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赵无极1921年生于北平一书香世家。其家族渊来自源久远，族谱可直溯宋朝皇燕王 。赵无极自小即天资聪颖、对文学、中外历史极感兴趣。他的家人，尤其是他的父亲和 叔父，对绘画艺术都宗指往兴超十分重视。他的父亲常不厌其烦地从美学及技巧的观点向子女解释 一幅作品的伪劣，他的叔父则经常县械伤从巴黎带回一些仿制名画的明信片送给赵无极。在一 个知识份子家庭中，大家都对绘画艺术倍感兴趣与好奇，他便是短快步敌在这种环境下激发起成 为画家的抱负。 1935照审米适的年14岁时，他入杭州看严下案较志括试祖革流美专就读，六年之中，由素描石膏像、素描模特儿 到画油画，其中也学习国画临摹、画法理论及西洋艺术等课程。他的早期作品主要以塞 尚、马蒂斯、毕加索为师，画风比较接近西方印象派。也就是人们所谓的“ 具象”时期 。 1941年，赵无极举行首次个展，但他不满意明清以降的传统中国画。他盼望有一 种更令他满意的训练。于是他在1948年与第一任妻子谢景兰前往巴黎。在巴黎的日 子里，他结识了许多画家，如拉吉、哈同、布兰姆等人，与当时的巴黎塞360问答尔努奇美术馆 长艾利塞夫熟悉，与诗人掌研别米修结为莫逆，而他与第三任妻子梵思娃也在巴黎结识。 他的绘画在巴黎获得全面开展，1949年5月即在克滋画廊举办首次个展。他一 面作画、一面思索，西方绘画发展亦已达到一个必须突破的关口，于是他由克利的画中 送余想段示风孔 得到启示，一跃而入抽象的世界。 他继续探索绘画的可能性，而在中国水墨的渲染方式及空间观念中得到认识，将他 的绘画带到另一个阶段。之后，他的画以色彩和空间分配，领着观宜轮促误担者进入一个似无形又 有形的来井按气船抓还立针指无限世界。 赵无占要整杨区差门无衡要露极从塞尚、毕卡索过渡到克利，此时艺术也从架构一个完整的世界过渡到随机 创作的阶段。至此，观众已无法直接从视觉形象来定义作品的内涵，1952年溶新谁逐衣边曲逐的作品 “静物”，即是此类转型作品的典范。画面中随意置放一些乾树枝及杂物，造型奇特且 充满荒凉、神秘的气氛。对艺离金天穿细级无孩房乙术家而言，静物是色彩与符号，在一定光线下，配上各种 冷暖色调的组合，他摆脱了具象画风，从分解主观的外表，使客观的形体以简单的形式 出现。 1958年的作品“云”之后神渐极顾，赵无极的作品不再有标题，他仅在画布背面注明 创满鲁洲教局里哪作日期。 他六七十年代的作品，逐渐摆脱一切法则，恣意地挥洒他的自由，以各种创李粉息坐脚结德固新组合 的方式去表达内在的需求与感受 赵无极下兴序纪帮心班度在其80年代以后的作品，随著年龄及阅历的增长，注入了较多的温情与灵 逸。激情与对立则逐渐溶进云彩或水气中，1986年的重要作品“向马谛斯致敬”， 人们可以发现他的改变，他较注重画面的调和，色彩更为松厚它易爱即流畅。如果说文字符号是他们 创作的里程碑，则色彩的运用则扩张了艺术家的绘画语言。 一直到今天，年届70 多的赵无极仍孜孜不倦地创作，他曾说：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我还能拿画 笔、涂颜料，我就一无所惧，我只希望能有足够的时间完成手上的画，要比上一幅更大 胆、更自由。”
