動畫片大鬧天宮 賞析
影片物語《千與千尋》
自我救贖的英雄史詩
重新審視人類生命力的力作
在人與自然的對決中探尋世人活着的力量和理由
隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界毗鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因爲有治愈百病的溫泉，幻境裏聚集了無數神仙精靈。
迷路的10歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。爲了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成小千，徹底脫離人界的生活；她還成爲湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所掌控的溫泉浴池裏不停勞動。千尋從鍋爐爺爺、小鈴姐姐和神秘美少年笑伍弊白龍的鼓勵裏得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪爲動物。漸漸地，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際地感覺到自己是活着的，千尋第一次有了這樣的體驗。
溫泉裏有個叫“無臉男”的面具人，他整天隻會嘟囔着“冷”，“俺都要，俺有錢，拿來”，“小千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顔有同樣的下場，于是努力尋找解放無顔靈魂的方法。同時，曾經保護過她的少年白龍刺受湯婆婆指唆使偷走湯婆婆姐姐錢婆婆的魔女協約印章，千尋毅然決定拯救白龍，挑戰魔女的權威。
故事梗概
千尋是一個瘦小的十歲小女孩。《千與千尋》的故事從她的身上開始展開。千尋跟着父母從這個城市搬遷到另一個城市，途中所發生的一段奇妙旅程。
影片的第一幕就是千尋睜開眼，冷漠，麻木。或許她已經失去了孩子應有的純真和好奇。看車窗外略帶陌生的事物一點一點的飛馳即過，不留半點痕迹。
他們開着車，人生地不熟的，走錯路是正常的。隻是他們都沒有想到，他們會誤闖鬼怪神靈休息的場所。他們穿過那條神秘的隧道之後，看見的是一片藍天，蔥郁的草地還有清新的風。這似乎已經現在社會裏少有的場所了吧。奇怪的是空無一人的小鎮街道上，兩旁是香噴噴的食物。千尋的雙親按捺不住食物的誘惑，根本不在乎食物的主人不在這裏。拿着食物就吃。千尋無法阻止父母的舉動，這裏令她不安，她隻好在空曠的小街裏走着，遊蕩着。
忽然，她看見了白龍，不可缺少的另一主人翁，他呵斥着千尋，讓她快點離開這裏。
此時，夜幕降臨，白龍身後大屋的燈光亮起.千尋被他嚴厲的語句吓的轉身就往父母那裏跑。一路上，燈光一盞一盞的亮起，若有似無的影子在她身邊晃悠着，讓人好爲這個瘦弱的小女孩擔心，期望她趕快到父母那裏，跟他們一起離開。
當千尋奔跑到父母吃東西的那個地方，轉角一過，卻發現坐在那裏的兩個人居然是穿着父母衣服的豬。因貪婪而變成了兩頭豬。
她才十歲，可是社會早已令她麻木了很多，她一定不相信童話。她認爲這隻是這是自己的幻覺，她沿着來時的路回去，去發現來的路不知在何時變成了一片汪洋大海。一艘華美絕倫燈光通明的船慢慢向這邊使來，停岸了，卻發現是一個個帶有面具的影子。
千尋害怕極了，她慌忙的說着，消失消失。因爲千尋此時正在逐漸的消失透明。如果白龍不出橘正現的話，千尋一定會消失的。可是白龍出現了，他輕輕的對千尋說，别怕别怕，我是站在你這邊的，吃了這裏的食物你就不會消失的。
當湯婆婆的爪牙，湯婆婆的烏鴉仆人在天空盤旋着要抓千尋的時候，白龍卻帶着千尋躲過了，但他不得不離開的時候，千尋卻依賴的拉着他，白龍對她說，想要在這裏生存下去，你隻有一個人走下去。而在這裏不工作，就會被湯婆婆變成動物。
千尋害怕，不想變成動物，可她卻更加想救她的父母。
于是，她沿着白龍給她指引的路，找到了窩爐爺爺，拜托他給自己一份工作。窩爐爺爺卻拒絕了，他說自己人手已經足夠了。不過，當送飯來的小玲看到千尋的時候，他卻說這是自己的親戚，讓小玲帶着她去見湯婆婆的時候，看的出來這是個心地善良的爺爺。
當離開窩爐爺爺的那刻，小玲卻指責千尋，幫了你，可你居然連句謝謝都沒有。
見湯婆婆之前，連門都沒有敲就想直接推門就入碰族。見到湯婆婆之後，就能發現這是一個愛發脾氣又貪錢的物質女人，對自己的孩子，巨大的寶寶縱橫嬌慣。簽下合約。千尋開始在這裏工作。并且被湯婆婆拿走了千尋原本的名字，隻留下了一個字:千。
名字一旦被奪走，就無法找到回家的路。白龍說這話的時候，把千尋來時的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。
想想名字是在一個世界的證明，千尋被湯婆婆強迫改名爲“千”，就是爲了讓她忘記自己的名字，忘記自己是誰。名字，在這裏成爲了一種與真實世界（即本我）聯系的象征。名字是聯系她的本體和原來世界的一個最爲關鍵的點。魔女湯婆婆奪走她的名字就是爲了留住她，讓千尋成爲這個世界的人的形态，爲她工作一輩子。失去了名字的人，也就失去了在那個世界的身份和生存的依據。
下雨之日。不管社會如何的頹廢和彌漫着物質的氣息。一個小孩本質上還是善良的，看着無面男在外淋雨，她爲他開了一扇門好讓他進來避雨。無面男渴望朋友的心态，與現實社會中的人沒什麽兩樣。隻要一點點善意的行爲，就足已令人感動。
油屋來了一個特别的客人，腐爛神，仿佛就是污泥組成的一個神靈，惡臭熏天。當他進入湯屋裏最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋卻忽然在他渾濁的身體裏摸到了一跟鐵般硬的東西。用繩子綁住那塊鐵，大家齊心協力拉。隻是沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾，自行車，魚線，甚至連肮髒的抹布都有。原來這不是什麽土癞神，而是河神。河神神清氣爽的笑着，給了千尋一個丸子後，快樂的離去。
漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活着的，千尋第一次有了這樣的體驗。
想來千尋就沒有想到，她放進來的無面男居然吞掉了貪婪的青蛙，開始不停的吃東西。
千尋面對那條被在飛的白紙片追趕的龍，豪不猶豫的叫着，白龍，來這裏。她相信那就是有着溫柔一面的白龍。看着白龍飛進湯婆婆的書房，而自己兩手卻全是他的血液，千尋急着想要上去。無面男卻擋在她的面前，想給她滿手滿手裝不下的金子。
“吃”在這部動畫片中的寓意似乎與貪婪的欲望有關，妖怪無面男在澡堂子裏越吃越多，而變得越來越邪惡。當無面男用變出來的金子讨好千尋時，千尋不要。她已經明白，她要的東西不是金子所能買到的。千尋還在爲白龍擔心，她沒有時間在這裏浪費，于是，她慌忙的跑掉了。無面男卻開始覺得惱怒，把感覺在嘲笑他的兩個人給吞進肚子裏。
千尋想從巨人寶寶的房間進入湯婆婆的書房，卻被巨人寶寶緊拉着她的手腕，死命的拉扯着，任性，無理，并且非常的愛哭。
此時粘在千尋身後的白紙片慢悠悠的冒出一個幻影，大家注意了，此時出現的是湯婆婆的死對頭兼雙胞胎姐姐——錢婆婆，但是她們都長的一樣，連手上帶的戒指都一樣的。
錢婆婆生氣了，把寶寶變成了一隻肥大的白老鼠，把在天空飛着的仆人變成了一隻蒼蠅。把三個頭似的東西連在一起，變成了寶寶。然後要千尋交出白龍，因爲白龍奉湯婆婆的命令，偷取了錢婆婆的魔女和約印章。而現在白龍如此痛苦是因爲印章上的守護咒語起的作用。
千尋把河神給她的丸子，給了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，并且連印章上的黑色小蟲子都被千尋給踩死了。
如果說千尋用丸子救白龍是因爲愛，那麽給無面男吃就是本身爲對他的真誠。明知道河神給的丸子能救自己的父母，卻依然拿出來幫助需要它的人。千尋此時的心胸隻用淺淺幾筆就躍然眼前。
手拿着錢婆婆的印章，身邊是變小的寶寶和變小的蒼蠅。身後還有把身體所有東西給吐幹淨的無面男。義無反顧的踏上火車，尋求拯救白龍的方法。
到錢婆婆那的時候，不同與湯婆婆的油屋那般豪華，反而是截然不同的樸實。千尋把印章交還給她，并且代替白龍向她道歉。
最後，千尋終于獨立。錢婆婆告訴千尋，無論是什麽事情，包括與父母回到原來的世界，救白龍等等，都要靠自己。這也是我們現實生活中的遊戲規則。千尋已經脫胎換骨，懂得感激，關心，想着爲别人做件事。再不是那個吃着飯團、無助地流淚的小女孩了。
錢婆婆說，曾經發生過的事情不可能忘記，隻是想不起來而已。
終于，千尋牽着找回名字記憶白龍（這是已經找回原來的名字“琥珀川”）。在蔚藍的那片天空中雲翔，心情暢然，了無牽挂。
最後，湯婆婆終于放他們父女三人終于離開了小鎮。千尋的父母還不知道到底發生了些什麽事情，全然忘了小鎮的事情，而千尋卻還若有所思地回過頭去，看看身後，回想着不久前那些驚險離奇的事情……
《西遊記》向人們展示了一個絢麗多彩的神魔世界，人們無不在作者豐富而大膽的藝術想象面前驚歎不已。然而，任何一部文學作品都是一定社會生活的反映，作爲神魔小說傑出代表的《西遊記》亦不例外。 正如魯迅先生在《中國小說史略》中指出，《西遊記》“諷刺揶揄則取當時世态，加以鋪張描寫”。又說：“作者禀性，‘複善諧劇’，故雖述變幻恍忽之事，亦每雜解頤之言，使神魔皆有人情，精魅亦通世故。”的确如此。通過《西遊記》中虛幻的神魔世界，我們處處可以看到現實社會的投影。如在孫悟空的形象創造上，就寄托了作者的理想。 孫悟空那種不屈不撓的鬥争精神，奮起金箍棒，橫掃一切妖魔鬼怪的大無畏氣概，反映了人民的願望和要求。他代表了一種正義的力量，表現出人民戰勝一切困難的必勝信念。又如取經路上遇到的那些妖魔，或是自然災難的幻化，或是邪惡勢力的象征。他們的貪婪、兇殘、陰險和狡詐，也正是封建社會裏的黑暗勢力的特點。不僅如此，玉皇大帝統治的天宮、如來佛祖管轄的西方極樂世界，也都濃濃地塗上了人間社會的色彩。而作者對封建社會最高統治者的态度也頗可玩味，在《西遊記》中，簡直找不出一個稱職的皇帝；至于昏聩無能的玉皇大帝、寵信妖怪的車遲國國王、要将小兒心肝當藥引子的比丘國國王，則不是昏君就是暴君。對這些形象的刻畫，即使是信手拈來，也無不具有很強的現實意義。《西遊記》不僅有較深刻的思想内容，藝術上也取得了很高的成就。它以豐富奇特的藝術想象、生動曲折的故事情節，栩栩如生的人物形象，幽默诙諧的語言，構築了一座獨具特色的 《西遊記》藝術宮殿。《西遊記》在藝術上的最大成就，是成功地創造了孫悟空、豬八戒這兩個不朽的藝術形象。 孫悟空是《西遊記》中第一主人公，是個非常了不起的英雄。他有無窮的本領，天不怕地不怕，具有不屈的反抗精神。他有着大英雄的不凡氣度，也有愛聽恭維話的缺點。他機智勇敢又诙諧好鬧。而他最大的特點就是敢鬥。與至高至尊的玉皇大帝敢鬥，楞是叫響了“齊天大聖”的美名；與妖魔鬼怪敢鬥，火眼金睛決不放過一個妖魔，如意金箍棒下決不對妖魔留情；與一切困難敢鬥，決不退卻低頭。這就是孫悟空，一個光彩奪目的神話英雄。說到豬八戒，他的本事比孫悟空可差遠了，更談不上什麽光輝高大，但這個形象同樣刻畫得非常好。 豬八戒是一個喜劇形象，他憨厚老實，有力氣，也敢與妖魔作鬥争，是孫悟空第一得力助手。但他又滿身毛病，如好吃，好占小便宜，好女色，怕困難，常常要打退堂鼓，心裏老想着高老莊的媳婦；他有時愛撒個謊，可笨嘴拙腮的又說不圓；他還時不時地挑撥唐僧念緊箍咒，讓孫悟空吃點苦頭；他甚至還藏了點私房錢，塞在耳朵裏。他的毛病實在多，這正是小私有者的惡習。作者對豬八戒缺點的批評是很嚴厲的，但又是善意的。他并不是一個被否定的人物，因此人們并不厭惡豬八戒，相反卻感到十分真實可愛。唐僧的形象寫得也不錯，但比起孫悟空、豬八戒來，則要遜色得多。沙僧更是缺少鮮明的性格特點，這不能不說是《西遊記》的缺憾。盡管如此，《西遊記》在藝術上取得的成就仍是十分驚人的，孫悟空、豬八戒這兩個形象，以其鮮明的個性特征，在中國文學史上立起了一座不朽的藝術豐碑。 而且，這裏的人物也給現代管理學帶來很多值得參考的價值。
《西遊記》成書于16世紀明朝中葉，自問世以來在中國及世界各地廣爲流傳，被翻譯成多種語言。在中國，乃至亞洲部分地區西遊記家喻戶曉，其中孫悟空、唐僧、豬八戒、沙僧等人物和“大鬧天宮”、“三打白骨精”、“火焰山”等故事尤其爲人熟悉。幾百年以來，西遊記被改編成了各種地方戲曲，及電影、電視劇、動畫片、漫畫，版本繁多。在日本等亞洲國家也出現了以孫悟空爲主角的文藝作品，樣式衆多，數量驚人。關于西遊記的作者，一般認爲是明朝的吳承恩。 南宋有《大唐三藏取經詩話》，金代院本有《唐三藏》、《蟠桃會》等，元雜劇有吳昌齡的《唐三藏西天取經》、無名氏的《二郎神鎖齊大聖》等，這些都爲《西遊記》的創作奠定了基礎。吳承恩也正是在民間傳說和話本、戲曲的基礎上，經過艱苦的再創造，完成了這部令中華民族爲之驕傲的偉大大文學巨著。
