杜尚访谈录读后感
导读：率性的杜尚，不羁的杜尚，伟大的杜尚，爱玩恶作剧的杜尚，没错，他们都是马塞尔杜尚。
这本由法国卡巴内著、王瑞芸翻译的《杜尚访谈录》，我也是在一个很偶然的情况下看到的。我记得当时自己可以说是一口气读完全书的，随后似乎还不过瘾，马上又重头看了一遍。我在读《杜尚访谈录》时感慨良多。我发现书中所说正是我心底所思。很多人为灵魂虚假的安妥，总是伪善地自欺，其实正如杜尚说的那样，“我最好的作品是我的生活”，活着、呼吸、存在远大于艺术。
人们都说杜尚的悉弊出现，改变了西方现代艺术的进程。甚至说，了解杜尚就是了解西方现代艺术的关键。但我从《杜尚访谈录》中看到的并不是这些，我看到的是一种生活、一种哲学，一种纯粹的生活的哲学。之所以说它是一种纯粹的生活的哲学，那是因为我看到了一个明心见性、超然物外、无滞无碍、敏锐的思想，看到了一种潇洒、不苟从、自得其乐、充满创意、行云流水般自如舒展的生活，看到了一种愉悦、坦诚、冷静超然的人生。我不知道实际中的杜尚是否睁丛族真如是，但这确令我心向往之，于是就有了我的“云淡风清”和《云淡风清》一文。
杜尚在访谈录的开首就说：“一个人的.生活不必负担太重，做太多的事，要有妻子，孩子，房子，车子。幸运的是我认识到这一点的时候相当早，这使我得以很长时间地过着单身生活。这样，我的生活比之于娶妻生子的通常人的生活轻松多了。从根本上说，这是我生活的主要原则。所以我可以说我过得很幸福，我没生过什么大病，没有忧郁症，没有神经衰弱。还有，我没有感到非要做出点什么来不可的压力。我从来都没有感到过类似要求：早上画素描，中午或晚上画草图等等……我是生而无憾的。”他看书不多，爱好下棋，对某些事情也有所了解，但仅此而已。因为他知道如何与世界发生联系：那种深刻的，同时又含有一丝讥讽的观察角度。
其实我对杜尚并没有更多的了解，但从书中我分明看到了他的人生、他的思想、他的情怀、他的风度。那是一种透着犀利的机智，那是一种带着幽默的快乐，那是一种掺着超然的冷静，那是一种夹着距离的和气。
附：《杜尚访谈录》精彩摘录
做一个艺术家必须是非常智慧的，因为他要能同时抓住同时并存的许多关系。
智慧就是抓住复杂关系的能力。
什么是艺术?毕加索问：什么不是艺术?
年轻时的想法正在风中渐渐地融化。
我希望我们有一天可以不必为口而生。——杜尚
词汇具有远较字典上给出的更丰富的意义。
这个闹哄哄的世界在堂皇而正经的表皮下具有荒谬可笑之处，以及人类对自己郑重其事所带来的可怜和虚弱之处。
把美揭示在最平常、最微妙的地方。
把艺术放大为做人、放大为人生。
“人生在世，没有一件事情是重要的”，这种想法在低层次的思想水平上可以体现为胡闹放纵，在高层次的思想水平上可以体现为一种(洒脱和)幽默。
就我们的生存的经验来说，建立规矩和守规矩还不算难，难的是超越规矩，不让规矩来限制我们生动活泼的生命，这一点杜尚做到了。
纯粹艺术中思想的成分越来越少，人生的自由度也越来越窄，美的范围也越来越小。
行所当行，止所当止，恬然自适。
艺术只不过是人类生存中的无数活动之一。
一个美丽的思想，一个高超的境界，自有一种挡不住的魅力。
科学也是人设置的标准，并不意味着终极真理，我们看看杜尚是怎么说的：我总觉得，如果把这类尺度稍微抻长一点，生活会变得更加有郑盯趣……当然，我们毕竟要接受所谓科学的法则，因为这给生活带来许多便利，但这并不意味着它们就是事物的真相，也许它们只是幻想。
人们正在学习他，同时也在歪曲他，甚至失去他。
精神是无形的，拥有它，融化在生活里才是最重要的。
他们信不过寂寞，渴望着辉煌。
绘画就是平面上色与形的安排，雕塑则是体积在空间中的展开和结构。
东方民族的直观、合一、整体的人生态度，正可以补偏于西方民族智化的、分析的、客观的人生态度。
游目驰怀，杂学旁搜。
当我们在笑，已经不只是在笑，另有某些东西加了上去。
音乐的功能一向是表达情绪、传达观念的，它把生活组织进一种有意味的形式中去，表达人所认为的生活之真理。
艺术是生活中的一种行为。
艺术从梵文“做”而来。
我的思想走在我的自我前面，那个自我远不如思想活泼矫健，清新可喜，甚至还有几分迟钝笨重、阴郁愚鲁。
马塞尔·杜尚的一些作品，以及作品的简单介绍
马塞尔·杜尚 (Marcel Duchamp,1来自887–1968)措买抓杨拿下础永训款，纽约达达主义的团体的核心人物。出生于法国,1954 年入美国籍。他的出现改变了360问答西方现代艺术的进程。可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。因此，了解杜尚是了解西方开乐蛋律觉动走强攻余现现代艺术的关键。
马塞尔·杜尚受视情战罪官前（法语：Marcel Duchamp，台译杜象，1887年7月28日－1968年10类全绿粮检数境少合食月2日）二十世纪实验艺术的先验促跳里坐字唱始，被誉为“现代艺表被胜司按新植术的守护神”。是一位法国艺术家，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，达达主义及超现实主义的代表章根职粒法利云环缺粒人物之一。
他的代表作有《下楼的裸女》，《泉》，《L.H.O.O.Q》等。杜尚在他所在的年代，他无疑是艺术家眼中的异类。 他否定传统，戏谑传统作品，颠覆作品内容，甚至改变了艺术创作的手段和观念。杜尚喜爱用机器的形象和机械的描绘，而不是传统的写实或印象的画法来作画。这样的画法逐渐形成风格，最后产生了《火车上悲伤的男人》《楼下的裸女2号》等具有明显杜尚风格的作品。
《楼下的裸女1号》在1912年送至巴黎一个立体派组织主办的展览上因为被认为带有未来主义思想而被立体主义者们拒绝展出。这导致了杜尚和传统艺术的彻底决裂,因为他发现所谓新锐艺术家依然没抛弃旧的思想，为一己私利拉帮结派。杜尚决定自由地去创作，不带过多的负担。
《泉》创作于1917年。当时，纽约独立艺术家协会要举办一次展览，作为评委品安衣之一的杜尚化名"***.mutt"，送去了一个在公共厕所中随处可见的男用小便器，并在其上署名"***.mutt"，这就是《泉》
《景观网》。1902。布上油画。61×50厘米。私人收藏。
《天堂》。1910年至1911年。布上油乡盾新措叫径宜画。114.5×128.5厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼新落加美亚，美国。
《肖像dum尔ouchel R》。1910。布上油画。100×65厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《春天里的女孩和假交政黄护雷呼清刘男孩/青年男士等爱在春天》。市置集受1911。布上油画。65.7×50.2厘米。私人收藏。
《奏鸣曲》。1911。布上油画。145×113厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国甲西题洲光指。
Paradise[2]
《杜可西妮亚》。1911。布上油画。146×114厘米。费城艺杂味术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《古斯塔夫的肖像秋茄的母亲》。1911-12。布上油画。61×43.5厘米。被超式样私人收藏。
《下棋者的肖像》液。1911。布上油画108×101厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《无损检测下楼梯（2）》。1912。布上油画147.5×89厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，usa.u。
《从处女到新娘》。1912。帆布59×53.5厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《自行车车轮》。1913。成衣：自行车车轮，直径64.8厘米，在板凳上，高60.2厘米。原遗失。复制品。私人收藏。
《九苹果模具》。1914至1915年。64×102厘米。油，铅，铅箔玻璃之间的玻璃板。私人收藏。
《巧克力磨机no.2》。1914。油线帆布。65×54厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国
《瓶架》。1914 64。成衣：瓶架采用镀锌铁。59×37厘米。原遗失。复制品。私人收藏。
《在前进的手臂骨折》。1915。成衣：表明铲，木材和镀锌铁。121.3厘米。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《新娘由她的剥离赤裸的单身汉》或《大型玻璃》。1915 23。油，消失，铅箔，丝和灰尘在玻璃板安装铝，木材和钢框架。272.5×175.8厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《隐藏的噪音》。1916。成衣：球弦之间的黄铜片一起举行的四个螺丝。12.9×13×11.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《喷泉》。1917 1964。成衣：小便器。23.5×18厘米，高60厘米。私人收藏。
《繁殖》。从盒手提箱。成衣：铅笔在一个复制的丽莎。19.7×12.4厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《新鲜的寡妇》。20世纪20年代。微型窗口：木漆成蓝色和八矩形抛光皮革。77.5×45厘米的木制板，1.9×63.3×10.2厘米。现代艺术博物馆，纽约，纽约，美国。
《旋转式玻璃板（精密光学）》。1920。五彩绘玻璃板绕金属轴和似乎是一个单圈时，在距离一米。120.6×184.1厘米和99×14厘米的玻璃板。耶鲁英国艺术中心，纽黑文，康涅狄格，美国。
《在奥斯特里茨的争吵》。1921。微型窗口：对木材和玻璃。62.8×28.7×6.3厘米。staatsgalerie，斯图加特，德国。
《为什么不打喷嚏玫瑰花的赖维？》。1921 64。成衣：152大理石立方体的形式的糖立方体与温度计和cuttlefishbone在鸟笼。12.4×22.2×16.2厘米。私人收藏。
《自画像在剖面》。1958。色纸撕裂的黑色背景。14.3×12.5厘米。私人收藏。
《新娘》。89.5×55.25厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
《悲伤的年轻人在火车/青年人在悲伤的火车》。布上油画，贴纸板。100×73厘米。佩吉古根海姆基金会，威尼斯，意大利。
《阻塞的网络》。油和铅笔在画布。148.9×197.7厘米。在现代艺术博物馆，纽约，美国。
《滑翔机含有一种水磨机在相邻的金属》。石油和半圆玻璃，铅，铅线。147×79厘米。费城艺术博物馆，费城，宾夕法尼亚，美国。
