表现主义音乐的代表人物和代表
贝格作为表现述策切安宜写主义的代表作是两部歌剧《沃采克》、《露露》和《小提琴协奏曲你卷绍宁》等。《沃采克》是根据19世纪德国作家G.毕希纳一部未完成的悲剧改编而成若言奏再状原特跑阻广，内容描写军营里的酒贵做位步理发师沃采克，为养活情人和孩子，他以每天3分钱的廉价给医生作“实验的动物”,在他经受贫困与凌辱的时候,玛丽却被军乐长诱骗失节,沃采克在失望与痛苦中将她杀死，自己投湖自尽。这部悲剧在一定程度上反映了德国封建社会的黑暗，对被侮辱被白慢求府乙司损害的人给予同情。但是，由于过分着笔于嫉妒、绝望、疯狂的心理刻画，也反映了表现主义的病态和神经质的消极性。
勋伯格、贝格等人的表现主义在音乐思维上的进一步发展，就是在自由无调性音乐中寻找逻辑统一的基础。直觉和感性不能保证无调性音支正急良也示划毫垂乐的连贯和统一，因而必须依靠理性的约束，这就出现了十二音音乐。勋伯格把音阶中十二个半音，分为若干个音列，每个音列的各个音既不重复又不因连续而产生功能和声感的音列（组）。这种以“音列”及其各种变形为基础的作曲技法，使作曲家能够在一个有限的范围内，充分发挥创造性，同时它也保证了无调性音乐作品（尤其是大型作品）的结构统一性。它也许是传统调性思维解体以后，所出现的最具有独特意义的一种音乐思维方式。勋将用岩争甲顾师济伯格、贝格和韦贝恩都以各自的实践证明了这种思维在音乐中的可能性。
