代表波德莱尔象征主义成就的诗集是
波德莱尔的诗有《秋歌》 《月亮的哀愁》 《高翔远举》 《异域的芳香》 《毁灭》 《从前的生活》 《黄昏的和谐》 《忧伤与漂泊》。
夏尔-波德莱尔是法国象征派诗歌的先驱，在欧美诗坛具有重要地位，其作品《恶之花》是十九世纪最具影响力的诗集之一。
波德莱尔的象征主义成为了他诗歌的重要方式，有人曾说过波德莱尔的诗歌为人类文学艺术打开了“审丑”的门，不仅如此，波德莱尔的诗歌的创作根源来源与波德莱尔一生贫困潦倒，人们之所以对他有这样的评价也来源于他自己的述说，仔桥他仿戚激说他从童年时就有了孤独的感觉。
波德莱尔的风格
波德莱尔的艺术主张可谓是前无古人后无来者的，他的艺术主张就是：为艺术而艺术。但是波德莱尔的艺术主张不仅仅是表面上那么简单。首先，人们可以从他的作品内容来看，波德莱尔专门以人类的阴暗面为主题，从而运用那些在城市中生活的人群所发生的故事为题。
来书写一首首诗，他通过大量的寻找题材，和努力的书写，终于发表了自己的第一部作品。然而，不幸的是，他的作品由于思想道德问题被政府所扣押，不能发表，而他本人也被法院判刑。因而，波德莱尔的成名道路还是非常坎坷的。但是，由于波德莱尔他坚定的信念。
以及对艺术的热爱，使他勇敢的向前，所以说，波德莱尔的艺术主张并没有表面那么简单。而且，最主要的是波德莱尔之所以主张为艺术而艺术。
主要是因为波德莱尔他相信只有真正热爱艺术的人，才能做到为艺术而备袜艺术，才能真正的将自身和艺术紧紧的连接起来。所以说，波德莱尔是一位非常伟大的艺术家。
象征主义产生了什
在诗歌、戏剧领域，象征主义认为现实世界是虚幻的、痛苦的，而内心的“另一个世界”是真的、美的、外界的事物与人的内心世界互相感应，诗歌的任务就是通过象征、暗示来连接两个世界，诱发读者360问答的想象、联想，以领悟作者的思绪。
象征主义在诗歌语言上节误解井，通过对词语的特殊排列组合，形成扑朔迷离的艺术效果。其代表人物有法国的波案德莱尔、魏尔兰、兰波、马拉梅等，以及比利时德梅特林科、德国的霍普特曼等。
扩展资料
出现于1886年。年轻诗人让·莫雷亚斯在《费加罗》报上发表了一篇文学载宣言，主张用“象征主义者”来称呼当时的前卫诗人。这份宣言标志象征主义流派的诞生。
事实上，在此之前，象征主义作为新的创作方法，早在浪漫主义盛行的时期已经萌芽。许多浪漫主义诗人在一定程度上运用了象征主义的手法：暗示多于解释，含蓄多于畅尽的发挥。象征主义的先驱波德莱尔和马拉梅、兰波、魏尔兰等象征主义名家就已经发表了大量的象征鲁把绝主义作品。
象征主义重新回到以抒写个人感情为重点的老路。但它抒写个人情怀和浪漫主义的抒情大异其趣。它抒写的是不可捉摸的内心隐秘；或者如马拉梅所说，表现隐藏在普通事物背后的“真理”。为此，象征主义对于诗的语言进行了很大的改造。
对于日常用的字和词加以特殊的、出人意外的安排和组合，使之发生新的含义。象征主义不满足于描绘事架际械角充响尽切首物的明确的线条和固定的轮廓，它所追求的艺术效果，并不是要使读者理解诗人究竟要说什么，而是要使读者似懂非懂，恍惚若有所悟；使读者体会到作认友业医法此中有深意。
象征主义不追求单纯的明朗，也不故意追求晦涩；它所追求的是半明半暗，明暗配合，扑朔迷离。象任征主义诗歌十分强调音乐效果，可是诗句的音乐性不是单了季里煤都装北酒江五纯通过机械的协韵表现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。
散文诗的音乐却普处验第火京律集感并不亚于格律诗，有时反而胜过格律诗，因此许多象征派诗人的散文诗都写得有特色。象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现歌设晚找掉选概若传实。他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的，只有隐匿在背后的内在的世界才备华太率慢关蛋煤是真实的。
作品中运用大量的暗示稳宪和象征来隐喻表现人的内心世界。1886～1891年是英国象征主义诗第果深似工表话酸歌的昌盛期。这一时期的代表作有马拉梅的《诗与散文》、拉弗格的《善意之花》和昂利德·雷尼耶的《插曲》等。象征主义的三位主将是马拉梅、魏尔伦和兰波。
《恶之花》的作者波德莱尔被认为是象征主义的先驱(鼻祖)。1891年，莫雷亚斯首先宣布脱离象征派，许多象征派诗人也纷纷向自己选择的方向发展，不再遵循共同的象征主义艺术标准，象征主义流派从此解体。但是，象征主义作为文学思潮和艺术风格，影响却非常深远。
