如何欣赏毕加索油画
如何去了解一个人所创造的事物，首先要了解他的生活历程，每个人在创造的时候都会把自己的感情融入其中，像毕加索这样的大画师更是如此，去看一幅画的时候不要单纯的去看这幅画的内容，而是更深刻的了解其创作背景及所表达的内涵，就如如果你单纯的去看鲁迅的杂文一样，如果你不了解历史，你看不懂鲁迅！ 毕加索在 1900年至1903年 毕加索当时的生活条件很差，又受到德加、雅西尔与土鲁斯·劳特累克画风的影响，加上在西班牙受教育时染上的西班牙式的忧伤主义，这时期的作品弥漫着一片阴沉的蓝郁。1904年至1906年毕加索结识了马蒂斯其时他的经济已好转，生活比前愉快，画作用色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的妇女。1906年毕加索从德兰的非洲面具中得到启发，直至年底，其作品一直受非洲面具影响，此即为毕加索的非洲时期。他笔下的人体健硕而深沉，这种特征，在1907年的《阿威农的姑娘》中显露无遗这也是毕加索个体主义时期的来临！1910年至1914作品由素描建构，色与调弱化到最起码的灰色与浅暗橘黄色；形体是几何图形化与综合而成的，造成迹近压抑其可辨认身份的效果，闯出桎梏，最终与形体剥离1914年，战争使立体主义画家分道扬镳，各奔前程。毕加索重拾自由与个人在色彩上的品味，还有那旺盛的精力。无论从风格与绘画的对象上，他的“立体印象派”创作变得更加自由。1918年他与科赫洛娃结婚，婚后诞下一子。这段较安逸生活正值毕加索创作生涯的新古典时期，1921年与1926年他继续制作立体主义作品，1923年的作品却走现实主义路线 。
了解了这些才能去欣赏毕加索！
油画作品《金黄色的庄稼和柏树》美术家凡高是应什么样的思想感情去表现生命与关注
1889年11月，凡·高在给他的岩罩昌弟弟提奥的信中写道，他要严格遵循现实，遵循所见的事物，也不再向往如高更和贝尔纳的画上那种幻想。为了使他弟弟相信他这番话，他以自己描绘的那些橄榄树和柏树为例，作为正在精心研究自然的实例。这一幅《金黄色的庄稼和柏树》，就是他想证明自己确是在研究自然的一个画例，描绘的是夏日郊外的田野，正如我们所见到的那样，画上的田野上庄稼和画面右侧那棵柏树，确切地表达了凡·高的悲剧性狂热。麦田象一片燃烧的火焰。柏树虽涂上墨绿色，可是弯曲颤抖的线条，给人以激动感。好象树身被大地烧炙得卷曲起来，想竭力拔出土地让树枝伸向天上。
没有比这幅画上更好地反映出凡·高的精神状态了。画家借助麦田和柏树在发作，在呼唤着闷锋自己的生命。
《金黄色的庄稼和柏树》一画的视线已投向遥远，所有那些旋转不安的线条，到了远处就立刻平静了。柏树丛被安排在黄色田野的后面，浅蓝色山脉和白色与浅紫色相间的天空作背景，这块绿色处理得是很成功的。极目远眺，观者会感到在山脉和地平线处，才是画家所渴望的寂静。
应该承认，凡·高画下了他所见的，但也画下了他的幻觉。如果这样理解，我们对凡·高的艺术就深入其堂奥了。
《金黄色的庄稼和柏树》作于1889年10月，地点也是圣雷米，有72.5×91.5厘米大，现藏伦敦泰特画廊。
1889年5月，凡·高的弟弟提奥为改善凡·高的养病环境，把他送到巴黎附近的圣雷米疯人院。让他住一个单人房间，还可在30多间空房的任何一间中选作画室。到达圣雷米不几天，他又发了一次病，因喉头不能控制，四天不能吃饭。当他在田野作画时发病后，预感到可能再一次猛烈的发病会夺去他的生命。他说，他如今象处在即将崩塌的粗扒矿井里的一个矿工，只有尽快地干活，利用一切可能有的时机作画。他画病房，画院子，画田间收获，画风景，画肖像和自画像。他依然感到孤独。一次他问提奥，老画家毕沙罗是否能收留他一起生活；他还想与高更言归于好。从1889年的冬天到1890年的1～2月间，他的病发作了三次。上面这幅画是在这三次发病以前，即他刚到圣雷米以后完成的。
