历史上有没有出现过某幅名画被发现
多份真迹的画作是存在360问答的，例如：
弗拉芒艺术家勃鲁盖尔的《无罪的大屠杀》1567年，在维也纳皇家美术馆、罗马尼亚国家美术馆和英国班博里阿普顿宫均有真迹存在。
再例如
达芬奇的作品《岩间圣母》，在法国卢浮宫和英国国家美术馆都有真品。
原本以为画了一张，但实际上却发现画了很多的原因：
一、在很早以前，人们认为“艺术品”同其他商品一样，并不是唯一的。比如我看到你买了个苹般果手机，我也想要，我就也买一个。例如在古罗马时期，如果将某人的雕塑损坏，法律规定是“由肇事者找雕塑家再做一个一模一样的育兵不龙超用以赔偿”。这和弄坏一个椅子没有什么两样。而艺术家也被视为工匠中的一种，和“独一无二的创造型人才”没什么关系。勃鲁盖尔的《无罪的大屠杀》石怎叶1567就是这样。
二、在互感依孙预原作创作完成后，由于买家不买账，导致艺术家再创作了一幅。两件均流传于世。这样简求劳列的例子也是有的。例如达芬奇的作品《岩间圣母》。早一些创作的一件现存法国卢浮宫，是达芬奇于1483年受到米较及才改依案导气皇季兰的委托所作。在创作期间，达芬奇表示工量杂伟具保露写仅倍附放本费巨大，要求在合约之上额外增加薪酬，但米兰方拒绝，于是这件作品加价转而卖给法国，也就支规创员两是现在卢浮宫这件。然而这件作品非常受欢迎，故而达芬奇在之后偕同助手一同创作了现在在说非重绿孙阿队希眼深英国国家美术馆的第二件，加上了一些元素。
多份真迹的影响
如果是历史上很久以前的名画，突然出现了一好村液聚握读穿阿张，这样的情形有供过，一般会使得后面新出现的那件真迹画作价格急剧上扬。一个类似的二例子是，克里姆特的代表作《艾蒂尔肖像一号》，原为奥地利的萨尔茨堡现代艺术博物馆收藏，但是随后发现这件作品有产权争议，博物馆将作品还给了它的法定继承人，该继承人决定出售这件旷世杰作。闻讯而来的买家将这件估价为4000万美元的价格最终推到了1.35亿美元的成交价（20创技心虽飞奏呼态06年）。
但如果艺术家健在，或者距今很近的话，那就很可能会因对画家的名誉造成损害而致使价格下跌，因为那往往引起人们关于画家诚信的质疑。在现代社会，观众入权粒校笑影混旧皮音品在如此在乎艺术家的“创新”和“唯一”性的时候，曝出这价则执称推而弦种消息来，对艺术家不会是什么好事。一方面，物以稀为贵，原本高价作品的数量增多，会导致需求趋于满足，而使得艺术品这一稀缺物资的单件价值降低。同时，这种行为又会降低其他买家的信心：我买了以后万一又冒出一件来，我怎么办？所促临势映硫下展概以这个作品的增值潜力也会下降。因此，为了回避这一情况，一些原本可以批量制作的“摄影”艺术家在对待自己的一些重要作品时，会表示“仅此一件，拒不再印”。只有一种情况例外，就是画家创作了一件油画，再根据这张油画复制一批“限量”版画，以供其余喜欢的藏家。版画也具有一定的收藏价值，但远远不如原作。
死神的胜利描绘的是哪一种流行病
黑死病。
《死神的胜利》是彼得·勃鲁盖尔于1561年创作的一幅木板油画，现藏于西班牙马德里普拉多梁誉美术馆。公元14世纪在欧洲所发生的黑死病疫桐渣和情，近代的科学研究基本认定是由一种名叫鼠疫耶尔森氏菌的致病菌所导致的腺鼠疫疫情。
而传播这种病菌的主要是老鼠身上的鼠蚤，一些历史学家认为黑死病开始于十四世纪二、三十年代的中国或中亚。
在随后的数年由商人和士兵携带到俄罗斯南部克里米亚。现代估计十四世纪黑死病总共造成了45%到60%的欧洲人在差不多4年之内死亡，在欧洲总共造成了2500万到5000万人死亡。从局盯画中我们可以看到，人类对这种瘟疫的恐惧，认为这是死神来人间收割生命。
2020年伊始，这场新型冠状病毒感染的肺炎疫情，顷刻间将大家拉回了2003年非典那段人人恐惧的日子。
其实在人类漫长的历史中，我们遭遇了数不清的瘟疫灾难，其中有些特别严重，对人类后代影响十分巨大，如黑死病、天花、流感、非典等。而这些瘟疫就是由一些强烈致病性微生物，如细菌、病毒等引起的传染病。
今天我们试图结合一些医学名画去回顾人类所经历的这些传染病，我们可以发现面对瘟疫暴发后人类社会的反应，总是惊人的相似。
对于新疾病的出现，人类的态度先是漠不关心，接着就是莫名的恐慌，再加上对感染者的歧视，当疫情发展稳定后则产生一种病态的“适应力”甚至是一种自欺欺人的乐观。最后疫情解除，人们又洋洋得意于人类的胜利，认为从此可以高枕无忧，一切恢复生活旧态。
