黃鹂徐志摩中的黃鹂有什麽象征意義，抒發了詩人怎樣的感
黃鹂 徐志摩 一掠顔色飛上了樹. “看,一隻黃鹂!”有人說. 翹着尾尖,它不作聲, 豔異照殖府苦身亮了濃密—— 象是春光,火焰,象是熱情, 等候它唱,我們靜着望, 怕驚了它.但它一展翅, 沖破濃密,化一朵彩360問答雲； 它飛了,不見了,沒養沉血注還刻擊農群務了—— 象是春光,火焰,象是熱情. （載1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号） 賞析 這首詩首句寫出了黃鹂的色彩,寫出了動感,第三句隻寫黃藥阻約面族到鹂翹着尾尖,以其瞬間之形充手帝标顯其瞬間之靜,一動一靜,生動地寫出了黃鹂疾飛而來默然立于樹上的神态.四五兩句漸漸由實入虛,傾訴着由眼前黃鹂所激蕩起的歡欣、愉悅和期冀. 第二節前四句寫歡樂随着黃鹂的飛逝而瞬間逝去的惆怅,由前面的充實感轉爲失落感,令人不禁噓歎.因此全詩表現的感情正像詩人在《猛虎集》序中所說：“痛苦與景存歡樂是渾成的一片”. 這首詩表現了詩人當時那種沖破牢籠、高飛遠走,去度自由輕快生涯的渴求.全機迫粉錯搞娘壓詩構思精巧,結構謹嚴,意象奇特,意境優美,讀來給人以美的享受. 《黃鹂》這首詩寫作時間不詳,初載1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号,屬僅員施鐵銀精出群茶名徐志摩. 《黃鹂》這首詩最初刊載于1930年2月10日《新月》月刊第2卷第12号上,後收入《猛虎集》. 詩很簡單：寫一隻黃鹂鳥不知從哪裏飛來,掠上樹稍,默不作聲地伫立在那裏,華麗的羽毛在枝桠間閃爍,“豔異照把嗎粒離次根專亮了濃密——／象是春天,火焰,象是熱情.”于是招來了我們這些觀望的人（詩人?自由的信徒?泛神論項息前握際宜的源行品衆者?）,小心翼翼地聚集在樹下,期待着這隻美麗的鳥引吭高歌.可是它卻“一展翅”飛走了： 沖破濃密,化一朵彩雲； 它飛了,不見了,沒了—— 于是帶走了春天,帶走了火焰,也帶走了熱情. 這首詩意不盡于言終.如果我們鑒品的觸角僅僅滿足于詩的表象,那我們将一無所獲.這就要求我們必須尋找這首詩的深層結構,或如黑格爾所言,尋找它的“暗寓意”（《美學》第二卷,13頁）.在這個意義上說,《黃鹂》實際上已經成爲一篇類寓言；或曰,一首象征的詩. 指出徐志摩詩中象征手法的存在,對于我們理解他的煙詩藝不無裨益.因爲詩人對于各種“主義”腹诽甚多.早在1922年的《藝術與人生》一文中,他就批評中國新詩表面上是現實濃主義,骨子裏卻是根本的非現實性；此外還有毫不自然的自然主義,以及成功地發明了沒有意義的象征的象征主義.其結果是雖然達到了什麽主義,卻沒有人再敢稱它爲詩了.在後來寫就的《“新月”的态度》（1928）中,他又對當帝圖客服即在書時文壇上的13個派别大舉讨伐之師.然而腹诽歸腹诽,師奏紅在具體的藝術實踐中,他還是兼收并蓄,廣征博引,真正“把創格的新詩當一件認真事做”（《詩刊弁言》）.所以他的詩并非千人一面,一律采取尼關單調的直線抒情法,而是盡可能地運用各種風格和手法,以達傳居列協毛偉左到最完美的藝術效果.《黃鹂》素棉交台村中象征的運用,便是一個明證. 指出《黃鹂》是一首象征的詩,并不意味着我們就可以指出“黃鹂”形象具體的所指.作者最初的創作意圖已經漫漶不清了,但也并非無迹可尋,甚至在詩中我們也可以捕捉到一些寶貴的啓示.首先應該注意到,在這首詩中詩人并沒有選擇“我”這一更爲強烈的主體抒情意象作爲這首詩的主詞,而是采用了“我們”這種集體性的稱謂.作爲一群觀望者,“我們”始終緘默無言（我們靜着望,／怕驚了它）,流露出一種“流水落花春去也”的無奈情緒.不過“我們”作爲群體性的存在,至少明确了一件事,即：“黃鹂”的象征意義不隻是對“我”而言的.其次,詩中兩次出現的“象是春光,火焰,象是熱情”的比喻,也給我們重要的提示.因爲無論是春光,火焰,還是熱情,都寓指了一種美好的東西,而這種東西已經“不見
以徐志摩爲代表的什麽，借鑒國外象征主義詩歌
以徐志攔帶摩爲代表的 “新月詩派 ,
借鑒國外象征主義詩歌,意欲在詩歌中去處散文成分,
用詩的思考方法和表現方法進行“純詩”的追求,提出了詩歌的“三美” 主張
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