高爾基的
1.阿遼沙在外祖父的家中最親密的人是( )
A.外祖父. B.兩個舅舅. C.外祖母. D.茨岡
2.在<<童年>>中,阿遼沙的表哥 米哈伊爾的薩沙 的性格是( )
A.順受,麻木. 業極從圍把決負B.沉默,憂郁. C.正直本分.
3.高爾基幾歲開始自食其力的.( )
A.14. B.15 C.10. D.16.
4.兩個舅舅互相鬥争的主要原因是( )
A.都想門掉得到父親的财産. B.爲了照顧阿遼沙.
C.格裏高裏的挑唆. D.爲了阿遼沙的舅媽
5.是( )使阿遼沙的外祖父變得吝啬,專橫,殘暴.
A.不幸的童年. B.生活所迫,爲了傳到錢.
C.他性格就是這樣. D.父親教他變否縣證蘭備媽成了這樣.
答案:一.1.文學. 阿列科謝•會些何傷觸陽足藥趙名合馬克西姆維奈•彼什科夫
<<馬卡爾•楚德拉>>
2.彼什科夫 阿庫林娜新病•伊凡諾夫娜 卡希林
3.自轉體
4覺府幫.不屈服于黑暗勢力,不斷尋求真理, 追求光明 剝削階級的殘暴,小市爾進察送列民習氣的庸俗頑劣
5."不僅是一矛八嚴也升算部藝術珍品,而且是高劑超液需密掌爾基的傳記,是他全部創作的注解,對于我們來說是極爲珍貴的"
二.1.C. 2.B. 3.C. 4.A. 5.B.
二、單項選擇題（每小題1分，共30分）
在下列每小題的四學足律名底脫至幾士甚發個備選答案中選出一個正确答案，并将其字母标号填入題幹的括号内。
11、下列人物形象中屬于高爾基作品中的自傳性形象的是（ ） 礦微遠A．薩姆金 B．切爾卡什 C．巴維爾 D．阿遼沙
12、我國大部分高校外國文學史教材對高爾基創作道路的劃分法，基本上是蘇聯（ ）觀點的照搬。 A．米爾斯基 形胡B．季莫菲耶夫 C以．亞．米亞斯尼科夫 D．沃羅夫斯基
13、高爾基的短篇小說《水泡》是一部借鑒（ ）方法寫成的作品指愛。 A．自然主義 B．表現主義 附新依湖C．象征主義 D．“意識流”
14傳牛、高爾基晚期創作的基本思想指向是（ ） A．歌頌革命 B．回眸曆史 探索鄉對勢什投離掉未來 C．社會批判 D．民族文化心态批判
小呼15、《切爾卡什》、《瑪莉娃》等，是高爾基（ ）的代表作。 A．浪漫主義小說 B．現實主義小說 C．流浪漢小說 D．哲理小說
16、長篇小說（ ）集中反映了高爾基對19、20世紀之交—代青年的生活與命運的思考。 A．《母親》 B．《三人》C．《福馬．高爾傑耶夫》 D．《馬特維．科熱米亞金的一生》
17、長篇小說《母親》是以主人公（ ）的心理變化和精神發展爲情節主線的。 A．巴維爾 B．米哈依爾 C．娜馨卡D．尼洛夫娜
18、《沒用人的一生》、《忏悔》和（ ），标志着高爾基的創作從早期向中期的過渡。 A．《母親》 B．《三人》 C．《夏天》 D．《福馬．高爾傑耶夫》
19、高爾基的《忏悔》所宣揚的“造神論”之“神” 指的是（ ） A．革命英雄B．人民大衆 C．群衆領袖 D．進步力量
20．高爾基的自傳體三部曲包括《童年》、《在人間》和（ ）A．《我的大學》 B．《母親》 C．《羅斯記遊》 D．《忏悔》
21、高爾基于（ ）年最後從意大利回蘇聯定居。 A．1925 B．1928 C．1930 D．1933
22、1929年，高爾基在《消息報》發表《論精力的耗費》一文，爲受到不公正對待的作家（ ）辯護。 A．葉賽甯 B．帕斯捷爾納克 C．左琴科 D．皮裏尼亞克
23、在小說《阿爾塔莫諾夫家的事業》中，首先占據讀者視野中心的，是這個家族“事業”的創始人（ ） A．彼得 B．伊利亞 C．尼基塔 D．阿列克謝
24、在小說《阿爾塔莫諾夫家的事業》中，（ ）這一人物形象的人生觀念、思維方式、心理特征和生活情趣，都烙下了俄國農奴制的深深印痕。 A．彼得 B．伊利亞 C．尼基塔 D．阿列克謝
25、作品（ ）中的魯卡和沙金的沖突體現了兩種不同的人生哲學的對立。A．《切爾卡什》 B．《馬卡爾．楚德拉》C．《底層》 D．《伊則吉爾老婆子》
26、在小說《阿爾塔莫諾夫家的事業》中，（ ）這一人物形象充分顯露了俄國資産階級的一部分不同于西歐資産階級的獨特面貌。 A．彼得 B．伊利亞 C．米龍 D．阿列克謝
27、在小說《阿爾塔莫諾夫家的事業》中，尼基塔這一人物形象的悲劇，是深受（ ）觀念影響的俄國農民無法理解和接受資本主義現實的悲劇。 A．宗法制 B．東正教 C．封建專制 D．農奴制
28、高爾基認爲，文學是（ ），是“時代的生活和情緒的曆史”。 A．心理學B．人學 C．社會學 D．倫理學
29、高爾基的長篇小說（ ）展示了十月革命前40年間俄羅斯生活的廣闊圖景，特别是精神生活的複雜變動。 A．《阿爾塔莫諾夫家的事業》 B．《馬特維．科熱米亞金的一生》 C．《克裏姆．薩姆金的一生》 D．《福馬．高爾傑耶夫》
30、《克裏姆．薩姆金的一生》所着重表現的是主人公的（ ）和他所觀察到的社會精神生活史。 A．靈魂史 B．生活經曆 C．情感曆程 D．命運遭遇
31、高爾基的創作起步于（ ） A．現實主義 B．浪漫主義 C．自然主義 D．象征主義
32、高爾基認爲普希金“是一個将（ ）同現實主義相結合的奠基人”。 A．民間藝術 B．民族傳統 C．浪漫主義 D．現代主義
33、高爾基的早期作品如《伊則吉爾老婆子》、《鷹之歌》、《海燕之歌》等，在形象塑造方面的主要特征是（ ）A．象征性 B．誇張 C．變形 D．荒誕
34、19世紀俄國現實主義文學可以分爲三種類型，即（ ）、社會現實主義、浪漫主義的現實主義。 A．抒情現實主義B．批判現實主義 C．魔幻現實主義 D．心理現實主義
35、契诃夫對高爾基說：“就天性來說，您是一個（ ）。您靈魂的音質是柔和的。” A．抒情詩人 B．理想主義者 C．理性主義者 D．浪漫主義者
36、散文詩（ ）可以說是高爾基早期創作的一篇總序。 A．《海燕之歌》 B．《鷹之歌》 C．《少女與死神》 D．《人》
37、象征派詩人（ ）曾經說過：俄羅斯的表達者在很大程度上隻能認爲是高爾基。 A．勃洛克 B．别雷 C．巴爾蒙特D．波德萊爾
38、十月革命前後，高爾基寫過一組政論文，總題爲（ ） A．《不合時宜的思想》 B．《革命與文化》 C．《革命與文化憂思錄》 D．《革命與文化備忘錄》
39、高爾基認爲19世紀現實主義文學的特征是“它那鋒利的唯理主義和（ ）” A．諷刺手法 B．忠實的細節描寫C．豐富的人物形象刻畫 D．批判精神
40、高爾基的《筏上 複活節故事 》、《奧爾洛夫夫婦》等作品，以接近（ ）的手法，揭示了人物的本能和欲望在尋求滿足的過程中所引起的沖突。 A．現實主義 B．浪漫主義 C．唯美主義 D．自然主義
狄更斯作品有哪些象征手法
狄更斯，1812年2月7日生于樸次茅斯市郊，1870年6月9日卒于羅切斯特附近的蓋茨山莊。少年時因家庭生活窘迫，隻能斷斷續續入校求學。後被迫到工場作童工。15歲以後，當過律師事務所學徒、錄事和法庭記錄員。20歲開始當報館采訪員，報道下議院。1836年開始發表《鮑茲随筆》，這是一部描寫倫敦街頭巷尾日常生活的特寫集。同年，陸續發表連載小說《匹克威克外傳》，數期後便引起轟動。這是一部流浪漢小說形式的幽默作品，漫畫式地反映了英國現實生活。《匹克威克外傳》初獲成功後，狄更斯與凱瑟琳結婚，并專門從事長篇連載小說的創作。 查爾斯·狄更斯
創作 一生共創作長篇小說13部半，其中多數是近百萬言的大部頭作品，中篇小說20餘部，短篇小說數百篇，特寫集一部，長篇遊記兩部，《兒童英國史》一部，以及大量演說詞 、書信 、散文、雜詩。他多次去歐洲大陸遊曆、旅居，兩次訪問美國 ，中年以後先後創辦《家常話》和《一年四季》期刊兩種，發現和培養了一批文學新人。 狄更斯生活和創作的時間，正是19世紀中葉維多利亞女王時代前期。狄更斯畢生的活動和創作，始終與時代潮流同步。他主要以寫實筆法揭露社會上層和資産階級的虛僞、貪婪、卑瑣、兇殘，滿懷激憤和深切的同情展示下層社會，特别是婦女、兒童和老人的悲慘處境，并以嚴肅、審慎的态度描寫開始覺醒的勞苦大衆的抗争。與此同時，他還以理想主義和浪漫主義的豪情讴歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社會和更美好的人生。 狄更斯早期的小說，氣勢宏偉，通俗流暢，幽默潑辣而又充滿感傷情調，其中對社會的揭露批判，一般隻限于局部的制度和領域。如《奧列佛·特維斯特》、《尼古拉斯·尼克爾貝》、《老古玩店》、《馬丁·朱述爾維特》、《聖誕歡歌》等。從《當貝父子》以後，狄更斯的創作更爲成熟。這部小說通過當貝先生與兒子保羅、女兒弗洛倫斯的關系，探讨了财勢對人類美好天性的侵蝕，體現了作家對人類社會前途的憂患感。狄更斯的重要代表作《大衛·科波菲爾》進一步深入探索人生的奮鬥曆程，具有自傳性，是反映19世紀中葉英國中下層社會的長幅畫卷。主人公大衛是當時社會中爲善良而燃禦奮鬥、堅持正義的中産階級青年的楷模。《荒涼山莊》、《艱難時世》、《小杜麗》是3部政治意識很強的重頭作品。《荒涼山莊》以錯綜複雜的情節揭露英國法律制度和司法機構的黑暗；《艱難時世》直接描寫罷工鬥争，是對英國憲章運動的策應；《小杜麗》詳盡描繪了負債人的監獄生活，同時也更爲深入地揭露了英國官僚制度和機構的冗繁、腐朽。 查爾斯·狄更斯
狄更斯的後期作品明顯地反映出創作主題的不斷深化、技藝方面的成熟和多方面的探索。《遠大前程》可以視爲《大衛·科波菲爾》的負面，但探讨人含段型生道路方面更有現實性和警世性，而作者早年的樂觀态度明顯減少。主人公匹普也是孤兒，但經不起環境的誘惑喪失了原有的淳樸天性，經曆嚴酷的磨難後才翻然悔悟，重新生活，整個小說在結構上也更精練。《我們共同的朋友》是又一部廣泛深入社會的批判小說，其中所包含的人性探索和生活哲理也更見深刻，作品運用的象征主義和偵探小說手法更增添其藝術魅力。狄更斯最後一部小說《埃德溫·德魯德之謎》雖僅完成23章，從中也可見其精雅文筆、嚴謹構思以及誘人的懸念和神秘色彩。 狄更斯的小說作品中，早期的《巴納貝·拉吉》和後期的《雙城記》是曆史小說。《巴納貝·拉吉》以18世紀末英國清教徒反對天主教統治的高登暴動爲背景；《雙城記》以法國大革命爲背景。兩部小說同樣具有明顯的諷喻性和警戒性，旨在說明不合理的制度和統治必定導緻人民奮起反抗，而奮起的群衆(狄更斯稱之爲“暴民”)猶如洪水猛獸，會一發而不可收拾，形成巨大的非理性破壞力量。兩部小說無疑都代表了狄更斯的改良主義立場和悲觀主義曆史觀，而《雙城記》中以犧牲自己生命換取自己所愛女子的幸福的西德尼卡爾登，是狄更斯最高道德理想的化身，也是他的小說中反複頌揚的高尚情操的終曲。從這兩部小說栩栩如生的描述、扣人心弦的情節，可以發現曆史小說家司各特的明顯影響。尤其是《雙城記》，筆墨精雅深奧、結構簡練完美、懸念重重設置以及對人生哲理和人物潛意識活動方面富有創造性的探索，曆談猜來被認爲是狄更斯的最佳小說之一。狄更斯以其小說創作篇幅宏大，氣勢磅礴，内容包羅萬象，風格雅俗共賞、豐富多彩，生前即已飲譽國内外，是英國19世紀小說繁榮時期最傑出的代表作家，影響遍及歐美以及世界各國。他的作品以及根據這些作品演化而成的各種通俗、兒童讀物和娛樂節目在世界範圍内流傳更廣。在中國，早在20世紀初林纾等人就翻譯過狄更斯的小說，許多優秀名作都有了中文譯本。他生活在英國由半封建社會向工業資本主義社會的過渡時期。其作品廣泛而深刻地描寫這時期社會生活的各個方面，鮮明而生動地刻畫了各階層的代表人物形象，并從人道主義出發對各種醜惡的社會現象及其代表人物進行揭露批判，對勞動人民的苦難及其反抗鬥争給以同情和支持。但同時他也宣揚以“仁愛”爲中心的忍讓寬恕和階級調和思想。對勞動人民的反抗鬥争抱行動上支持而道德上否定的矛盾态度。表現了他的現實主義的強大力量和軟弱空想。 查爾斯·狄更斯
狄更斯一生共創作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、遊記、戲劇、小品。其中最著名的作品是描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》（1854）和描寫1789年法國革命的另一篇代表作《雙城記》（1859）。前者展示了工業資本家對工人的殘酷剝削和壓迫，描寫了工人階級的團結鬥争，并批判了爲資本家剝削辯護的自由競争原則和功利主義學說。後者以法國貴族的荒淫殘暴、人民群衆的重重苦難和法國大革命的曆史威力，來影射當時的英國社會現實，預示這場“可怕的大火”也将在法國重演。其他作品有《奧列佛·特維斯特》（又譯《霧都孤兒》1838）、《老古玩店》（1841），《董貝父子》（1848），《大衛·科波菲爾》（1850）和《遠大前程》（1861），等等。
編輯本段職業生涯
