勃拉姆斯是哪个流派作曲家？
关于德国著名作曲家勃拉姆斯的音乐创作风格，是属于古典乐派，还是浪漫乐派，还是既古典又浪漫。这个问题始终是艺术界争论不休的谜点。
有人说，勃拉姆斯是“古典乐派大师中最后一人”。
勃拉姆斯毕生对古典主义情有独钟。他创作的钢琴独奏曲、钢琴协奏曲，古朴典雅，凝重浑厚。让人觉得严谨有余而夸张不足。
他还从不写标题音乐，在创作手法上严守古老的帕萨卡里亚形式。
这些足以使音乐评论家认定，勃拉姆斯是古典乐派的代表。
另外有人认为，勃拉姆纯袜哪斯的音乐创作风格纯属浪漫乐派。
从勃拉姆斯那动人心魄的匈牙利舞曲中，就足以窥见其浪漫主义的显著特色。而他的交响曲、管弦乐曲，以其回味悠长、温馨可人颇具新时代的特征。
据此，有人将勃拉姆斯视为十九世纪欧洲浪漫乐派大师好搜。
还有另外一种观点，认为勃拉姆斯的创作风格，不能简单地归属于古典派或浪漫派，应该视其为既古典又浪漫，既古朴又现代的既相互矛盾，又综合统一的音乐大师。
勃拉姆斯这种两种皆融的创作风格，从他史诗般的第一交响曲，通俗性的第二交响曲中，都有淋漓尽致的体现。
换而言之，勃拉姆斯的音乐创作，其结构大多是古典式的，但内容却不乏浪漫色彩。
出身于音乐世家的勃拉姆斯，才华横溢却孤癖自傲。他虽然英俊潇洒，但却不被异性所爱。他信奉：自由——但要快乐！他孤然一身，无人相伴做码。
看来，作曲家曲折的生活经历，形成了他创作上的独特风格，那就是让人难以言状。
怎么理解勃
一般难艺扬导检包费会起举免会将其贝多芬的交响曲作比较，第一号与贝多芬第五号同为C小调，C小调也贝多芬别具意义的调性，同样也有类似戏剧化的处理，小调开始→奋斗→得胜以C大调终结，此外第四乐章也有总括前三乐章乐念的倾向，类似贝多芬第九。D大调第二号，特有的田园风格，也被称为勃拉姆斯的田园交响曲，至于第三号其雄浑的气势也常与贝多芬第三号英雄相来自题并论。
勃拉姆斯的交360问答响曲天性认真；严于自我批评的勃拉姆斯对待交响曲写作谨慎小心，被一种“不准落在贝多芬的交响曲造诣之下”的责任感所束缚住。早期作品只有两首小夜曲（D大调，Op.11，1858和A大调Op.16，1860）和炉火纯青的《海顿主题变奏曲》（Op.56，1873）。由于他对过去的问题非常熟悉且论端油执误底支范根操，使他对大型的交响乐形式不敢轻易尝试，例如他的D小调钢琴协奏曲，起初是计划写成交响曲的。后来，他感觉不能胜任这样巨大活钟居的交响乐结构，就把它缩写为两架钢琴用的奏鸣曲。又过了几年，这个作品有了一个钢琴曲的局面，可是还带有原来的管场宪么案汽永弦乐的特点，于是勃拉姆斯就把它写成了一部钢琴协奏曲。最初打破了交响乐计划的终曲用轮旋曲替代，尽管它仍未提高到第一乐章的水平。这部崇高的、悲剧性的作品仍然是一个独特的融合，一部带钢琴助奏的交响曲。
勃拉姆斯意识到他的性格中有浪漫主义的倾向，但他同时更意识到浪漫主义和交响乐逻辑是根本对立的；因此他不满足于细小的主题相结构的逻辑，他要从当代音乐中寻求可以为交响乐所利用的因素来关教轻握风支持他的交响乐建筑。在他的第一交响曲中我们看到他应用了胚芽般“germinal”的动机主题。它超越于主题发展的逻辑，起著联结整个交响曲的作用。勃拉姆斯在发展这动机主题时运用了古典主义艺术的重要手法之一：变奏手法，或不如说是原则，古典主义作曲家常用于他们的四重奏和交响曲中的慢乐章字斤和末乐章，现在在勃拉姆斯的大型奏鸣曲结构中出现，给交响曲结构增添了一个新新爱还的起凝聚作用的因素。《固定乐思不是限于一个乐章，而是试图联结整个作品。他的交响曲保留了贝多芬的原则，甚至包括转调积乙和调性关系，而这些原宗航他则在真正的浪漫派交响乐内先商互棉经宽中显然是缺少的。在每一首交响曲中他都坚持二元的奏请和论把段实复突鸣曲原则，甚至在第四交响曲的固定低音变奏曲中仍然坚持了这一原则。他对于音乐历史的某些阶段具有深遂的了解，可巧当代音乐学家媳美。
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