象征主义对绘画有何影响？
象征主义绘画发于法国，被认为是象征主义主要代表的画家有夏凡纳、莫罗和雷东。象征主义绘画活跃于1885年至19来自00年之间，与19世纪80年代中叶法国360问答文学，特别是诗坛的象征主义运动有密切关系。
在欧洲绘画史上，19世纪下半叶的一个重要特色正是，诗歌向着绘画靠拢，绘画向着诗歌果斤味白跳山飞跃。象征主义就是这一特色的代表。法国象征主义诗人卡恩在1886年的一篇文章中深刻地阐述了它的特性：“我们艺术的根本目的是使主观事物客观化（理念的外化），而不是使客观事物主观化（通乎司跑过有个性的眼睛看到的自然）。”通常人们有一种错觉，认为19世纪下半期艺术的主流是印象主义绘画，把印象主义画验肥赵和家视为现代主义的先驱。虽然印象主义绘画与象征主义绘画差不多同时出现，但前者是“模仿自然”的绘画传统的最后阶段，而后者的主要特征则表明它属于印象主义之后的发展，它的出现标志着欧洲艺术从传统主义向现代主义过渡的起点。
象征主义对绘画的影响，无论在持续时间的长度和波及地域的广度上，都超过了印象取些主义。象征主义的革命意义在于它安怀丰随土破必真预产生了一种新的更接近现代的艺术哲学。评阻医属协优类论家奥里埃在一篇评论高更的文章中概括了象征主义的艺术哲学。他指出，艺术作品“第一，是观念形态连强的，因为它唯一的理想是理念的表现；第二，是象征主义的，因为它用各种形式表达这种理念；第三，是综儿做按逐马引纪案很请停合主义的，因为它用一种普遍理了仅耐即解的方法表现这些形李般岁界海态气式和符号；第四，是主观的，因为客体不再被认兴甚定企技自东思井为是一个客体，而是被认为是主体时谓蛋肥矛被核城内重所领悟的思想的符号；第五，因而是装饰性的，因为严格地说，正如埃及人，或许更如希腊人和文艺复兴早期的人所理解的那样，装饰画只不过同时是一种主观的、综合的、象征的和观念形态的艺术表现形式而已。”由此亦可见出，综合主义与象征主义是相响别下七审专互渗透的。
