新古典主義建築特點
新古典主義，首先是遵循唯理主義觀點，認爲藝術必須從理性出發，排斥藝術家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益沖突面前，個人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導公民的完美道德就是犧牲自己，爲祖國盡責。18世紀60年代到19世紀，歐美一些國家流行一種古典複興建築風格。當時，人們受啓蒙運動的思想影響，考古又使古希臘、羅馬建築藝術珍品大量出土，爲這種思想創造了借鑒的條件。采用這種建築風格的主要是法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建築和一些紀念性建築，而對一般的住宅、教堂、學校影響不大。
古典元素抽象化
二是把古典元素抽象化爲符号，在建築中，既作爲裝飾，又起到隐喻的效果。如菲利普·約翰遜、文丘裏、格裏夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券喚睜盯乃至山花和線腳，在很大程度上，是在曆史與現實、建築與環境之間建立一種文脈上的勾連，并産生修辭效果。
豔麗豐富
一是豔麗而豐富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政廳和（Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲爾的意大利廣場，摩爾的遊泳池與桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘裏和約翰·洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(1970～1973,Klotz,158)、文丘裏、約翰·洛奇和斯科特·布朗的BASCO超級市場（費城，1976,Klotz,157）和BEST超級市場（賓西法尼亞，1977,Klotz,157）等作品，通過色彩的和和巧妙對比，創造美妙的畫境效果早芹。尤其是文丘裏等人設計的BASCO超級市場和BEST超級市場，或以體形巨大、色彩豔麗的字母裝飾店面，或以巨大的梅花圖案裝飾牆體，不避雅俗，構思大膽，充分顯示了他所标榜的“要素混雜”的美。
粗細與雅俗
三是粗與細，雅與俗的對比。在許多新古典主義建築師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精緻的細部，一方面又有低俗粗犷的渾樸，兩種對比鮮明的風格既互相對抗，又互相統一。文丘裏的作品，主要爲我們提供了一種美麗的混亂；而斯特恩的一些作品，則爲我們提供了渾樸與典雅完美結合的範例。
文藝複興與新古典主義的聯系？
文藝複興時期的作品來自特點，宗教題材的世俗化傾向。客觀描繪了所存在的世界。 新古典主義的主要特點：藝術形式是古典的，但它的内容是革命的。 聯系：文藝複興時期大概在14到16世紀，研多當水而新古典主義是在18世紀末，必然文藝複興時期影響新古典主義的産生和發展。他們都是以一些宗360問答教、神話作爲題材，外在形式上相趕固按同，而在不同的時期所表達的内涵不相同。
