玛格丽特超现实主义作品
玛格丽特超现实主义作品具体如下：
1926年以后，他才跟画廊签下合约，开始从事全职的绘画工作。这年他画成，《迷失的骑师》，为绝绝第一幅超现实主义作品。1927年在布鲁塞尔首次个展，遭到大量侮辱性的批评，他郁闷并移居巴黎。后来又回布鲁塞尔。到1930年间，他加入超现实主义者的行列，大量创册衫造具有神秘语意的迷人画作。
画面上明明画了一只烟斗，却注明“这不是一只烟斗”。透过烟斗的影响，标注的文字和画州宏腔名三方对照，马格里特当头棒喝地点出：人类所赖以理解这个世界的象征系统，并不等同于真实的世界。无论多么栩栩如生，画中影像和真实的烟斗仍是两回事。“烟斗”这个词，也和真实的烟斗没有必然的关系。我们多仰赖的影像和文字象征系统，事实上阻碍了我们，使我们与真实的世界渐行渐远。
人们常说眼见为实，但视觉所见的世界，真的就是真实的世界吗？这是马格里特要提出的质疑。他不断以颠覆手法挑战我们的视神经，打破我们对视觉惯性的依赖。
脸部是辨识一个人最重要的部位，在视觉判别的优先顺序上，脸部永远是第一优先。这幅人像的脸却没来由被一颗悬在空中的苹果给挡住，这下我们能看到什么呢？视线从那颗挡路的苹果游移到身体其他细节，再到背后的矮墙，平静的海面，抑郁的天空，最后回到看不见五官的脸。
骑马的女士走在森林中，原本没被树木挡住应该看得到的部分不见了，骑在马上被树挡住的女人却反而出现在画面中心，而位于马后方的树又跑到前面来，遮住了部分马的腹部和左后腿。整幅画完全违反我们的视觉常识与惯性，空间倒错，人，马，树纠缠不清，仿佛进入了异次元的时空，究竟被挡在树后原本该看不见的这个人，真的是这个女士吗？答案只有任由观者填入自己的预期。
马格里特掌握了人类视觉的诡异之处：我们往往对看得见的视若无睹，对看不见的肆意想象，信以为真。
关于马
成千上万身穿正装的绅士从天而降，屋顶上、窗台上都“落满了不管护爱愿法仅开盐注措”绅士！这幅画是如此奇特，即使是一个门外汉，看到这幅画，也会立刻被它深深吸引。
但是，这些绅士为什么会浮在空中呢？玛格列特是这样解释的：这些男人都是从天而降的雨点。假如这仅是一幅如实描绘360问答雨滴落下的画，观众会是什么反应呢？人们定会冷漠地说这只是一幅普通风景画罢了，然后就会移开视线。但是，如果把街道上常见的西装革履的中年男子变成雨点，让他们从天而降，这幅画就变得不同寻常了。
这幅画给人们留下的印象是如此深刻，致使所有看画的人都会思索画家为什么这么画，这么画到触粒六取底要表达什么样的寓意？人们欣赏这幅画的过程，也是他们自身潜在的想象力被激发的过程。这些中年绅士和冬雨到底有什么联系呢？难道是说画里的男人都面临严重的危机，也许，作者仅仅是要表达这些中年男子就像冬雨一样寂寞？
玛格列特通过把平凡事物转化为特殊存在的构思战略，成为了世界知名画家。美术界把玛格列特称为“奇特技法大师”，也有人称他为“谜画大师”。“奇特技法”指的是一种摈弃日常生活中对某一事物本来机能的传统看法，把它陌生化，给观看这一事物的人带来新鲜的视觉冲击的技法。
玛格列特具有把人们熟悉的事物转变为另一种存在的能力。他把看起来风马牛不相酒再着剧文妒顺只领及的事物怪异地组合在一起。另政用者这样观赏者在感觉被“电”到的同阳搞总否尽阻时，还会产生强烈的好奇心。
好奇心会使你在所看到的画面套关自依翻破席富的基础上，开阔视野，增强思考问题的长远性的能力。看到完全背离现实的画即防七燃县她硫十道犯面，观赏者就会情不自禁地思考画家这样做的意图是什么。
基于这样的思想，玛格列特说，自己应用奇特技法所画的作品，是对平凡的永恒的挑战。
