霸王别姬的特點？
何圖形，均稱叠置在畫面上，《霸王别姬》畫面上的西楚霸王，其旌旗、衣飾上的條紋，便是不同大小的三角幾何形，三角形裏又包藏着半圓、菱形，又穿錯着曲線、直線、斜線等。對線、墨、色的表現手法，林風眠都有創造性的突破。從他的戲曲畫作品中，體現出林風眠對傳統文人畫筆墨程式的摒棄，創造性地借鑒了中國壁畫和青花瓷繪中濕潤、迅疾、流暢的露鋒線，線條暢而不浮，從而在反叛文人筆墨規範中發展了筆墨。同時，林風眠以西方藝術強調光色的觀念爲基點，以中國藝術爲文化底蘊，創造性地移植并改造了西方近現代繪畫的造型觀、體量觀、構成觀，形成了自己獨特的風格。三、關良《霸王别姬》之形神兼備（一）壯志未酬話别離關良《霸王别姬》，畫面中虞姬仗劍起舞，眼中充滿了無奈與堅定。霸王雖處在戰事不利的局面，然英雄豪氣未減，左手握劍，右手執杯，正瞪圓兩眼觀看劍舞。表面看隻是一舞一觀，其實兩人内心充滿了豐富的情感和複雜矛盾的心理。關良先生擅于畫戲，更擅刻畫人物内心感情，筆墨稚拙簡練，然傳神正在阿睹間。戲曲表演藝術中有“一身之戲，在于臉”；一臉之戲在于眼”，又有“一臉神氣，兩眼靈”的說法，其意所指面部的表情是傳情達意的重點，能夠細微地表現藝術形象的情感，而眼睛則是神情畫龍點睛之處，是藝術表演表現的重中之重。[2]可見繪畫與表演二者有異曲同工之妙。（二）身體力行得真髓關良曾拜師學戲，在戲曲學習中， 關良不僅悉心觀察生旦淨末醜幾個行當不同戲曲人物的塑造， 而且對各行中“四功五法”的嚴格程式細心揣摩， 從戲曲中深刻體會到“走如龍、站如虎、輕如蝶、美如鳳”的戲曲特殊形式美。[3]關良戲曲人物畫特征獨特而鮮明：色彩上明朗而富于感情，墨色渾然一體， 淡墨短線的技法呈現出一股稚趣， 給人以強烈的印象。造型和構圖等方面采用減法， 省略布景道具，使得傳統中的寫意化的筆墨形式和西畫表現性油畫語言發生了内在的契合。藝術情趣上更是大筆揮灑、筆簡意厚，尤其注重“眼神” 在全畫中的重要地位。[4]四、馬得《霸王别姬》之寫意水墨高馬得以畫戲曲人物聞名，他把漫畫藝術表現上的誇張特點和中國畫技巧結合起來，并借鑒了中國京劇藝術的程式，随意點染，形成了獨特的風格。所繪人物以生動多趣見長。形神兼備，雅俗共賞。其作品《霸王别姬》中，霸王停杯投箸側身而坐，端望着翩翩舞劍的虞姬，二人皆神情傷感、思緒複雜，正如唱詞中
項羽屠城鹹陽後，自稱西楚霸王，将首都定到東面而離開關中。
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