楼水明的木雕作品
立屏挂屏创作是东阳木雕精湛技艺展示的独特作品，集圆浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、纳皮贴片等多种手法，内容以花鸟、山水、人物、历史典故、神话故事为主，主要用作宾馆、客厅装饰，意趣高雅。楼水明代表作中反映古代历史题材的有《元妃省亲》、《三英战吕布》、《屈原》、《木兰从军》、《文姬归汉》等；反映现代题材的有《黄山》、《渭洞山差水河》、《西湖之春》、《新安江》等，产品远销海外六十多个国家和地区，其中《西湖之春》陈列于人民大会堂浙江厅。
1958年回国后，他创作出《八骏马》樟木箱，突破了以往笨拙的古体马形，使木雕骏马富有生动的形态。第二年参加人民大会堂浙江厅的装饰设计，又大获成功，声望尤增，被誉为“雕花状元”。他多次涉足国外，视野开阔，在“古为今用，洋为中用”的方针指引下，把西式家具的特点和东阳木雕的传统装饰技艺巧妙的融合在一起，成功地设计了多种木雕装饰的西式家具，深为国外客商所赞赏。
1959年6月，被国家文化部派往阿尔巴尼亚传艺，所作《锦鸡牡丹》壁挂，饮誉阿尔巴尼亚。涉足国内外，眼界开唯弯阔，把西式家具的特点和东阳木雕传统技艺巧妙结合，为东阳木雕厂设计创作咖啡台、啤酒橱、写字桌，畅销60多个国家和地区。晚年创作的《文姬归汉》，端庄雅致，刀工细腻，被国家列为工艺珍品收藏。
东阳木雕的艺术特色
东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香开者友北少等烈川樟木、银杏木等材质
东阳木雕原材料的种类主要以香樟木、松木、山白杨为主，也有用柏木、红木（花梨木）、水曲柳、水杉、云杉、红豆杉、台湾松木的。 其工艺来自类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和“绘画性”，具有较高的艺术价值。东阳木雕360问答的题材内容多为历史故事和民间传延假班说，图案装饰丰富而有变化，“满花”中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。在艺术手法上，东阳木雕以层次高心叫素虽游打包副、远、平面分散来处理透视关系并以中国传统绘画的散点透视或鸟瞰式透视为构图特点，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，它可以不受“近大远小”“景清”转以仍握销命终助派尼“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容，可谓“画中有画，景中有景”。
东阳木雕的传统风格主要有“雕花体”“古老体”，以后又产生了戏文化的“微体”、“京体”、画谱化的“画工体”。据认为，“画工止液武听绝换热体”讲究安排人物位置的疏密关系，人物姿势动态变化多而生动，景物层次丰富，又有来龙去脉、重叠而不含糊。
东阳木雕的题材内容多为历史故事和民间传说，画面设计与传统的中国画白描花一脉相通，图案装饰丰富而有变化，“满花”粒水留岩世中还穿插着内容丰富的雕饰，加人物、山水、花鸟、走兽等。在艺术手法上，东阳木雕以层次高、远、平面分散来处理透视关系，并以中国传统绘画的散点甚诉境言成期透视或鸟瞰式透视为构图特点，它可以不受“近大远小”“近景清”“远景虚”等西洋雕刻与绘画规律的束缚，充分展示画面内容。东阳木雕的雕刻技法以浮雕为主，结合运用“深镂空雕”“透空雕”“透空双面雕”“半圆雕喜”“三面雕”、“圆柱雕”“拼斗雕”“阴雕”“树根雕”“彩木镶嵌雕应专态观所轻余示技车”“镂空贴花雕”等十多种手法。全龙雕工精致洗练、玲珑剔透而不伤整阳飞额能亲所体和牢固。例如“透空双面雕”金统顾权到料手是一种穿花锯空以后，再进行正反两面雕刻的技法，它图案整体、结构严密、透空透风、坚固耐用，常用于房屋挂廊、门窗、宫灯、屏风、柜架上的雕饰。 形式（技法）决定风格。东阳木雕以构图饱满大气，层次丰富细腻、图像写实传神、做工精细细刻、格调清秀淡雅和实用与欣赏完走切目艺美结合的艺术风格独具特消直真三啊色，这种艺术风格以东阳木雕的独特的平面浮雕雕刻艺术为前提条件的。
东阳木雕特点之一是：构图饱满，表现内容丰富，刻划层次分明，适当保留平面，具有以小观大的艺术效果，特别适合表现故事性较强晶初胞的内容。也就是说，在一定的平面和空间范围内，它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富，这就是传统赋予我的长处。可以把东阳木雕所擅长的平面浮雕技艺要点概括为散点透视的构图方法，线面结合的造型技巧，适当保留平面、小块留地与高远叠压的层次处理方式等几个方面。
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东阳木雕平面浮雕的技法原理
东阳木雕与潮州金漆木雕的平面浮雕之技艺比较
2：东阳木雕的打坯技艺
传统汽的东阳木雕师徒相授，“三年徒弟，四年半作”，设计制作不分家。当代的东阳木雕已经分化为设计、打坯、修光三大工种，打坯和修光的分工始于20世纪初工厂化生产之后，到了20世纪50年代，设计又从制作过程中独立出来。打坯，是东阳木雕技艺的核心。老一代艺人学艺都是从简单的修光开始，有了事加严品一定基础以后再学打坯。打坯要完成作品的立体造型，是作品关键性的工序，既要把设计图稿的平面线条变成立体图像，又要为修光完成了基本造型，确定作品的概貌基调。而今一些作品的种种不足，其要害问题大多与不懂打坯有关：对于设计而言，不懂打坯，你就很难设计出“立体”的图稿，图稿不好，打坯工就无法做出你的设计效果；对修光而言，不懂打坯，你就难以为作品“锦上添花”。
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东阳木雕打坯的基本工艺原则东阳木雕打坯的工艺步骤
东阳木雕打坯的技艺要点
3：东阳木雕的修光技艺
修光不是对制坯的重复。修光是要根据图稿设计创意和题材内容的要求，清除制坯时所残留的刀疤、伤痕和毛刺的同时，还要从整体至局部一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工，使作品变得生动逼真、精美感人。
打坯和修光是东阳木雕最主要的两道工序：打坯主要考虑作品的大效果，即构图、次、块面和造型艺术。修光专注于精雕细刻方面的工作，在精、细方面下功夫。
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东阳木雕的修光技艺：修光工的三项基本功东阳木雕的修光技艺：修光的工艺步骤
东阳木雕的修光技艺：修光的技艺要点
4：东阳木雕作品的题名和落款
早期的东阳木雕鲜有落款，这大约是由于旧时视手工艺品为“雕虫小技”，手艺工匠社会地位低，艺人没有“流芳百世”的自信，加上艺人自身文化素养低，想落款也力不从心。东阳木雕出现落款大约始于清末民初，与“画工体”同步出现。
落款内容一般包括标明作品主题(名称)或主题意境的题词和标明创作背景内容的如作者姓名、创作时间和印章等两大部分内容。为了便于叙述，我们把标示作品主题或主题意境的文字称为“题名”，其他部分称“落款”，统称“题名落款”。 一、木雕不宜高温暴晒。
与其他作品一样，木雕工艺品不适合放在高温环境中，暴晒会让木质变得脆硬，质地反而受到损害，尤其不能放在阳台上，放在窗口也应在窗帘旁边，庇荫之处。例如龙眼木雕的木质坚硬，应避免阳光曝晒，在室内的陈设品应保存于湿润的环境中，以防干裂。同时木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。
二、木雕不宜放在潮湿或者极干燥室内。
在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的丝出来。虽然那是一道美丽的风景，但是据我了解还是很多人不太喜欢的。
太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家而今生活水平比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气，夏天可以吹空调。因此就要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。
三、木雕不宜用带水的毛巾擦拭
不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。很多人买了木雕工艺品，都喜欢拿湿抹布擦拭。如果经常拿湿抹布擦，会使水分深入到木雕中，渐渐地就会损坏木雕，所以，清洁时可以用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。或用含蜡质或含油脂的织品擦拭平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使木雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。红木小件常擦拭可愈显红亮，并可增添古雅意境。
