世界名畫有哪些
1、《披紗巾的少女》又名《冬娜·薇拉塔》，據傳是拉斐爾爲意中人畫的肖像。畫家運用了極爲豐富的繪畫預言，充分發揮色彩表現力，每一筆都流露出一絲不苟的認真态度。這種大膽的用亮色來轉換色彩的手法，顯示了拉斐爾對繪畫語言的自如運用，在16世紀的西方油畫中實屬首創。由于以真實對象爲基礎，作品刻劃的理想化女性成份減少，去掉了不必要的神秘色彩，增強了形象的真實感，塑造了一位平凡而又具審美理想的女性。2、畫家在這幅畫中采用了明快的大筆觸，以加強形象的表現力，并有意給這個到處漂泊的窮苦女郎增加快樂的情緒，以表現吉蔔寨少女的熱情、豪爽。這幅畫與其說是肖像，不如說更象一幅風俗畫。畫中少女沒有宮廷女性的矯揉造作，沒有思想束縛，充滿民間氣息。畫家以敏銳的觀察力、娴熟的技巧和熱烈的色調，把這個吉蔔寨少女表現得神采飛揚，栩栩如生。3、倫勃朗的晚期，自畫像有了鮮明的個性表現。在這幅畫像中，他很注意臉部的内在氣質，并着意于其中蘊涵着的内在語言。畫中的倫勃朗，一雙眼睛炯炯有神，似乎在嚴肅着思考着什麽，背景被淡化了，畫家用簡約、闊大的筆觸，去表達他的内心情感，而那嚴肅的神情，正是他生活重壓日益加劇的外在反映。4、《洗澡》這幅作品，畫家将孩子與母親的身子和手臂拉得很長，讓其在畫面上伸展開來。并運用俯瞰的方法，使背景色彩的分布劃分爲上下兩部分，花紋牆紙的赭色與地面地毯圖案的紅棕色，通過母親的條紋服裝銜接起來，使色調在表現情緒中融爲一體。畫家運用這種形式、色彩的目的，是刻畫母女之愛，特别是着力于刻畫女孩的可愛、母親親昵的動作，從而加深對母愛主題的烘托。5、取材自《聖經》中的上帝創造世界的傳說。上帝創造的人類始祖亞當，被畫家描繪爲體格健美的青年，充滿了現世人物的真情實感。在繪畫技巧上打破了中世紀那種獨立空間和單純裝飾的處理方式，并且以極其寫實的手法完美地刻畫了"人"的形象，這個形象意味着對自身的認識和覺醒，代表着文藝複興繪畫的經典性。6、這是一幅色調優美、充滿浪漫氣息的油畫。在綠色植物構成的背景前，身着白色長裙的女孩，手捧丁香花瓶，亭亭玉立。白色的長裙與繁茂的丁香花朵交相輝映，丁香花香溢滿畫面，使畫面充滿詩意與浪漫情調。7、這件油畫以寫實的造型、學院派的嚴謹，描繪了兩個女郎在日本藝術品面前的欣喜情景。在繁複而又凝重的背景前，兩個女郎的紅、白服飾被突出出來，她們面容俏麗、神情專注、天真可愛。畫家以此爲題，表現了生活優裕的女子的閑情逸緻，更顯示出他油畫藝術的高超技巧。8、這是身着和服盛裝的歐洲少女。以紅色爲主調的和服，烘托出熱烈的氣氛與情調，少女右手執扇遮着下巴，朱唇輕啓，笑意滿臉。這是一個聰明伶俐的少女形象，充滿青春的魅力。畫家以寫實的造型手法，生動地描繪了少女的笑靥、紅色的和服和淡雅的環境。9、莫裏索喜畫肖像題材，特别是婦女與兒童的肖像。這副畫事實上畫的是母女兩人的肖像，母親的黑衣與女兒的白衣形成鮮明對比。光線從左側射來，使女兒的白衣出現豐富的變化，母女的臉部都在光影中顯出安适的神情。作品清新、流暢、純潔、細膩，每一筆觸、每一色塊都包含着豐富的情感。10、馬奈不是真正意義上的印象派畫家，在這幅作品中，他沒有把造型完全溶入“光”與“色彩”的表現中、而是體現出對固有色的敏感，如瓦朗斯的白色紗巾、黑花裙子等，都成爲他繪畫的基礎。同時，他在大面積明暗對比中，展示出技藝高超的古典技法。這幅肖像畫标志着馬奈爐火純青的油畫藝術與獨特的藝術思考。
關于歐洲古典油畫
你好，很高興回答你的問題啊。
我覺得是雅各布·魯伊斯達爾啊。
雅各布·魯伊斯達爾：
雅各布·魯伊斯達爾(1628-1682)，出生于荷蘭西部鄰海的哈雷姆，故鄉的海、田野熏陶了他，使他對自然的美有一個特别靈敏的感悟。他在叔父所羅門的教養下成爲畫家，二十歲時就自成一家。
1657年起，直到1681年，他在阿姆斯特丹進行他的藝術活動。他曾去過德國，而且從青年時代起就走遍了荷蘭。他對氣勢磅礴的大風暴、洶湧的急流、茂密的森林、低窪的沼澤、雲彩變幻的天空、荷蘭的田舍磨坊和風車，都進行了緻力的探求，然後詩意地将它們再現在畫面上。他的畫最大特征是以熱愛自然的真摯感情描繪自然，去表現自然的美和詩意。他的風景畫以氣魄雄偉的構圖和精細的描寫見長，筆法堅實，色彩純樸，有時用倫勃朗的明暗法來抒發他對自然的深沉的感受。因此，他的風景畫具有一種古典主義的深沉和悲劇性的激動。
魯伊斯達爾一生約畫了七百多幅風景畫，其中以樹爲主題的占其所畫之大部分。他以爲強勁雄偉的參天大樹，姿态紛繁的古老巨木，具有非凡的魅力。他要畫出它們的個性和感情。這幅林中水塘》就是以樹爲主體的一首森林之曲。
且來看這幅畫吧，每一棵樹，樹幹、樹葉都被精細地描繪，光影在茂密的樹叢裏灑落在水塘周圍，幽靜、細碎而又綿密。水塘十分甯靜，它雖不過是一池淺水，卻似乎深不可測，這是因爲畫家将它置于大片的樹叢之中，沒有一點反射的光面的緣故。而在這人迹罕至的森林裏，忽然有一隻白色的狗從水塘穿過，奔向遠處，打破了樹林的靜谧。整個畫面，充滿詩意，好像是遠離塵世的别一天地。但是，在前景上我們卻見到了兩棵枯萎的橡樹，一株倒下的，一端被浸在水塘裏；另一棵則有折斷的傷痕。這一切使觀衆看到了沒有出現的人——那破壞自然的人的“結果”。畫家在這裏，透過詩意的畫面對破壞自然的行爲進行了蘊藉的遣責。
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魯伊斯達爾《埃克河邊的磨坊》作品欣賞：
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