表現主
瑞典的斯特林堡是表現主義戲劇的先驅，他的《到大馬士革去》等作品奠定了表現主義戲劇的的基本格局，主要特點是内容荒誕離奇，結構混亂，人物類型化，往往用冗長的獨白表現思想感情。表現主漢胡衆保章語料前哥卷義作爲一種運動存在的時間不長，但它的反叛精神對現代文學産生了深遠的送敵識影響。
現代主義文學的表現主義
1、表現主義是第一次世界大戰前後20世紀初至30年代流行于歐美文學地一個重要帶蠢的現代主義流派。起源于德國，它首先從繪畫開始，随後波及文學。
2、最早出現于德國評論家瓦爾登在《狂飚》雜志上發表了一篇繪畫評論，強調要突破事物的外在表象，表現内在世界，用“表現”取代“再現”。
3、表現主義的特征：抽象化；變形；面具的運用；時空的真幻錯雜；注重聲光效果；象征和荒誕的手法。其理論綱領是“藝術是表現不是再現”，主張文學不應再現客觀現實，而應表現人的主觀精神和内在激情，表現透過表象所把握到的事物的本質，對事物外在形态的精确描繪毫無意義。其詩歌情緒熾烈、雄辯，追求力度，抒情方式誇張，常采用濃縮的詩句。戲劇和小說常采用抽象的象征手法表現深刻的哲理和主題。
4、表現主義的先驅是瑞典作家斯特林堡，罩鄭其《鬼魂奏鳴曲》等劇作把鬼魂搬上舞台，讓死屍、幻影、亡魂、活人同時登場。 1、在詩歌上：
奧地利的特拉克爾和韋爾弗（《世界之友》、《彼此》），德國的海姆、貝恩
2、在戲劇上：
美國的奧尼爾：《瓊斯皇》（1920）作者将表現主義藝術手法融于自己的創造，形成獨具特色的“奧尼爾派”表現主義劇作的典範作品。《毛猿》（1921），副标題是“古代和現代生活的八場喜劇”。主人公：揚克
瑞典的斯特林堡：《到大馬士革去》、《鬼魂奏鳴曲》
3、在小說蠢悶陪上：
奧地利的卡夫卡：表現主義小說的代表。《城堡》（1915）、《變形記》（1915）
