西涅克技法分析

西涅克的作品分析

《菲尼翁肖像》
西涅克的早期作品是航海途中的速写，画风清晰明朗。80年代中期的油画，采用印象主义技法。从1886年起，他用新印象主义的分割法作画。1896年，他开始作第1幅水彩画，而在1910年以后，创作了很多水彩画。由於水彩这种技法能提供较大的处理自由，较少受新印象主义理论的束缚，比他恪守分割法的油画更有魅磁互略知复约虽万阶力。日本的浮世绘及泰纳，J.M.W.的作品，给他很多启发，使他更加注重色彩的并袁宽通顺掌多员创装饰性和表现效果。
《360问答圣特罗佩港的出航》
和修拉加以比较，西表刑胡满命继察省涅克的画更富於炽烈的情感。如《圣特罗佩港的出航》（1902），以红色作为基调，采用各种谐调的、镶嵌画似的点描法五充联握力话绘制，补色关系在细部颇不讲究，可是从整体上看是和谐的。它不仅色彩鲜明、响亮和叫差多耀眼，而且像交响乐似地产生渐矿超科确致饭拉征就似丰富华丽的鸣响。港口近处用低明度的冷色，中间用中明度的暖色，天空中用高明度的色彩，既良好地处理了村迅固并补色的关系，同时又使远近产生秩道教究担路回题序感。他的代表作品还有《马塞背裂港的入口》（1922）等。

礼炮是怎样造成的

圣马利亚号上的礼炮 法国印象派绘画进入１８５５年以后，一种更新颖的表现光色技法代替了原来莫奈、德加、雷诺阿等人的画法。这种新技法被推向一个极端，西方评论家称他们为"新印象派"（Ｎｅｏｌｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｍ）。其杰出代表是修拉和西涅克两人。修拉所采用的"点彩"法，也深得西涅克的支持。自从他们于１８８４年相识之后，一直在一起研究分割色彩的技法。他们还宣布，他们的绘画方法是一种新的创造，是以光学原理为基础的。 西涅克（１８６３.３～１９３５.８）的早年生平不很详细， 只知他一直从事风景画创作，后与修拉研读了一些科学著作，试以色彩理论于绘画的实验。修拉还亲自去拜访那位已百岁高龄的色彩学家谢弗雷尔，向他请教关于色彩的对比效应。西涅克写了一部书，题名为《从德拉克洛瓦到新印象派》（１８９９年出版），竭力推崇德拉克洛瓦，说他是新印象派的先驱者；在评介莫奈等印象派绘画时，认为这些画家的不足，就在于依凭直觉，是一种即兴画法的创造者。而他们自己修拉和西涅克，则要利用"光谱色"原理，这是一种更为彻底的"有程序的、科学的技法"。西涅克究竟是怎样"有程序"地画出这种画来的？试看这一幅属于他成熟时期的代表作《圣马利亚号上的礼炮》，就可知其一二了。 这幅画先经过记录性写生，定下画稿之后，始正式在画室里慢迟漏慢画成的。为了把光色组合得合乎光学与色彩学的“互补”原理清掘，画家一点一点地布置画面的不同色块或色点。在画上，几块基本色调是符合物体本身色彩的，但添画时，他把红与绿作适当配合，使红色会愈显红，绿色会愈显绿。不论三色还是七色，画面上都是分裂地排列。有时，一幅画要花很大工夫才能完成（修拉的《大碗岛上的星期日下午》画了一年多），这一幅也用了好几个月。尽管看上去光线表达得很细致。但细究起来，仍有一种假设的装饰性质。无论是长条色块也好，还是"逗点状"色块也好，大小近于一律的色点并未造成某种"综合"的互补作用。 法国科学家舍尔·谢弗雷尔（ＭｉｃｈｅｌＥｕｇｅｎｓＣｈｅｖｒｅａｌ，１７８６～１８８９）在西欧的科学发展史上并不占重要的位置。 他本是从事化学工艺的，是一位研究以动物脂肪制造肥皂的实验家，后来从事染织，担任过法国哥白林挂毯工厂的技术指导。他通过工作实践，把科学知识应用于艺术上。如本以羊毛和丝线来织成的挂毯，各种色彩的线的交织，远远望去能产生类似新印象派那种绘画效果。这种色彩的排列，就成了新印象派们的实验的画理依据。 《圣马利亚号上的礼炮》作于1905年，这是他在理论上和艺术实践上都进入成熟时期的创作，此画尺寸、答旦核收藏者不详。