現代主義文
主要表現爲：1采用誤判何抓成主觀色彩極重的表現在端屬北法，反對客觀的描寫法；強調主觀随意的自由聯想它斤色屬同何端哥。2在語言形式上，現代主義文學村四蘭巴力廣泛運用意象比喻、不同文體、标點符号害乙審積金之藥甚至拼寫方法、排列形式，來暗示人的感覺、印象和精神狀态。3在塑造人物形象上，現代主義文學不注重塑造個性核久幫财商亂條言顯站鮮明、性格典型的人物形象，而着重表現人的全面異化，表現人與社會、人與物質、人與自然、人與他人、人與自我的全面異化。4現代主義在藝術形式上特别注重追求新奇怪誕的藝術表現手法。 上述特征主要表現在象征主義詩歌、意識流小說、荒派戲劇、超現實主義、魔幻現實主義等現代主舊胞聚念同究剛營義文學當中。補充回答： 運用象征手法。運用象征手法時帶有很大的主觀随意性，往往礦使還飯材憑個人直覺和特殊感受。用知征盡場空鮮着采覺來表現思想，把說雲系思想還原爲知覺。意識流。這是現代派作家普遍采用的藝術手法。由于現代派文學着重表現主觀世界，因此重視心理描寫。他們運用内心獨白和自由聯想表現人物複雜微妙的不斷變化的心理活動。他們挖掘人物的潛意識活動，表現人物的意識和潛意巴自注檢十振增識不斷流動的狀态。這種主觀意識活動帶有很大的随意性‘跳躍性，有時雜亂無章。意識流手法着重自由聯想，把現實和夢幻，今天和明天，意識和潛意識聯結起來。在時空方面，往往将時間的順序颠倒，将空間的界限混淆。這種手法能表現人的内心深處的秘密和多層次的心理活動，擴大了心理描寫的範圍，成爲現代派文學一大藝術特色。荒誕。這是将事物誇大到極端離奇古怪的手法。作者是通過這種荒誕的手法，揭示物壓迫人的主題。荒誕派戲劇家經常用漫畫式的誇張，魔幻現實主義作家也常常描寫荒誕的情節。這種藝術方法運用得好，可以巧妙地揭示作品的主題，引起讀者的共鳴，啓發讀者深思。以上是具體的方法。
表現主義戲劇和象征主義戲劇的異同
一、表現主義戲劇表現主義戲劇是一部分左翼資産階級知識分子對資本主義現實深感不滿，并想在精神上将此種情緒表達出來而産生的一種新的戲劇流派。他們受到柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析心理學的影響。這派劇作家不滿于對外在事物的描繪，要求突破事物的表相揭示其内在的本質，要求突破對人的言行的模寫而表現其“深藏在内部的靈魂”，要求丢棄人的個性而表現其原始性的“永恒的品質”。在表現派劇作中，最引人注目的是對各種人物的潛意識的開掘，并把它“戲劇化”。爲了達到這樣的目的，這派劇作家借用了象征主義戲劇的各種象征手法，同時往往大量運用内心獨白、幻象和夢境的具象化等主觀表現方式。在舞台表演上，表現主義戲劇長于用燈光變幻造成各種光怪陸離的夢幻效果，并喜用各種歪曲變形、抽象的舞台美術手段，以造成能強烈震撼觀衆心靈的舞台效果。中國在20年代，有些劇作家也受到表現主義的影響。郭沫若就曾贊揚德國的表現主義戲劇，并創作出一些具有表現主義傾向的劇本。表現主義戲劇對其後的超現實主義戲劇有較大的影響，特别是它的非理性化傾向，後來被超現實主義戲劇發揮到了極緻。表現主義戲劇作爲一個流派，已經衰落了。但是，它對人的靈魂的深入開掘，以及爲表現人的靈魂而運用的各種主觀表現方式，都爲當代戲劇家所吸收、借鑒，推動了當代現實主義戲劇的發展。二、象征主義戲劇象征主義戲劇是西方現代戲劇流派之一。作爲一個流派，它首先興起于詩歌。法國詩人波德萊爾（1821～1867）是象征主義詩歌的先驅。莫雷亞斯于1886年在《費加羅報》上發表了一篇“文學宣言”，将這派詩人稱之爲“象征主義者”。後來一般都以此作爲象征主義誕生的标志。很快，這個流派從詩歌擴展到戲劇，并成爲一個波及歐洲數國的戲劇流派。比利時詩人M.梅特林克于1886年去巴黎參加象征主義運動，并于1889年發表劇本《瑪蘭納公主》，被公認爲是第一個象征主義劇作家。 象征主義戲劇的基本特征是：否定真實、客觀地描寫現實、強調表現直覺和幻想，注重主觀性與内向性，追求所謂内心的“最高的真實”。他們稱自己的藝術是對平淡無味的自然主義的反撥。自然主義把外在的、客觀的東西放在首位，同時把人們的行爲都說成是生理上的原因造成的。 象征主義的産生，在哲學上是由于受到叔未華、馬赫和祈康滇主義者的主觀唯心主義，特别是尼采、柏格森的“生命哲學”的影響，信奉神秘主義，沉溺于個人的返躬自省，強調直覺的作用，認爲非理性是藝術創作的基礎。認爲存在于現象界之外的物自體是不能被人的理性認識能力達到的，隻好借助藝術家的直覺創造出來的象征，把它暗示出來。象征主義認爲宇宙萬物與人類的精神之間存有某種互相契合的“對應”關系，主張将宇宙萬物作爲各種人類精神或社會觀念的象征來加以表現。象征主義戲劇也基本體現了這種精神。它們否定真實、客觀地描寫現實，強調表現直覺和幻想，追求所謂内心的“最高的真實”。在這派劇作中，有時通過奇特的想象把抽象的觀念和有形、無形的事物，都化爲具有特征的象征形象，如《青鳥》中各種各樣的“幸福”、“歡樂”，“火”、“光”，“黑夜的芳香”，“睡眠”，“感冒”等等；有時則用各種象征手法表現不可捉摸的神秘力量，如《闖入者》中用音響象征“死神”的闖入，《騎馬下海人》中籠罩人類命運的大海的波濤聲，等等。因此，盡管它們的思想傾向不同，但大都具有濃重的神秘色彩和非理性主義的傾向。一般認爲，象征主義戲劇的上述特點，是由于該派劇作家對資本主義社會的各種病态現象深感厭惡、絕望，遂将筆觸從現實的“此岸世界”轉向“彼岸世界”，并認爲這種“彼岸世界”隻有用劇作家的直覺和想象才能感知，而不能憑借理性去認識。因此，這派劇本又大都具有非理性主義的傾向。象征主義戲劇的另一特點是：多采用與自然主義、現實主義的寫實手法不同的象征、暗示、隐喻等表現手法。這類表現手法，後來被表現主義戲劇、超現實主義戲劇、荒誕派戲劇大量借用，甚至也爲後來的現實主義戲劇所吸收，從而豐富了自身的表現力。在20世紀20年代，中國有些話劇作家也受到象征主義戲劇的影響，如田漢的早期劇作就有一部分表現出象征主義的特征。
