用实力说话的毕沙罗油画颜料
毕沙罗油画颜料也许还有很多人都不了解，毕竟这是一款新产品，想让人在第一时间内接受也是有难度的，毕竟一副好作品的产生，所需要的颜料不能是马马虎虎的，尤其是画家，在习惯了一种油画颜料以后，再想让他们去接受另外的一款新的油画颜料，那是相当的难。
毕沙罗油画庆告敬颜料用过的都说好。为什么这么说呢？首先，厂家始终坚守用好料才能有好品质的原则，对毕沙罗油画颜料从生产到加工再到成品誉慎，无一没有专业人员层层把关，可以说毕沙罗油画颜料的质量是绝对可以保证的。其次，毕沙罗油画颜料的膏体成奶油状，稳定性不错，耐光性好，色粉浓度也比较高，从画面上就能够体现出来，对于画面的表现力很到位。最后就是毕沙罗 油画颜料 的保存。创作后的毕沙罗油画保存时间久，而且不容易龟裂。
毕沙罗油画颜料送走了一波又一波的高研班的学生，用过它的学生都说这款油画颜料不错。尤其是去年7月在威海举办的杏坛油画写生研修班，随着研修班的展开，毕沙罗油画颜料的身影在他们写生期间频频出现，170ml的大容量放在跟前特别显眼，写生带着也不怕不够用。友缓画家们用这款毕沙罗油画颜料进行创作，同时也举办了一次又一次的画展。
毕沙罗油画颜料慢慢走入人们的视线当中，它不需要过多华丽语言的装饰，仅凭借自身的特色就能赢得大家的青睐，这就是用实力说话的好产品。毕沙罗油画颜料，艺术家经久大画创作专用的油画颜料，为自己代言。
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画家卡米耶.毕沙罗的简介，以及绘画特点
卡米耶·毕沙罗（Camille Pissarro，1830—1903）
法国构边究证节货印象派大师。1830年生360问答于安的列斯群岛的圣托马斯岛，1903年卒于巴黎。在他去世前一年，远在塔希提岛的高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现编角显吃农英宁胜代绘画之父”塞尚在自己的展出乡味神建季作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚，毕沙罗的学生”
在印象派诸位大师中，毕沙罗是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印象派艺术大师。毕沙罗是始终如一的印象派画家，是印象派的先驱，非有印象派“米勒”之称。
印象派继承了法国现实主义（Re alism）前辈画家库尔贝“让艺术面向当代生活”队副却灯的传统，使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖，摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束，艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头，把对自然清新生动的感观放到了首位，认真观察沐浴在光线中的自然景色，寻求孙双保三并把握色彩的冷暖变化和相互作用，以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法，把变幻不居的光色效果记录在画布上，留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格，不能不说是印象派绘画的创举和对绘画的革命。印象派美术运动的影响遍及各国，获得了辉煌的成就。直到今天，他们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。
《洛德希普林恩火车站》
在这幅作品里柯罗式的单纯清新的蓝绿色调和朴素优雅、带有古典韵味的幽静气氛显而易见，画法沉稳，虽有柯罗影响，第丰带状海里促冲做但仍然是毕沙罗的。
《蒸督款米点晶术容通往卢弗西埃恩之蠢信纤路》
毕沙罗向柯罗学习，决不是生搬硬套的模仿，而是一种特有的灵敏悟性，把柯罗的画法完美地融入自己原有的熟练技巧和潇洒格调之中，以极其自然的形态出现在画面上。
我们从这一幅《通往卢弗西埃恩之路》中看到的既有柯罗影子，但更多的是毕沙罗自己的清新的空气、明媚的阳光、柔和深神防总兰夜除远的云天，给人的时空和色彩的感觉妙极了，这种印象的真实感能唤起每个人如同身临其境的回忆。
《村落·冬天的印象》
在这幅《村落·冬天的印象》中，毕沙罗尝试运用塞尚状洋且止各国并式的较为阔大、稳重、坚实的笔触代替他原有细碎的笔触，其色彩也有类似塞尚式的单纯冷暖过渡，色块铺垫烧派重船专权器排得厚实，富有平面六是感，画面很有力度和分量。但整个画面比塞尚活泼且含温情。
《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》
毕沙罗额美施怕零酸真正属于早期印象派风格的代表作品，形成于70年代后期，画家在1877年作的这厚省富误计土请重宣幅《菜园和花树·蓬特瓦兹的春天》就比较典型。他运用细小的笔触点画造型，色彩的配置过渡非常微妙、丰富、沉稳与厚实，这就是我们熟悉创的毕沙罗画法。这种画法和半后来的修拉点彩派大画法有相似之处，但内在气质不同。这幅画给人以轻松、愉快、充满生机之感，画家像是一位歌手，在用欢畅的笔触赞美春天诱人的景色。
《蒙马特大街》
毕沙罗进入晚年的成熟期，排除了外界画法对他的干扰，表现出一个充满自信的印象派的元老画家的精湛技巧和恢宏气魄，后期主要描绘繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度。他晚年更多是从楼上居室俯视描绘街景。这幅《蒙马特大街》具有代表性。
这是一幅蒙马特大街的全景图，街道两侧尽收画面，人群流动，车水马龙，由于视角宽广，楼房林立，车马人流很小，只能凭感觉用粗笔点画出来，然而显坦衫得特别生动，加之透视准确，画中车马人流仿佛在画中移动，它描绘了现代都市的繁忙热闹场面。它预示了20世纪未来派画家所热衷描绘的景象–现代都市快速运动节奏。在这幅画上，构图宏伟，街景庄严而有气派；色彩丰富柔和，在冷暖色对比中，充满中间调子的过渡，形成一种细致而变化丰富的灰调子，但却很明亮，它显示着光的饱满，其笔触均匀而不失活泼变化带仿，粗犷与细致融为一体，表现出毕沙罗特有的艺术风格。
毕沙罗生性随和，易为新鲜事物所吸引，很容易接受别人的影响，每当他发现更为新颖的画法，总是很快应用在自己的作品中。他年轻时除受到柯罗的影响外，米勒、库尔贝等人的画风也在他的创作中出现过。后来莫奈典型的印象派风格给予了毕沙罗决定性的影响，使他在不断改变画风后最终保持了印象派的风格，并以此风格画出了许多优秀的作品。19世纪80年代以后，他的风格又屡经变化：忽而受到修拉的科学主义观点的影响，加人新印象派的行列；忽而受英国拉斐尔前派画家的那种感伤画风的影响；忽而又为新艺术运动装饰风格所动心。
经过一段时间的摸索，最后他所尝试过的各种风格和手法，终于汇集成一种淳朴、敦厚而柔和的印象派风格。
毕沙罗既注重外光色彩的表现，也强调人物形象的刻画，二者并重。他除描绘了许多农村题材外，也画了不少巴黎的街景，他特别喜欢描绘消失在远方的道路。
卡米耶·毕沙罗是始终如一的印象派画家，他对印象派的重要意义甚至超过莫奈，他品德高尚赢得所有人的钦佩，在印象派画家心目中，他是这个松散大家庭的家长，因此人们尊称他为印象派的摩西（上帝的传喻者，以色列人的领袖）。
