塞尚和毕加索的艺术风格有何异同？
毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁。迁至巴黎的毕加索，既落泊又贫穷，住进了一处怪异而铅清破旧的住所“洗衣船”，这里当时是一些流浪艺术家的聚会所。也正是在此时，芳华十七的奥丽薇在一个飘雨的日子，翩然走进了毕加索的生命中。于是爱情的滋润与甜美软化了他这颗本已对生命固执颓丧的心灵，笔下沉沦痛苦的蓝色，也开始有了跳跃的情绪。细细缓缓地燃烧掉旧有的悲伤，此时整个画风膨胀着幸福的温存与情感归属的喜悦。后期画注目于原始艺术，简化形象。1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。
塞尚为后期印象派的代表画家，他在尊重印象派光色成就的同时，又不满足于刻板片面的光色追求，而着重强调在作品中抒发自己的主观感情和自我感受，表现“主观化了的槐肆前客观”。塞尚的最大成就，是对色彩与明暗送行了前所未有的分析。这与印象派画家捕捉表面的印象有所不同。他在画面的结构与色彩关系上有着敏锐的感觉。在画面的处理上，塞尚追求平面感，用色彩来表现空间雹巧。绘画中注重理念表现和追求结构美感，主张绘画应该摆脱文学化和情节性，突出绘画自身的语言表现力和物象本身的美感。 塞尚在绘画上的革新精神，受到西方20世纪艺术家的重视，被誉为“现代绘画之父”。
