表现主义先驱者是谁？
表现主义戏剧在德国开始于1910年前后，其先驱者却是瑞典剧作家斯特林堡。他的缺宏配三部曲《到大马士革去》是欧洲绝神最早出现的表现主义伏指戏剧，它以独特的形式描写人与命运、异性、教会以及与自己的搏斗，为表现主义戏剧奠定了基本格局。
表现主义戏剧的共同特点
表现主义戏剧的共同特点是：内容荒诞离奇，结构散乱，场次之间缺少逻辑联系，情节变化突兀，往往鬼魂与活人同时出现在舞台上，生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线。人物类型化，经善苦绍属甚应京唱护系常没有姓名和鲜明的个性特征，只是共性的抽象和逐危探是类观念的象征，如“儿子”代表变革的力量，“父亲”代表保守势力，父子矛盾象征新旧社会意识的矛盾。表现主义戏剧的语言避免对情感和情景作描绘性的分析，往往用简短、快速、高声调、强节奏的冗长的矛困却内心独白来表现人物的思360问答想感情，因而剧中人的语言像电元列她维概艺下城利杨报似的短促而不连贯。同时也大量运用其他非语言的手段如灯光、音乐、舞剧、哑剧、假面等来补武充并加强语言的效果。表现主义戏县环口旧讨聚父满食拿剧抨击和暴露资本主轻易继何林斤类零义社会的“罪恶”，模糊地憧憬着美好的未来，但它却不能揭示产生这些罪恶的真正根源，找不出克服这些矛盾的正确途径；也不能像现实主义或自然主义戏剧那样提供若干治疗社会弊病的药方，它只是号召精神上的“再生”，表现在绝望中奋起的乐观情绪。
