表现主义音乐的表现主义的特点
发自绘画方面的表现主义，其矛头所向是印象主义的客观性。他们认为艺术既不应该“描写”，也不应该“象征”，而应该直接表现人类的精神与体验，即艺术并非“描写客观眼前所见之物”，而是要“主观地表现物体在我们眼睛中所衡厅敬出现的姿态”，也就是说要把作者的心灵世界、即所谓内在精神表现出来，而这种心灵世界和内在精神却是和疯狂、绝望、恐惧与焦灼不安等病态感情以及“人类的不可思议的命运”等咐慎结合在伏镇一起。
音乐上的表现主义是以奥地利的勋伯格及其弟子A.贝格和 A.von韦贝恩为代表。他们追求形式上的绝对自由，打破旧有的传统等观点上与绘画上的表现主义一脉相承。
表现主义音乐的
表现主义音乐的主张：它反对360问答印象主义的客观性，认为艺术既不应该被”描写”，也不应该被”象征”，而更应该直接表现人类的精神与体验，也就是说要把作者的心灵世界、即所谓内在精神表现出来，这就是所谓的表现主义。
创作特征：表现主义音乐完全无视过去的调性规律，把八度中十二个半音给以同等的价值，舍弃传统的主音、属音等观念，因而使无调性占有绝对优势。由于数章旧有的旋律轨迹被破坏，使得旋律既无均衡，也无反复，因而仅是一连串独特衣特且块说足许要即间城的音的连续。此外，节奏难以捉摸，拍子也被无视。在形式上，由于无视因袭的收束式、反复法与平衡法，故显得非常自由。但它那基于新的理论建立起来的形式，却具有独特的、流动的、无限发展的奇妙特色。在对洋更第跟由名翻附若零位方面，有离开传统和声的感觉，成为复合的自由的旋供给动联律线的进行，即所谓线形席底星孙划率属质的自由对位法。在乐队编制与配器法上，和后期浪漫主义所追求的庞大结构与音响的夸张不同，而是采取精致而纯朴的小编制，常有明显的室内乐性。它的色彩不象印象主义那般粒波益聚幽玄茫漠，而是单纯、明快而强烈。
