達利的繪畫畫風有哪些特點？
“除了畢加索，薩爾瓦多·達利也許是最爲知名的二十世紀畫家。”這是道恩·艾茲(英)在他所著的《達利》一書中的開場白。确實，在超現實主義畫派中，達利(1904~1989)比其他畫家更加聲名顯赫，或者可以說“臭名昭著”——這不僅僅因爲他的那些想象力豐富得令人震驚的畫面，更因爲他那古怪得讓人側目的形象和行爲。我們不能不承認他是個天才，無論從藝術的角度還是從自我宣傳的角度。他一本正經地宣稱自己和瘋子的區别在于他不發瘋。他精心侍弄他的小胡子，使之成爲其身體上的一道獨特風景線。他在畫布上“做夢”，表現性、戰争、死亡等非理性主題。他撰寫《薩爾瓦多·達利的秘密生活》、裝腔作勢地進行各種活動……總之，這個西班牙人的言行舉止連同他的藝術，已共同構成了超現實主義的特别肆塌景觀。
達利1904年5月11日生于加泰羅尼亞，曾就學于馬德裏的聖費爾南多學院，不過分别在1923年和1926年兩度被逐出校門。他曾經專門學習過學院派方法，并對立體派、未來派等作過嘗試探索。1927年他完成了第一幅超現實義油畫《蜜比血甜》，并于1929年夏天正式加入超現實主義陣營。達利稱得上是一名天生的超現實義者，他的繪畫是細緻逼真與荒誕離奇的奇怪混合體。他聲稱，“我在繪畫方面的全部抱負，就是要以不容反駁的最大程度的精确性，使具體的非理性形象物質化。”爲了達到這一目标，他設計了一種新創作方法，即所謂的“偏執狂批判活動”，從而把幻覺形象從潛意識中誘發出來。他的畫從局部看，每個細節都是真實細膩的，但從總體上看，它們全然沒有視覺邏輯的條理性，因而隻會帶給人們夢魇之感。過份的透視感和攝影般的清晰度則對這種夢幻性作了進一步強化。這些作品被達利自稱爲“手工制作的夢境照相”。達利深受弗洛依德精神分析理論、尤其是性心理學影響，他的畫中常常使用象征手法對弗洛依德的觀點作出圖解。如既似瓶罐又似女人頭像的變形，來源于弗洛依德關于容器象征和女性共同性的觀點。弗洛裂虧圓依德曾借着心理分析去觀察達利的那雙眼睛，他說，“這雙西班牙人的眼睛既真誠又狂熱。”
《記憶的永恒》作于1931年，它受到弗洛依德的啓迪，表現了一個錯亂的夢幻世界。我們看到，清晰的物體無序地散落在畫面上。那濕面餅般軟塌塌的鍾表尤其令人過目難忘。無限深遠的背景，給人以虛幻冷寂，怅然若失之感。達利的繪畫往往是支璃破碎的，充分展示了無意識的夢幻場景。但實際上，這些看似偶得的幻覺形象，必定經過了畫家相當的努力；而看似無意識的畫面，必定是有意識計劃的結果，甚至是慘淡經營的結果。《記憶的永恒》也不例外。弗洛依德曾這樣對達利說，“你的藝術當中有什麽東西使我感興趣?不是無意識而是有意識。”
1927年，達利與超現實主義詩人艾呂雅的妻子加拉相識。盡管加拉比達利年長10歲，兩人仍傾心相愛并很快走到了一起。從此，加拉成爲達利的伴侶和守護神，也是他的模特兒和藝術靈感之泉。《由飛舞的蜜蜂引起的夢》描繪的是加拉的一個夢境，一個由于蜜蜂的蜇刺而引起的荒誕離奇的夢。畫面上，裸體的加拉懸浮在一塊礁石上休憩，而礁石則漂浮在海面上。在加拉身旁，一隻紅色石榴飄浮在礁石邊，一隻小蜜蜂正專心緻至地圍繞着石榴“工作”。加拉的左上方，大石榴裂開了口，裂口中竄出一條大魚，魚誇張的大嘴中又躍出兩條斑斓猛虎，張牙舞爪地撲向加拉柔軟的軀體。猛虎前面，一把槍直指加拉，尖尖的刺刀頭點在加拉的臂膀上，引起蜂蟄般的疼痛。遠處，一隻大象馱着尖頂方塔，邁着被極度拉長的竹杆般的四條腿走在海面上。這樣的大象，我們在他1946年的《聖安東尼奧的誘惑》中又一次看到。一場由繞石榴飛舞的蜜蜂而引起的夢空裂就這樣呈現在我們眼前，它的顔色清澈明亮，形象逼真寫實，但卻毫無邏輯性可言。“這一切象征什麽y對這樣一幅畫中的石榴、蜜蜂、老虎、大象、大海……可以賦予它幾種甚至上百種意義的解釋；而每一種解釋都有深刻和濃厚的色情含義。”
達利不僅畫畫，還從事雕塑、電影拍攝、寫作、設計等工作。他曾與他人合作完成電影《一條安達魯犬》、《黃金時代》，撰寫《薩爾瓦多·達利的秘密》、《一個天才的日記》，爲芭蕾舞設計布景、服裝，設計珠寶“皇家之心”、“時間之眼”，還有著名的“螯蝦電話”等。經他手的每件作品，無一例外地留有超現實主義的夢幻痕迹。1982年，加拉去世後，他把他的全部财産捐贈給西班牙政府，建立了“加拉——薩爾瓦多，達利基金會”。1989年1月23日，達利離世，被安葬在他自己設計和裝飾的劇場博物館内。達利，這個名字曾經意味着功成名就和荒誕不經，時至今日，它依然如此。
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“除了畢加索，薩爾瓦多·達利也許是最爲知名的二十世紀畫家。”這是道恩·艾茲(英)在他所著的《達概系跑文湖息格調利》一書中的開場白。确實，在超現實主義畫派中，達利(1904~1989)比其他畫家更加聲名顯赫，或者可以說“臭名昭著”——這不僅僅因爲他的那些想象力豐富得令人震驚的畫面，更因爲他那古怪得讓負落人側目的形象和行爲。我們不能不承認他是個天才，無論從藝術的角度還是從自我宣傳的角度。他一本正經地宣稱自己和瘋子的區别在于他不發瘋。他精心侍弄他的小胡子意責業損遠，使之成爲其身體上的一道獨特風景線。他在畫布上“做夢”，表現性、戰争、死亡等非老歡烈施河電理性主題。他撰寫《薩爾且父美廣瓦多·達利的秘密生活》、裝腔作勢地進行各種活動……總之，這個西班牙人的言行舉止連同他的藝術，已共同構成了超現實主義的特别景觀。
達續火利1904年5月11跟面做值派火檢紀劉某日生于加泰羅尼亞，曾就學考留選難婷費華于馬德裏的聖費爾反九明略南多學院，不過分别在1923年和1926年兩度呼預毛委玉短核演嚴被逐出校門。他曾經專門學習過學院派方法，并對立體派、未來派等作過嘗試漢酸商兒把就江示探索。1927年他完成了第一幅超現實義油畫《蜜比血甜》，并于1929年夏天正式加入超現實主義陣營。達利稱得上是一零度即好式整理團根亞掌名天生的超現實義者，他的繪畫是細緻逼真與荒誕離奇的奇怪混合體。他聲稱，“我在繪畫方面的全部抱負，就是要以不容反駁的最大程度的精确性，使具體的非理性形象物質化洲侵終口。”爲了達到這一目細興越支來坐超标，他設計了一種新創作方法，即所謂的“偏執狂批判活動”，從而把幻覺形象從潛意識中誘發出來。他的樹吧陽希位載懷運建修控畫從局部看，每個細節都是真實細膩的，但從總體上看，它們全然沒有視覺邏輯的條理性，因而隻會帶給人們夢魇之感。過份的透視感和攝影般久構密百的清晰度則對這種夢幻性作了進一失發義毫步強化。這些作品頻房被達利自稱爲“手工制作的夢境照相”。達利深受弗洛依德精神分析理論、尤其是性心理學影響，他的畫中常常使用象征手法對弗洛依德的觀點作出圖解。如既似瓶罐又似女人頭像的變形，來源于弗洛依德關于容器象征和女性共同性的觀點。弗洛依德曾借着心理分析去觀察達利的那雙眼睛，他說，“這雙西班牙人的眼睛既真誠又狂熱。”
《記憶的永恒》作于1931年，它受到弗洛依德的啓迪，表現了一個錯亂的夢幻世界。我們看到，清晰的物體無序地散落在畫面上。那濕面餅般軟塌塌的鍾表尤其令人過目難忘。無限深遠的背景，給人以虛幻冷寂，怅然若失之感。達利的繪畫往往是支璃破碎的，充分展示了無意識的夢幻場景。但實際上，這些看似偶得的幻覺形象，必定經過了畫家相當的努力；而看似無意識的畫面，必定是有意識計劃的結果，甚至是慘淡經營的結果。《記憶的永恒》也不例外。弗洛依德曾這樣對達利說，“你的藝術當中有什麽東西使我感興趣?不是無意識而是有意識。”
1927年，達利與超現實主義詩人艾呂雅的妻子加拉相識。盡管加拉比達利年長10歲，兩人仍傾心相愛并很快走到了一起。從此，加拉成爲達利的伴侶和守護神，也是他的模特兒和藝術靈感之泉。《由飛舞的蜜蜂引起的夢》描繪的是加拉的一個夢境，一個由于蜜蜂的蜇刺而引起的荒誕離奇的夢。畫面上，裸體的加拉懸浮在一塊礁石上休憩，而礁石則漂浮在海面上。在加拉身旁，一隻紅色石榴飄浮在礁石邊，一隻小蜜蜂正專心緻至地圍繞着石榴“工作”。加拉的左上方，大石榴裂開了口，裂口中竄出一條大魚，魚誇張的大嘴中又躍出兩條斑斓猛虎，張牙舞爪地撲向加拉柔軟的軀體。猛虎前面，一把槍直指加拉，尖尖的刺刀頭點在加拉的臂膀上，引起蜂蟄般的疼痛。遠處，一隻大象馱着尖頂方塔，邁着被極度拉長的竹杆般的四條腿走在海面上。這樣的大象，我們在他1946年的《聖安東尼奧的誘惑》中又一次看到。一場由繞石榴飛舞的蜜蜂而引起的夢就這樣呈現在我們眼前，它的顔色清澈明亮，形象逼真寫實，但卻毫無邏輯性可言。“這一切象征什麽y對這樣一幅畫中的石榴、蜜蜂、老虎、大象、大海……可以賦予它幾種甚至上百種意義的解釋；而每一種解釋都有深刻和濃厚的色情含義。”
達利不僅畫畫，還從事雕塑、電影拍攝、寫作、設計等工作。他曾與他人合作完成電影《一條安達魯犬》、《黃金時代》，撰寫《薩爾瓦多·達利的秘密》、《一個天才的日記》，爲芭蕾舞設計布景、服裝，設計珠寶“皇家之心”、“時間之眼”，還有著名的“螯蝦電話”等。經他手的每件作品，無一例外地留有超現實主義的夢幻痕迹。1982年，加拉去世後，他把他的全部财産捐贈給西班牙政府，建立了“加拉——薩爾瓦多，達利基金會”。1989年1月23日，達利離世，被安葬在他自己設計和裝飾的劇場博物館内。達利，這個名字曾經意味着功成名就和荒誕不經，時至今日，它依然如此。
