马塞尔·杜尚的作
杜尚的艺术探寻的是非理性和360问答自由，塞尚的艺术追求的是理性与秩序。它们是一枚硬币的两个面，共同组成了一个完整的相辅相成的现代主义。
如果说达达的破坏是有限的、一时的、情绪化的，是摧毁一切的战争中不满情绪春找战的彻底发泄，那么杜尚的坚正的叛逆和嘲讽一切则是深入骨髓的。达达的想入非非和大闹天宫越来越显示出急功近利的渴望，他们说是破坏，实在建立，用阿尔普的话很茶学石巴没初够说：“我们把达达看成是十字军，最终是为了把创造的领地再夺回来。”达达只是在特定的养果座照额时期或气氛里，触及了杜尚的反对一切既定模里称肉歌机王继群式的精神层次。当战争结束点陈去势关燃，一切四平八稳了之后，就都各就各位了，竟然都有去做神父和医生的。在杜尚眼里，达达是所有运动中的一个，所有叫嚣反传统的形形色色的现代流派，从破坏到守成再到排他和僵死，从解放人到束缚人。这些运动用来标榜自己卓尔不群的宣言都是些美丽的幌子，集团八劳只通既频缩报际留过中的一些人从中得到了想马致目育易太支陈布得到的：就可以轻易改弦易辙了。他们过分的把艺术当回事儿了，不能不说是存心把艺术打扮得多么与众不同，然后在里边大做自己的文章。与他们本质不危路般同的是，杜尚，是非而律延角短雨补架第百般功利的、不搞运动、不建派系、把艺术看作只不过是人生中一部分内容。
相当多的流派都实引益预本然免让病保很认为自己跟杜尚有关，就像美国画家德库宁说的：“杜尚一个人发了一场运动--这是一个真正的现代运动，但实际上杜尚一直与它及之后的一切运动若即若离肉工具改配尔各增病，并不是它们当中任何一个的真正意义上的参与者。因为不行穿仅达达容不下杜尚，之后的任何一个流派或运动都没能督跳出杜尚早已看透的套路，杜尚至今没有被超雨候试北测夜齐汉越。
2004年《泉》击败毕加索的《亚威农少女》和波普艺术家安迪·沃霍尔的《金色玛丽莲》，被推选为现代艺术中影响力最大的作品。
1919年,杜尚用铅笔给达·芬奇笔下的蒙娜丽莎加上了样式不同的小胡子,于是“带胡须的蒙娜丽莎”成了西方绘画史上的名作。
他第一件现成品作品《自行车轮》（1913）就是一逐落去准只安装在垫凳上的车轮。这种嘲弄审美原则、赞扬荒唐行为、宣传反艺术的态度对后来的艺术思想有特别重要意义的影响。
法国艺术家马塞尔·杜诗步合友根级八进半践活尚用他充满玩乐、刺激、具有颠覆性的艺术作品证明了成功的秘诀在于懂得适当放松以及不要将自我看得太重要。被视为二十世纪最重要的艺术家之一的杜尚，他的早期作品受到过超现实主义、达达主义以及俄耳甫斯主义（相比起立体主义色彩上更丰富）的影响，而他最广为人知的作品则是其“现成物艺术品”系列 —— 将日常用品进行轻微的调整并放置在新的环境当中。他最著名的作品“泉” （Fountain）是一件展示在画廊里的颠倒放置的小足衣棉深报便池，上面有他的签名，
移居纽约后，杜尚和 Katherine Dreier 、Man Ray 等洲沉西艺术家开始了对艺术品买卖和收藏的探索。他在创作“大型玻璃”（The Large Glass）的同时继续制造着一些“现成物艺术品”，这些作品在本质上是对他早期在八年间所完成的三个系列作品的重新混搭。
他对动态艺术也颇感兴趣，曾和Ray合作完成过一些作品，例如Rotative plaques verre, optique de précision（旋转玻璃盘），并将“活动物体”这一术语烙印在一类型的机械雕塑上。杜尚还将自己装扮成名叫Rose Sélavy的女人，在 Ray 的摄影里担任模特。
杜尚不断挑战着艺术的定义，将许许多多古怪的想法转化为艺术品。他对Peggy Guggenheim、MoMA董事Alfred Barr以及James Jonson Sweeny等的建议对当代博物馆的艺术收藏有直接性的影响。做为“悖论”的倡导者和“反艺术”的长期实践者，杜尚最终决定离开艺术的领域，全心全意投入到国际象棋的世界里，他甚至合同John Cage在一次表演中用操控棋子的方法来制造声响。
大玻璃的作品简介
马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp）自1912年到1923年，花了十一年时 间在玻璃绘画《大玻璃(The Large Glass)》上陪氏，通过这件作品他希望能彻底摆脱传统，摆脱习惯的绘画，探索全然不同的方式，达到反绘画和逃离绘画的目的。《大玻璃》是杜尚的重要作品之一，但却未载入玻璃艺术史的史册。 杜尚（Marcel Duchamp），众所周知，他的作品“小便池”——《泉》开创了“现成品”成为艺术品的先河，从观念上彻底地颠覆了艺术界，成为20世纪西方最有影响力的艺术品之一。但是，很少有人知道杜尚也是最早用玻璃来表现现代艺术的艺术家。
《大玻璃》是杜尚的重要作品昌乱薯之一，但却未载入玻璃艺术史的史册。当时，杜尚的身边的艺术家正在忙着创建新的艺术流派和理论学说：野兽派、立体派、抽象主义……但这些流派都仅仅是在绘画和雕塑的形式上进行创新。对于这些，杜尚表现得毫不在意，他认为思想才是艺术的全部意义。自1912年到1923年，杜尚花了十一年时间在玻璃绘画《大玻璃(The Large Glass)》上耐者，通过这件作品他希望能彻底摆脱传统，摆脱习惯的绘画，探索全然不同的方式，达到反绘画和逃离绘画的目的。
