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1、威伯——西歐浪漫主義歌劇的創始人
（1）生平簡介：威領極伯（CarlMariavonWeber，1786-18聚航廣糧越選令26），德國作曲家，浪漫主義歌劇的先行者。和許多浪漫主義藝術家一樣，威伯是一個多才多藝的音樂家，在德國浪漫主義歌劇舞台上發揮了他的天賦之才，同時又是一位評論家、作家。威伯的音樂創作領域很廣，其最多看山矛損著名的代表作體現在歌劇和鋼琴作品兩方面。（2）代表作品：歌劇《魔彈射手》、《奧伯龍》等，鋼琴曲路幾演穩精妒之保發度《邀舞》等。
（3）藝術成就：①《魔彈射手》的誕生（1821年首演于柏林）标志着歐洲歌劇決待燈語你發展史上一個新時期的開始，成爲歐洲浪漫主義歌劇的奠基之作，威伯也被譽爲西歐浪漫主義歌劇的創始人農移辦話懷圖曲密。②威伯的《魔彈射現手》使德國歌劇擺脫了意大利歌劇的影響，它的特點在于：吸收了德國歌唱劇的特征，用說話代替宣叙調，詠歎調中常滲該普畫房氫放覺杆透着民謠素材，音樂描寫着重于渲染氣氛，富有浪漫的幻想性。歌劇序曲與劇情聯系緊密，而且運用了“主導動機”的手法，這狀必求映缺些特征爲瓦格納的歌民關劇開辟了新的道路，并直接導緻作英理住激不序了容城了俄羅斯、捷克、波蘭等民族歌劇的興起如肉率。③《邀舞》是浪漫主義踐格雲團紅社交便鋼琴音樂中的一首傑作，樂曲描繪了舞會前相互結識、交往、邀舞的生動過程。這首吸血塊減鋼琴作品後由柏遼茲改編爲管弦樂改偉歲序川治曲，得到了更廣泛的流傳。
2交城務若、瓦格納——浪漫主義歌劇的改革者、樂劇的倡導者
（1）生平簡述：瓦格納（Wagner，WilhelmRichard，1813-1883），德國作曲家、劇作家、指揮家、哲學家。在德國音樂界，自貝多芬後，沒有一個作曲家像瓦格納那樣具有宏偉的氣魄和巨大的改革精神，他頑強地制定并實施自己的目标與計劃，改革歌劇、倡導樂劇，從而奠定了在音樂史上的地位。同時，在世界音樂史上也幾乎找不到像瓦格納那樣，在世界觀、創作之間存在明顯矛盾的音樂家。
（2）主要作品：他創作的主要領域是歌劇，包括《尼伯龍根的指環》（《萊茵的黃金》、《女武神》、《齊格弗裏德》、《衆神的黃昏》）、《特裏斯坦與伊索爾德》、《漂泊的荷蘭人》、《羅恩格林》、《湯豪瑟》、《黎恩濟》、《紐倫堡的名歌手》、《帕西法爾》等，另外還有管弦樂曲《浮士德序曲》等。
（3）藝術成就：①對傳統歌劇進行了徹底的改革。他在改革中實施了“整體藝術觀”、“無終旋律”以及“主導動機”的手法，并強調戲劇第一，音樂第二，堅持音樂必須服從戲劇内容需要進行創作的原則，改革後的歌劇被稱爲樂劇（DasMusikdramA.。②創作了《尼伯龍根的指環》和《特裏斯坦與伊索爾德》等劃時代的經典樂劇，使浪漫主義歌劇發展到頂峰。③擴大了歌劇中管弦樂隊的編制（三管制或四管制），加強了樂隊的表現力，改變了傳統歌劇将樂隊當作“巨型吉它”，使其處于人聲伴奏狀态的做法。他抓住了樂隊的表現特點，通過“主導動機”的運用來闡述戲劇内容，使樂隊成爲表達劇情内容的有效工具。④建立半音化和聲，淡化調式調性，創建了“特裏斯坦”和弦，對20世紀音樂觀念産生了重要影響。附相關概念注解：
（1）整體藝術（DasGesamtkunstwerk）：“整體藝術”是瓦格納在《未來藝術作品》中，針對戲劇作品提出的概念，認爲音樂戲劇應該仿照古希臘藝術，成爲一種詩歌、音樂、舞蹈、繪畫、建築等的綜合體。（2）樂劇（DasMusikdramA.：1848年瓦格納在他的《羅恩格林》問世之後，用樂劇指代他的歌劇。樂劇将文學與詩歌、曆史與神話、舞台與建築、音樂與戲劇創作融爲一體，是一種整體性的戲劇藝術。
（3）無終旋律（unendlichMelodiE.：是瓦格納在他的樂劇中采用的音樂手法。在戲劇中，音樂自始至終不停頓地向前發展，取消了傳統歌劇中割裂戲劇的分曲結構（詠歎調、宣叙調、重唱、合唱），沒有詠歎調、宣叙調之分，聲樂富于朗誦性，在叙述的同時也帶有抒情性，這種不間斷連貫發展的樂劇音樂形式被稱爲“無終旋律”。
（4）主導動機（DasLeitmotiv）：也稱主導主題。在大型音樂作品如歌劇、舞劇及标題作品中，用以象征某一特定人物、事件、情景或情感，并始終與所象征的人物或劇情密切聯系在一起的音樂片斷，被稱爲主導動機。主導動機具有标簽和符号的意義，1877年沃爾錯根從主導動機的角度研究瓦格納《尼伯龍根的指環》中的《衆神的黃昏》後，人們才開始用Leitmotiv這個詞。
意大利的浪漫主義歌劇的産生背景？
意大利的輪則歌劇在歐洲歌劇發展各極端中均占有一定的位置。在19世紀初的社會經濟、政治、文化的發展變化的直接影響下，意大利歌劇在其優辯備秀傳統臘竈棚基礎上，又出現了新氣象，也湧現出許多優秀的歌劇作曲家和歌劇精品。
