新古典主义与古典主义的联系与区别
联系：
新古典主义和17世纪的古典主义都重视古希腊罗马艺术和文艺复兴传统，崇尚文艺复兴大师的理性创作。
17世纪古典主义的代表普桑，他为古典的理性所支配，把古典的形式美运用到他的作品中，构图严谨、均衡，人物典雅而端庄。他竭力讲求画面的完整，构图的统一，人物运动的节奏感和雕刻般的形体美，如作品《花神的胜利》和《阿尔卡迪亚的牧人》。
而19世纪新古典主义代表达维特同样深受古典艺术的影响，他倾心于卡拉瓦乔的明暗和色彩效果。他主张明确性的严谨的形式，安格尔则认为自己是正统的古典主义者，他蔑视技术上的随意处理，追求一种古典规范的风格，他喜欢纯化而洗练的艺术形式，重视古典美的形式。如《泉》、《土耳其浴室》。
区别：
1、产生时间不同
古典主义是17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家，是启蒙时代、理性时代以及部分现代主义思想所提倡的概念。
新古典主义产生于18世纪末19世纪初，诞生于资产阶级对古代罗马英雄主义精神的追求中。
2、文艺主张不同
古典主义是指罗马的文艺要向古希腊的文艺学习，以古希腊的文艺为典范的文艺主张。而17世纪法国的布瓦洛等提倡法国的文艺要向古希腊古罗马文艺看齐的主张，西方文学史上则称为新古典主义。
3、特征不同
古典主义具有为王权服务的鲜明倾向，奉古希腊罗马文学为典范。有一套严格的艺术规范和标准，主张语言准确、精练、华丽、典雅，表现出较多的宫廷趣味。代表作品有《卢浮宫东立面》《凡尔赛宫》等。
新古典主义在内容上，它更突出强调理性，往往以古代历史和现实重大事件为题材；在表现形式上，它也突出理性，注重画面的严整与陆丛告和谐。代表作家和作品有：（法国）大卫的《马拉之死》，《拿破仑加冕》。（法国郑配）安格尔的《泉》。
历史影响：早明
古典主义文学的读者和观众限于朝廷和城市。“朝廷”是指国君与封建贵族，“城市”是指资产阶级上层。据文献资料统计，上述两方面的人士，在路易十四朝时期，总共不过 3,000多人，其中关心文学艺术的人当然更少一些。
所以17世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的，然而它对法国文学的影响十分深远。直到今天，古典主义仍被认为是法国文学史上的正宗，这个传统概念，几百年来基本上没有改变。
古典主义先后在欧洲流行了200多年，可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上，都有过它们的古典主义文学时期。英国在17世纪后期形成了古典主义流派，但直到18世纪初期才得到发展；俄国则在18世纪上半期，古典主义曾经成为当时文学中的主导的倾向。
新古典主义兴起于18世纪下半叶的法国，并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义，一方面起于对巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）艺术繁琐的装饰的厌恶，罗马庞贝遗址的发掘，希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。
新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术，并且知晓所模仿的内容为何。新古典主义作为一个独立的流派名称，最早出现于十七世纪中叶欧洲的建筑装饰设计界，以及与之密切相关的家具设计界。
红与黑算西方文论吗？
西方文论的范围和基本内容
主要指发源于古希腊的、以欧洲为主的西方文学理论遗产。
二、西方文论发展的基本历史来自脉络
1、古典时期：古希腊罗马文论
文论的主流是360问答模仿说:柏拉图、亚里士多德
2、神学时期：中世纪文论
“经为寓意”说和“诗为寓意”说：阿奎那、但丁
3、复苏时期：文斯艺左消九机还讲艺复兴文论
为诗辩护、悲剧理论、小说理论、艺术真实和想象：薄伽丘、卡斯特尔维屈罗、塞万提斯、莎士比亚
4、展开时期：17—18世纪文论
新古典主义文论以古希腊罗马文艺为经典和范本，强调服从权威、规范与统一，据此为文孔坐末时画丝钢艺制定法则。“三一律”贵药球烈器目。
启蒙主义文论的代表人物伏尔泰提倡古典主义传统；卢梭认为科学与艺术毁坏德行，主张“回到自然”；狄德罗提出文位致学的逼真性原则，严肃喜剧取代古典主义喜剧；鲍姆嘉通七读批月大经殖起盾才强调诗的感性构思方式、修辞对诗意的作用；
莱辛批评古典主义的“诗画同校写待一”说和“单纯肃穆”的审美趣味，，把人的动作和行动提到首位，倡导市民戏剧；赫尔德提出用民间诗歌的再生来复兴诗歌，发扬民族守文学传统；维柯注露实迫喜纸则总重原始人的诗性思维。
5、德国古典时期
康德提出了艺术是自由的游戏、美的艺术是天才的艺术等观点；歌德认为艺术模仿自然又高于自然，首创“世界文学”的概念；席勒认为述婷负还乡营志布商伯艺术起源于游戏，论述了素朴的诗和感伤的诗（对现实主义和浪漫主义的探讨）、首次提出悲剧冲突论；
黑格尔提出艺术分为象征的、古典的、浪漫的三种类型也是三个历史阶段的艺术史观念，在悲剧冲超组表位难育敌突说的基础上提出了“两练标差善两恶的冲突”的悲剧本质说。
6、浪漫主义和现实主义时念试呢校认参怎吧克两期
浪漫主义追求理想改的表现，强调想象和情感玉态背一密营等富脸的巨大作用，鼓吹天才和个性解放，追求心灵自由和精利垂得领终考套越市推余神创造，崇尚自然，宣扬“回到自然”。
现实主义文论方面，巴尔扎克主张文学应像镜子一样，照生活原样表现世界，提出现实主义典型理论；司汤达提出文学就是社会的表现和文学的真实是虚构的真实的现实主义创作原则；构河直著袁散浓制别林斯基提出文学的真实性、典型性、完整性三原则车尔尼雪夫斯基提出“美是生活”的修品装背费半社断罪块观点；杜勃罗留波夫将现实主义文论发展为真实性、典型性、形象性三原则；托尔斯泰主张文学要忠实地按照实际生活原样再现生活，文学的典型化原则。
7、大发展时期
法国实证主义文论注重实证和科学精神，以及社会学的视角；意志主义文论的代表人物叔本华认为文学是传达和表现意志客体化的最高级别，文学的功能是揭示人生的虚无并磨灭人生的意志，获得暂时的解脱；尼采提出一种硫稳谁观富“艺术形而上学”，认为艺术是生命的最高使命和生命本来的形而上学活动，倡导一种审美化和艺术化的人生观。
狄尔泰的生命解释学把艺术创作的根本目的看作是把握和揭示生命的意义；唯美主义提出“为艺术而艺术”；象征主义的代表人物波德莱尔首创了“应和说”，开启象征主义文论的先河，提出“发掘恶中之美”。
