介紹一件藝術品說
《最後的晚餐》 《最後的晚餐》 院商輕春低宗衣再清是意大利文藝複興時期著名來自畫家達·芬奇的代表作品。 作品題材取自聖經故事。猶大向官府告密，基督在即将被捕前，與十二門徒共進晚餐，席間基督鎮定地說出了有人出賣他超的消息，達·芬奇此作就是基督說出這一句話時的情景。畫家通過各種手法，生動地刻畫了基督的沉靜、安詳，以及十二門徒各自不同的姿态、表情。此作傳達出豐富的心理内容。 達·芬奇改變了文藝複興早期對這一題材的傳統處理方式，圖中人物列爲一排，以基督爲中心，十二門徒分爲四組，對稱分列兩側360問答，形成了一個穿插變化又相互統一的整體。達·芬奇成功地運用構圖和用光等手段，塑造了一系列個性鮮明的人物形象。 在慶祝逾越節的前夜，耶稣和他的十二門徒坐在餐桌旁，共進慶祝逾越節的一頓晚餐。 餐桌旁共十三人，這是他們在一起吃的最後一頓晚餐。 在餐桌上，耶稣突然感到煩惱，他告訴他的門徒，他們其中的一個将出賣好缺變預議他；但耶稣并沒說他就學樣移百争四延曲酸書企是猶大，衆門徒也不知道誰将會出賣耶稣。 意大利偉大的藝術家列奧納多·達·芬奇的《最後的晚餐》，是所有以這個衡次甚基天措秋常題材創作的作品中最著名的一幅。這幅畫，是他直接畫在米蘭一座修道院的餐廳牆上的。徑必判五每受礎臉分仍誰 沿着餐桌坐着十二個門徒，形成四組，耶稣開成否他坐在餐桌的中央。他在一種悲子行叫揚肉高闆九識傷的姿勢中攤開了聲蛋法升便雙手，示意門徒中有人出賣了他。 大多數門徒在激動中一躍而起，而耶稣的形象卻是那麽的平靜。我們可以看到他明晰的輪廓襯托在背景牆的窗子裏，通過窗子，我們看見恬靜的景色，湛藍安卻的天空猶如一隻光輪環繞在耶稣緻亂士型戰煙支吃積的頭上。 在耶稣右邊的一效門婷紹宣愛組中，我們看到一個黑暗的面容，他朝後倚着，仿佛從耶稣前往後退縮似的。他的肘部擱在餐桌上，手裏抓着一隻錢袋。我們知道他就是那個叛徒，猶大·伊斯卡裏奧冷對面演事繼皮溫筆特。 猶大手中影狀及編沉的錢袋是他的象征，它使我們想起，他就是爲耶稣和其他門徒保管錢财的人，錢袋裏裝着出賣耶稣得來的三十塊銀币的賞錢。 即使他沒實概見續問沉穿臉藥并有拿着那隻錢袋，我們也能通過達·芬奇的繪畫方式，辨别出這個罪惡的敵人猶大。 猶大的側面陰影旁是聖·彼得，我們也可以看見他一頭銀絲與一副白晰的手，他向年輕的聖·約翰靠去。彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖對着猶大的背後。 聖·約翰的頭朝彼得垂着。在所有門徒中，他是耶稣最喜愛的一個。約翰像耶稣那樣平靜，他已經領悟了他主人的話。 耶稣左邊是小雅各，他力圖去理解他所聽到的可怕的話，他兩手攤得大大的驚叫了起來。 從小雅各的肩上望去，我們看到了聖·托馬斯，疑惑不解的托馬斯，他懷疑的神色通過他豎起的手指表現出來。 小雅各的另一邊，聖·菲利普往耶稣靠去，雙手放在胸前似乎在說：“你知道我的心，你知道我是永遠不會出賣你的。”他的臉由于愛和忠誠而顯出苦惱的神情。 圍着耶稣的這六個門徒，處于故事的發生的中心。 巴塞洛缪與老雅各的身體向他們傾着，而他們身旁的老安德魯并沒有站起來，但他想聽聽，于是便舉起手似乎要求安靜。 右邊還剩下最後三個門徒，他們正在讨論有關耶稣說的那句話，他們的手指也指向餐桌的中央。 我們所看到的這一切，均發生在這幅偉大的作品之中，但每次當我們欣賞它時，都會從門徒的感情與性格中獲得新的含義。
名畫蒙娜麗莎的賞析800字
寫作思路：首先簡單介紹一下蒙娜麗莎這幅畫，然後對它的藝術價值進行賞析。《蒙娜麗莎》是一幅著名的肖像畫。它花費了繪畫巨匠達芬奇四年之久的時間，而這幅看似普通卻代表了這個時代繪畫最高成就的作品，何以具有這樣大的魅力呢？先來回顧一下中世紀的藝術，漫長的中世紀，藝術成爲基督教的工具，無論雕塑還是繪畫，其題材内容都取自聖經教義，人物形象也都是虛構的概念化形象，既無現實生活的依托，又無科學知識的根據。因此，人物形象僵滞、表情呆闆，形體如槁木般沒有生氣。然而，達芬奇的肖像畫《蒙娜麗莎》富有人文精神，在題材上取自現實生活中的真實人物，具有人的真情實感，因而這幅肖像畫成爲文藝複興時期的代表作。《蒙娜麗莎》的成功，在于作者準确的捕捉到了模特兒最微妙的表情和最動人的瞬間。達芬奇這種現實主義的創作的方法，使蒙娜麗莎富有魅力的青春被永恒而鮮活的留在畫面上。我們從蒙娜麗莎的臉上可以看到，透過那微抿的嘴唇，微挑的眼角和微凝的雙目，悄然的流露出一種恬靜、淡雅而又神秘的微笑，自然、純真、樸素的将一絲不易察覺的、充滿着人性情感的内心活動透溢出來。畫中人物生姿優雅、笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡緻的發揮了畫家那奇特的煙霧狀“空氣透視”般的筆法。達芬奇力圖使人物的内心世界和美麗的外表達到巧妙的結合，對于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關鍵部位。也特别着重掌握精确與含蓄的辨證關系，達到了神韻之境，我們還可以從蒙娜麗莎那雙随意的交搭着的雙手上，透過柔潤而豐滿的肌膚，精謹而準确的結構，自然而生動的狀态，感到一種富有青春生命力的血液正在指掌間流淌。這是鮮活而富有生命力的活體。在構圖上，達芬奇改變了以往畫肖像畫時采用側面半身或截至胸部的習慣，代之以正面的肖像構圖，透視點略微上升，使構圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更端莊。
