雨果的整個創作過程及不同時期的創作風格，
雨果的詩歌創作曆程
雨果很早就開始寫詩，中學時期即以詩才而聞名。他20多歲時，第一次出版了詩集《頌歌和雜詩》，其中不少詩乃是少年之作，這一處女作幾經增删，一版再版，于1828年定名爲《歌吟集》，而在雨果詩歌創作曆程中作爲第一塊紀念碑樹立了起來。詩集無疑顯示出了詩人早熟而正古些木離高超的技藝，但其中與出衆的從而現負建才華同時并存的，是人爲求雅的古典主義語言痕迹與誇張、稍遜自然的詩歌風格。
在雨果詩歌創作曆程中，1829年問世的《東方集360問答》最先發出了奪目的異彩，它在20年代初以後希臘民族解放鬥争如火如荼的曆史背景上，由世界各國文化塊極期卻介同效觸壓精英紛紛聲援并參與這一鬥争的時尚所引發，其中若幹名詩如右材京結《孩子》、《卡納裏斯》、《羅莎娜》都是直接獻給英勇鬥争着的希臘人民，充滿了激昂悲壯之情。詩集的題材并不限于這片國土，它具有一種對法國人來說是“泛東方”的視野，擴展到了西班牙、中東、阿拉伯世界始農字鹽員與非洲，詩人并無對這些異國的經剛官論驗與實感，他的詩集僅是知識與想像結合的産物。在這裏，雨果第一次顯示了他作爲一個真正詩人的豐富奇美的想像力，畫家般的調色渲染的技藝，他以铿锵的詞句與悅耳的音節，繪制出一幅幅鮮明燦爛、絢麗旖旎、引人入勝的異域畫面，在藝術上真正足以造成視覺形象上佳效果。詩集色彩與風格完全是浪漫主義的，它引起了具有新藝術口味的新一代文學青年的贊歎與歡呼。
《秋葉集》（1831）年出版是雨果詩歌練後師美飯創作中的一件大事。它是最初顯示了雨果的抒情詩人素質一個最美、最感人的詩集，它發出了浪漫主義文學所具有的一個“共律”與“音色”：憂郁。它并非無病呻吟之作，而是年僅30歲的詩人初嘗了人生苦澀的滋味而過早紛紛飄落的“秋葉”，這時的雨果經曆了雙親的去世、長子的夭折、夫妻關系中第三者的插足以及弟義出擊夜弟的精神失常等等不幸，由此構發成了這些詩作憂郁風論引際色彩的心理根由。整個詩集幾乎是人的所有情感的全面抒發，這裏有朋友的傾訴豐海呀在積讓礎短船洋，有情人的依戀，有丈夫的哀愁，有父親的摯愛，詩人袒露出自己整個的内心世界，激動而天真地向人訴說自己的心蘊，所有這一切使象若況《秋葉集》獲得了永存不單表刻活找曾朽的詩意，這是它大大超越了《歌吟集》與《東方集》之所在，是它在雨果詩歌創作中占有特别重要地位的原因。
不久後問世時呼的《暮歌集》（1835）既是一本新詩集，但又不是絲批病兩飛領力張一本具有新的獨創性的詩集，它是雨果前三個詩集的續篇與綜合。在這裏，《歌吟集》式的社會政治題材詩作，《東方集》式瑰玮偉站塊笑識絲的想像佳品與《秋葉集》式委婉柔情的心曲，雜然紛呈，熔于一集，在内容與靈感上既是過去的重複，也是過去的發展大華與補充，其和諧、淳樸、嚴謹、洗煉的詩風，精美絕妙的高超技藝已達到了令人贊歎的水平，故詩集亦不失爲一部傑作。
《心聲集》（18交半阿刑訴油歌綠37）雖然也有“色調的差異與時間所帶來的發展變化”，它也像《暮歌集》那樣“繼續了在它以前的那些詩集”，不過，它比較專注于心靈的聲音，構成了“應和着我們所聽到的身外的歌唱而存在于我們自己身上的歌聲的一個回音”。詩集中除了過去創作中已有的那些抒情内容外，對大自然的關注與靈感要算是一個新鮮的部分，它呈現爲一幅幅别緻生動、充滿田園牧歌情趣的風光寫生與各種氣勢、各種色調的自然景觀的描繪，比較集中地展示了雨果作爲大自然畫師的才能。
《光影集》（1840）在内容與靈感上，同樣也有類似《秋葉集》、《暮歌集》與《心聲集》那種交錯複合的狀态。但在這裏，詩人比過去任何時候都更自覺地保持自己引導人群、進行教化的使命感，顯示出了詩人介入社會政治現實的身影。至于詩集在藝術上可達到的成就，巴爾紮克早在當時就已指出：“雨果在此集裏達到了優雅精美、雄偉素樸的非常境界，他是我們的第一名抒情詩人，單就這個特征，就值得科學院一緻選他爲院士”。
1851年路易·波拿巴的政變既像是一個晴天霹靂震醒了他，又像是一個巨浪把他逼上了絕路，他被迫流亡國外達19年之久，終于有了一個大智大勇的流亡者、一個不屈不撓的鬥士、一個堅定熱烈的共和主義者、民主主義者的脫穎而出。雨果有此驚人的蛻變，當他回到闊别的詩歌創作中去，他也就有了輝煌的升騰，他成爲了一種政治激情、一種主義、一面旗幟、一個代表了千千萬萬法蘭西人群的洪大的聲音，他成爲了民族的偶像。
這一升騰就是他的《懲罰集》。《懲罰集》于1853年底在布魯塞爾出版，全詩集将近七千行，是雨果篇幅最巨大的詩集之一，但主題隻有一個，那就是對路易·波拿巴這個獨裁者的憤怒與譴責。《懲罰集》是道義上的複仇，想像中的複仇，它體現了暴政下法蘭西民族遭壓制的政治意志，喊出了萬千法蘭西人民被窒息的心聲，它是政治諷刺詩、社會抒情詩的輝煌範例，其史詩般的氣勢，其巨大的規模，其悲憤的力量，其諷刺的辛辣，語言的犀利俏皮，韻律的新穎都超過了世界文學史上的任何一位傑出的諷刺詩人。《懲罰集》出版後，發生了極其巨大的社會政治影響，它往往被當作革命傳單被偷運進法國，成爲進步人士反對拿破侖三世獨裁統治有力的思想武器。
《靜觀集》（1856年）是雨果後期詩歌創作中格外令人矚目、并足以名垂史冊的三部傑作之二。全詩集一萬多行，包括了上至1833年下至1853年這一階段的未曾結集的詩作。它是雨果各種内心激情與玄思奇想的美妙結合，是他個人感受的彙集，是“作者充滿詩情畫意的‘我’的日記”，雨果過去詩集中的個人抒情的内容與形式，在《靜觀集》裏，都應有盡有，齊全完備。整個詩集的内容豐富，異彩紛呈，詩藝則已爐火純青，詩人哦吟自如，達到了出神入化之境，其中推敲有緻、棱角分明、完滿無缺、其美至極的詩句在詩集中比比皆是。《靜觀集》可謂浪漫主義抒情詩的輝煌實績，但其中有的詩作則又帶有某種程度的“超前性”，而具有波德萊爾式、瓦萊裏式的象征主義的風緻。《靜觀集》出版後，得到驚人的成功，初版一問世即有“洛陽紙貴”之勢，被認爲是“法蘭西文學中可引爲驕傲的最美的個人詩集”。
《曆代傳奇》不僅是雨果後期詩歌創作的第三部傑作，而且要算是世界詩歌史上的一部雄偉的奇書，以這部詩集雨果實現了他用詩歌表現人類從亞當夏娃到當代的諸世紀曆程的宏願。每篇詩都提供了他曆史進程的一個場景或一個事件的畫面，既是叙事的藝術，也是繪畫的藝術，詩集中的曆史進程的事件或場景，有些是根據《聖經》故事的，有些是采用民間傳說的，有些則是以曆史著作記載爲本，整部詩作集中表現人類偉大無比的向光明高升的過程，突出了人類進步、精神弘揚的一條主線，充滿了對暴力、黑暗、罪惡的鞭撻與批判，對正義、人道、光明的歌頌與向往，詩人宏大的曆史胸懷與昂揚的戰鬥精神，非凡的詩歌美的抱負，造就了《曆代傳奇》意境開闊、氣勢磅礴、篇章瑰麗的整體風貌。
《曆代傳奇》的第一卷出版于1859年，而最後的第三卷則遲于1883年才出版，兩年之後，他即與世長辭。所以，《曆代傳奇》亦可謂雨果的壓軸之作，而1856年的《靜觀集》、1865年的《街道與園林之歌》、1872年的《兇年集》、1877年的《祖孫樂》、1882年的《靈台集》，既可算是他後期詩歌創作高潮之後的“餘波”，亦可算是這一詩歌創作中心周圍的“漣漪”。其中《兇年集》與《祖孫樂》應該被視爲頗有特色的兩個詩集，前者以日記的形式爲法國曆史上1870年至1871年這一段苦難時期，爲普法戰争、巴黎公社這兩大曆史事件，留下了一份有價值的詩體紀實、詩體寫照；後者是一部充滿慈祥愛心的作品，以返老還童的情趣與對人倫親情的親切感受作詩成集，這在世界大詩人中僅雨果一人，這部詩集出版後被搶購一空，連續再版幾次，是雨果最産生轟動效應的作品之一。至于雨果身後整理出版的詩集如《苦歲集》、《全琴集》等，則隻能說是雨果詩歌之弦的缭繞餘音。
雨果作品特色
1.創作主調：贊頌真、善、美，鞭撻黑暗、醜惡、殘暴。
2.詩作方面：有着瑰麗的色彩，充滿
的想象力，以及絕妙的音樂性，多方面的用字與巧妙的用韻法，達到優雅、精美、雄偉、樸實的非常境界。
3.小說方面：多半寫
描寫
爲主，融合
與浪漫主義，情節生動、結構離奇、感情澎湃、
，震懾人心，
。
4.劇作方面：打破
的
，創始了悲喜交雜的浪漫劇。運用豐富的想象、強烈的情緒、無邊的氣魄、美麗的詩詞，造成一種強烈而矛盾的戲劇效果。
5.畫作方面：作品包括名著
、
、
。描繪作品中的情節，展現内心的思緒，而以
西
水。十九年流亡期間，「海」成了他繪畫的主題。
法國作家雨果的《巴黎聖母院》爲什麽那麽出名，到底好在哪裏？
下面我就給大家介紹一下法國作者雨果的《巴黎聖母院》爲何那麽出名，好在什麽地方？
1831年，雨果完成了他的第并桐一部長篇小說《巴黎聖母院》的創作。這部小說把浪漫主義文藝觀擴大到長篇小說領域，被譽爲浪漫主義的代表作品，受到法國侍冊人民的珍愛，絕談坦也赢得了世界讀者的贊賞。
《巴黎聖母院》的創作時代背景是在法國風雲變幻、階級鬥争激烈的年代。《巴黎聖母院》的始終圍繞着三個主要人物展開：吉蔔賽女郎愛斯梅拉達、聖母院副主教克羅德·弗羅洛、奇醜無比的敲鍾人卡西莫多。
《巴黎聖母院》雖然是以中世紀的巴黎作爲背景，但是它與19世紀30年代法國人民的生活與鬥争緊密相連，整部作品彌漫着濃郁的時代氣息。
《巴黎聖母院》是雨果最有代表性的浪漫主義小說，它以不同尋常的人物，奇特巧合的情節，強烈絢麗的色彩，顯示了動人的浪漫主義風采，離奇的情節，巧合、誇張、怪誕、富于幻想。雨果通過對環境、情節、人物描寫的豐富想象，自由而充分抒發了他的愛憎感情，熱切地傾訴了作者對美好未來的無限向往。
《巴黎聖母院》的發表是雨果對自己曾是保王主義作了一次清算，表達了對波旁王朝和天主教會的憎惡，因而，小說鮮明地體現了反封建、反教會的意識和對人民群衆的贊頌。
