19世紀的法國新古典主義與以前的古典主義有什麽區别呢？
新古典主義與古典主義的區别： 古典主義是17世紀歐洲的主要文學思潮。它形成和繁榮于法國，随後擴展到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資産階級與封建貴族在政治上妥協的産物，同路易十四的愛好和政策也存在密切關系。笛卡爾的唯理主義是古典主義的哲學基礎。古典主義文學的思想特征是：第一，受到王權的直接幹預，在政治思想上主張國家統一，反對封建割據，歌頌英明的國王，把文學和現實政治結合得非常緊密。第二，宣揚理性，要求克制個人情欲。第三，尖銳地抨擊貴族的奢侈淫逸、腐化堕落，同時也批判資産階級的愚鈍、附庸風雅和想成爲貴族的心理。第四，古典主義悲劇多以帝王将相、宮闱秘事爲題材，繼承了古希臘悲劇的傳統，這是宮廷和貴族上層生活的折射。古典主義文學的藝術特征：第一，從古希臘古腔銀羅馬文學中汲取藝術形式和題材。第二，有一套嚴格的藝術規襪轎範和标準，例如戲劇創作要遵守“三一律”，即情節、時間、地點必須保持“整一”等。第三，主張語言準确、精煉、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。第四，人物塑造類型化。古典主義文學以法國成就最大，發展到後期，暴露出明顯的局限性，引發了一場“古今之争”，這是對古典主義的清規戒律的一次挑戰。
新古典主義，興起于18世紀的羅馬，并迅速在歐美地區擴展的藝術運動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術爲信念。新古典主義的藝術家刻意從風格與題材模仿古代藝術，并且知曉所模仿的内容爲何。在雕刻上的表現，新古典主義在雕刻藝術上以淺浮雕（bas relief）圖式表現，因此截然不同于巴洛克風格的深度雕刻。在建築上的表現，在建築方面，最著名的就是傑佛遜設計的維吉尼亞大學校園。除了維吉尼亞大學外，傑佛遜連住家都是自己親手設計的。在美術上的表現，選擇嚴峻的重大題材(古代曆史和現實的重大事件), 在藝術形式上,強調理性而非感性的表現；在構圖上強調完整性；在造型上重視素 描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。法國新古典主義美術從維安、達維德到安格爾, 取得了最優秀的成就,并達到高峰。維安是法國最早的新古典主義畫家,他試圖反對情欲的、過分雅緻的藝術，力求恢告圓肆複古希臘藝術的樸素、莊嚴。由于他的才能和個性的局限，他沒能實現藝術上的根本變革。在音樂上的表現，新古典主義在美學思潮上，不但否定浪漫主義音樂的标題性和主觀性，也否定後期浪漫主義及其引伸出來的表現主義那種誇大的幻想和表現。新古典主義主張音樂創作不必去反映紊亂的社會和政治，主張采取“中立”或“藝術至上”的立場；創作應該回到“古典”中去，回到“離巴赫更遠的時代”去，那裏有音樂的純粹的美（不混雜詩或繪畫等）；作曲家應該擺脫主觀性，而以冷靜的客觀性把古典的均整平衡的形式，用現代手法再現出來。
想問一下，新古典主義經濟學與舊古典主
新古典主義經濟學與舊超和升媽水事古典主義經濟學區别有兩個： 第一，古典和新古典的價值理論不同，古典經濟學的核心是勞動價值理論，從斯密到李嘉圖再到馬克思無不360問答以勞動價值理論作爲自己理論的核心；而新古典則完全放棄了勞動價值理論，他們更多的是采用效用價值理論盡，進一步到均衡價值理幾急束督德論，英國的傑文斯、德國的格森、意大利的帕累托都是效用價值理論的先驅，而劍橋的馬歇爾和瑞穩跟養乙照訓收希免毫士的瓦爾拉則是均衡價值理論的代表。 第二，古典和新古典的另一個重要區别是分析方法的不同，古典經濟學受數學方法所限，主要采用總量分析，從斯密到穆勒無不是從總量上分析經濟的均衡；而新古典時期，數學有了巨大的進步是讓于管概手陸，而且以法國爲代表的一大并程九略批工程人員開始從事經濟學研究，這樣數學的使用滲透到經濟研究中，分析藝方法也從古典時期的總量分析過度到新古典的邊際分析。
