20世紀西方音樂鑒賞
1.CE(馬勒浪漫主義 德沃夏克民族主義 理查.施特勞斯浪漫主義)
2.ABC（瓦格納浪漫主義 斯美塔那民族主義）
3.ADE（浪漫主義是1790–1910年 古典主義1750年–1820年）
4.BCE（潘德雷斯基不是很了解但絕對不是新古典主義時期的作曲家 柏遼茲是浪漫主義 瓦雷茲是美籍法國作曲家，借助電子設備創作電子音詩，他是單獨的風格主義。）
印象主義和表現主義的先驅是？，
印象主義先驅應該是莫奈，表現主義先驅是梵高。
印象主義是19世紀後半期～20 世紀初期流行于法國、歐美乃至世界的一種藝術流派和文藝思潮。
主要的印象主義畫家還有馬奈、畢沙則扒羅、雷諾瓦、西斯萊(Alfred Sisley)、窦加(Edgar Degas)、摩裏索(Berthe Morisot)、吉約曼(Armand Guillaumin)和巴齊耶(Frederic Bazille)
印象主義音樂的先驅是法國作曲家德彪西。
印象主義文學的代表是法國小說家龔古爾兄弟和法國詩人、小說家皮埃爾·洛蒂
印象主義電影的先驅是法國導演路易·狄呂克
表現主義是20世紀初至30年代盛行于歐美一些國家的文學藝術流派。
表現主義從來不是一個完全統一協調的運動，其成員的政治信仰和哲學觀點之間存在着很大的差異。但他們大都受康德哲學、柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析學的影響，強調反傳統，不滿于社會現狀，要求改革，要求“革命”。
表現主義先驅：斯特林堡（1849——1912）[瑞典]代表作《鬼鉛弊魂奏鳴曲》（1907）把夢魇，鬼魂搬上舞台，讓死屍、幻影、亡魂、活人同時登場。被稱爲表現主義文學源頭。
表現主義小說代表：弗蘭茨·卡夫卡（1883——1924）[奧地利]。他是個生前無聞身後成名的人，善用象征、誇張、變形的藝術手法來揭示現代社會所面臨的困境和“現代人的困惑”。作品情節荒誕不經卻蘊涵深意。代表作：《變形記》（Die Verwandlung）
表現主義戲劇代表：尤金·奧尼爾（1888——1953）[美國]，主要代表作：《毛猿》（1917）、《瓊斯室》（1920）
曾經先後四次獲得美國普利策獎1936年，以“體現了傳統悲劇概念的劇作所具有的魅力孫激昌，真摯和深沉的激情”而獲得諾貝爾文學獎。是美國當代戲劇的奠基者。
表現主義繪畫代表：挪威的蒙克代表作《呐喊》，俄國康定斯基代表作組畫《秋》、《冬》、《樂曲》、《即興曲》、《構圖2号》等。 格羅斯代表作：《夜》，《壕溝戰》，《啓程》。
表現主義音樂代表：阿諾爾德·勳伯格（Amold Schoenberg，1874—1951年），美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，是二十世紀著名的現代音樂作曲家之一，“表現主義”樂派的主要代表人物。主要作品有：交響詩《光明之夜》、《佩列阿斯與梅麗桑德》、《室内交響曲》、歌劇《期望》以及爲朗誦、男聲合唱和樂隊而寫的《一個華沙的幸存者》。此外還有幾首弦樂四重奏和許多鋼琴、聲樂作品等。
德彪西的印象主義
德彪西(ClaudeDebussy，1862-1918)出生在巴黎附近的一王行值滿核增個小鎮。十歲入巴黎音樂學院，十八歲遇見俄國富婦梅克夫人，夏天爲她的360問答宮邸演奏鋼琴，在那裏引發了他對俄國音樂終生的興趣。他二十二歲獲羅馬大獎到意大利，樂未滿三年便返回他熱愛的巴黎。1889年，他在巴黎的國際博覽會上首次聽到印度尼西亞的加美蘭音樂，留下深刻印象。他有許多美術界、評論界及文學界的朋友，受他們的啓檢派發和影響，創作了印象主義的音樂。1918年，他死于癌症。
德彪西用音樂表現了他的畫家、詩人朋友所追求的東西，如對漂泊的情态和模糊出星封始蘇的氣氛的感悟，以及從文學、詩歌的許多題材中得到的靈感。他的許多交設作品從标題上就可給人以隐約、模糊的想像，比如《大海》、《月光》、《沉沒的教堂》、《雲》等等樹傷木貨急。但是，他的作品與19世紀的标題音樂不同，它們并不想表現深刻的情感，也不講述什麽情節或故事，而是描繪一種情态，一種即散期百幫誰鋼宗跟底話逝的情緒和氣氛。在音樂手法劑第年通氣區道衛精方面，他的創作主要不是通過旋律和形式，而是力圖更多地通過和聲和色彩來表現這些情态和故具施印象。
他的作品數量雖然海弦并不多，但卻有鋼琴、樂隊、室内樂、聲樂等各種體裁，包括一些經典之作。如管弦樂《牧神午後序曲》(1894)、歌劇《佩裏亞斯與梅麗桑德》（1902，根據馬拉美的詩而作)、鋼琴曲《版畫》(1903)、兩卷鋼琴《前奏曲》(1910、1913)、兩首鋼琴《意象》(1905、1907)等等。其中歌劇《佩裏亞斯與梅麗桑德》與傳統歌劇不大一樣，裏面的角色很少相互交流，劇中沒有詠歎調，供職率價其旋律幾乎是說話式的，而法史頻染金台沒自含星密全劇夢幻性的氣氛由樂隊伴奏謹慎地隐蔽地奏出。它體現了作者避免使用瓦格納式的濃重、強烈的音響的意圖。樂隊作品《大海》(1905)采用了大量平行五度、三度，甚至七度、九度的和山據井失争算勢載一照弦，以其色彩的運動代替了和微體生府易亮随速聲的進行。作品中有時還由長甲笛、豎琴等樂器突出地奏出五聲音階，使人聯想加美蘭現關周弦趙盡皮紅音樂的影響。
他的鋼琴創作措親廠燈支促河可與19世紀肖邦的地位相比，他進一步探索了鋼琴的表現力，如高低音區的對比，用踏闆造成的混淆性的音響和泛音等。其中望林頻抗王轉最《雨中花園》（1903)和《水中倒影》（1905)等堪稱印象主義的鋼琴音詩。
