塞尚静物作品
塞尚的静物肆宽缺画与风景画的涂色技法，开启了立体主义图像裂解的开端，被二十世纪的绘画界大力推崇。他将明快丰富的色彩和严谨有序的画面结构予以调和，开创了绘画的新境界。
虽然，他在生前只获得少数人的赏识，可是死后却对以立体派为首的现巧友代绘画风格产生很大的影响。他的作品大都是他自己艺术思想的体现，表现出结实的几何体感，忽略物体的质感及造型的准确性，强调厚重、沉稳的体积感，他更关注物体之间的整体和谐。
塞尚偏爱画圆，喜欢画苹果，因为苹果近乎球体，在塞尚的静物作品中，苹果常常成为他写生的“静物”，几枚苹果凌乱地放在铺着台布的桌子或者果盘里，是一幅特别有意味的画面。还有陶器和圆顶帽，他都喜欢。他甚至以为自然的一切都能用圆形、圆锥形、圆筒形来表现。与当时的许多画家专注于一种或两种主裂辩题风格不同，塞尚专注于静物，肖像，风景的研究。
这是塞尚最后几幅静物画中的一幅，他完全置自然主题于不顾，充分发挥他的绘画技巧，强调视觉效果。画家创造了一个自己所独有的空间，完全摆脱了传统的透视法，为这种独特的结构选择不寻常的角度，因而折服了我们，把我们引入其创造出来的现实和“逻辑”中。
如何
一幅优秀的色彩静物写生作品必然是有其独特色调倾向的，那种杂乱无章、各自为政、无调性的色彩作品是不会引起人们的美感的。
在一组静物中，我们如何感受或“找到”这种色调呢？色调是指在一组静物中的物体色彩所构成的总的色彩倾向。在来自写生训练中，有时我们注视对统色和护亚析苗象，感到色调的倾向不是很明显，这时我们应当采取整体观察和归类定位的方法，这样我们就能抓往一组物体的基本360问答色调。例如：我们首先感受一下静物的背景，衬布与物体之间哪种色彩占的比例大，衬布的色彩倾向与主要静物的色彩是协调的还是对比关系。如果衬布与主要静物的色彩属同类色系的范围，那么它们就基本决定了这组静物的色调倾向，占据画面主要位置大面积的衬布颜色就构成了该画面的主要色调。静物的摆布与组织，通常是在以大面积的具有某一色彩倾向的衬布或物体占据主控位置的基础上，配以具有其他色彩的一些小面拿商二挥积的衬布，以此与物体产生对比关系，从而活跃画面。
在对一组静物的色块面积的分每尽争兰响煤容布和比例构成上有了初步的感受和比较分类之后，为了明确色调的具体定位，我们应当学会从下列几个方面来辨称初则罪坐劳固六别其特点：从明度上来分，有亮色调(或称高调)，有暗色调；从色性上来分，有冷色调、暖色调和中性阻分谓海胜劳的工因矛色调；从色相上来分，有褐调子、紫调子高由渐次种例绍操、黄灰调子等。这些都是该府无宪婷岁伟组静物中的整体色彩的总体倾向所构成的色调。我们应在写生中牢牢地把握并记住静物的色调，并将其贯穿于写生的始终。
