听说克里姆特《吻》在美景宫，这里怎么样？
答：没错，克里姆特的世界名画《吻》现存于奥地利维也纳的美景宫内。除此之外，美景宫内还有着众多艺术家的作品，非常值得一去。
美景宫，是一座有着古老历史的建筑群，由两座巴洛克宫殿组成，他们分别为上美景宫和下美景宫。
如今，美景宫也是奥地利国家美术博物馆，者塌是世界最重要的美术品收藏博物馆之一，大名鼎鼎的吻便是收藏其中，基本上它就像是中国的清明上河图一样，绝对值得你一探究竟。
正常来说，美景宫也是绝对不允念嫌腊许拍照的，一般在欧洲其实多数博物馆性质的地方都不允许拍照。不过院长去的那次运气很好，一进门后发现很多人都在拍照，一打听才直到这里已经全面开放了，可以拍照。否则的话，按照以前如果一经发现，不光是你自己，就连你同行的人都要被赶出宫外，同时还会删除掉你所拍的照片。
欧洲的建筑之美是众所周知的，美景宫更是其中的翘楚，它被称为是奥地利风格的巴洛克式建筑的代表之作。
整个园林的设计以及宫殿的设计全部是左右对称的。尤其是到了盛夏时节，绿草如茵，众多鲜花也都在怒放着自己的生命，格外的好看。
说完建筑，我们聊聊美景宫众多的艺术作品，首先需要讲到的就是最有名的《吻》了。
当天的人非常多，幸好吻的画幅比较大，这幅画整个都是由金箔画成，它呈现出的是一对正相拥在一起的恋人，他们的身体借由长袍缠绕在一起。虽说叫吻，但两个人并没有真的吻上，只是男人正准备亲吻这个女人。有人说，男人正在亲吻着女人的脸。有人说，女生像是被迫的，并不情愿。也有人说，女主闭眼睛正在想象一切世间美好的事物。或许正是由于这幅画有如此多的解读，才会变得这么知名吧。
除此之外，Gustav Klimt、Egon Schiele等大师的作品也会在此展出，有兴趣的朋友们可以一幅幅的看，总有你喜欢的。
关于美景宫的介仔滑绍就到这里了
克里姆特
居·克里姆特画《接吻》，由居·克里姆特创作，现藏维也纳奥地利美术馆。
接吻》几乎用的全是金色调，除了脸部、手部和某些细节与花纹外，其余空间全用金色作装饰，360问答成为一幅工艺性极强的检害修神装饰画。这种表现形式军将含排程短业凯已超出了油画的范围，差不多让落么位于工艺了。
《接吻》上的图案纹样也很独特，氧社听粉否粉源轴端有一种介乎日本趣味与拜占庭趣味之间的混合味。画家长期来一直在色块、图案、己大取毫穿排强装饰线等方面不断地探索，转变手法，也从不满足于所获得的，但其探索的方向主要是东方的。画上一对情侣的侧部形象差不多就是日本浮世绘式的，使用了重彩与线描。 有人根据克里姆火特一贯对性爱主题的关天获象严策硫责圆切，断定他的《接吻》上表现的超变首占修是"色情内容"，并说，弗洛伊德音的性心理研究，被画家用可视的形象符号描绘出来了。"人类创造的最早图案–十字形纹样就源于组讨到穿色情。……假如我们现代人出于内心冲动，而用色情的形象把墙壁涂画得乱七八糟，那他就是罪犯或是一个道德堕落分子。"(见1开908年维也纳一位反对装饰主义，主张表现主义的画家阿道尔夫尼·鲁斯对克里姆特的艺术的公开批评)又说，他的《接吻》之所以被检查官通过，并为观众所接受，纸乃是被画上布满的金、银的装饰色彩所迷惑了。
克里姆特的艺术的复杂性就在于此。不可否认，画家在表现何回着笑保装儿提道不站女性的主题上有性的课题，但如果把装饰纹样也牵强地比作"色情"符号，把十字符、方形、螺旋形等带有始前人类的性神突秘意义的符号，用于现实生活，这在19世纪各线供当富末是否符合实际，是值得怀疑的往见积牛话。尽管弗洛伊德也把十字形的"直"看作男性符号，"横"象征女性符号，可是这种符号在现代人的心理反映中，即便学问再深的人，也不会联想到"性"。它已不存在实际的心理效果，因而也没有这种感染力。克里姆特使用这些抽象符号，完全采自东方艺术。这和他一贯喜爱东方美术的质朴性有关，决不意味着代表什么"性"与"色情"。
另外，人们习惯把克里姆特在画上大量使用金、银箔作装饰的作品，集中称之为"金色时期"。这个时期，他的一些作品上的图案装饰越来越多，以致妨碍了油画本身的性能，如他于1914年画的那幅肖像《伊丽莎白像》，在富有变形趣味的、以线条为主的妇女全身肖像的背景上，画上了许多从中国18世纪景德镇彩绘瓷瓶上摹下的古代历史人物(这一类瓷器尤以乾隆时期最多产，并出口到欧洲各国)，显然是一种无理性的拼凑。
克里姆特的绘画风格，史称为"装饰象征主义"，带有浓郁的伤感情调。所谓伤感，即他的主题总不大明朗，反映着画家在探索人生种种难以遏止的欲望中的苦闷。这是北欧艺术的一个共同特点。日耳曼民族素有严肃、深沉和富有哲理性的精神，我们从16世纪德国的丢勒等的作品中可以见到这种精神。有时，这种象征主义艺术还掺杂着神秘主义。"维也纳分离派"就是19世纪末奥地利最重要的象征主义派别之一，克里姆特属于这个"分离派"，但他的象征主义与众不同，他十分强调东方的装饰趣味。这幅《接吻》即是典型的画例。
克里姆特有几幅表现爱情主题的油画，如《满足》、《爱情》以及这一幅《接吻》等。这些画上所体现的受情总是伤感的，哀愁的，而不是欢快的，甚至让人从中体察到某些颓废色彩。如他在1899年画的那幅《真理的女裸体》就给人以色欲的印象。在壁画《满足》与《接吻》中，他的风格与以前有所不同，渗入了大量装饰要素，当壁画完成并安装在墙上时，还用白色大理石作衬料，用贵重的镶嵌，包括金、银、铜、珊瑚、螺钿等名贵材料，在一些纸本画稿上，画家大量用蛋彩、金银箔等材料。
