象征派的代表人物是：
李金发是中国现代诗坛上独树一帜的象征派诗歌的创始者。
李金发早期的诗歌充满怪异、神秘、颓废和失落的情调，对西方文明的虚伪和卑劣作了抨击尺兆耐。他的诗诗中有画，有雕塑艺术的影响。他的诗的特征是重在当时感觉的表述，使用艺术形象的暗示，思路跳跃不定，场景碎片难于联接，心理状态新奇而难于理喻。其后期的诗，随着时代的发展变化而变化，从晦涩走向明朗，从病态走向刚强，表现了对祖国人民的真爱。
李金发是中国现代象征诗派的始祖，其影响一直伸延到当代中国诗坛。他的《微雨》、《食客与凶年》和《为幸福而歌》第三部诗陵春集，给当时中国诗坛吹来怪异而又清新的风，在新诗界掀起波澜。
1925年《微雨》出版时，在当年的9月21日出版的第45期《语丝》上的关于《微雨》广告中说：“其题材、风格、情调都和在时下流行的不同，是诗界的别开生面之作。”当时的女评论家苏雪林就指出猜档：“近代中国象征的诗至李金发而始有，在新诗界中不能说他没有贡献。”[1]李金发在后来回忆说：“一位苏雪林女生，还写了分析我诗的文章，说我的思想的来龙去脉，比我自己还明了。”（《飘零闲笔》）朱自清在《中国新文学大系·诗集》中把他列为“五四”三大诗派之一的创始人。
象征主义
开山鼻祖：波德莱尔。
夏尔·皮埃尔·波德莱尔：（Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日－1867年8月31日），法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。夏尔·波德成呀承自情气冲完剂莱尔是法国象征派诗歌的先驱，在欧美诗坛具有重要地位，其作品《恶之花》是十九世纪最具影响力的诗纪集之一。从1843年起，波德莱尔开始陆续创作后来收入《恶之花》的诗歌，诗集出版后不久，因“有碍公共道德及风化”等罪名受到轻罪法庭的判罚。1861年，波德莱尔申请加入法兰西学士院，后退出。作品有《恶之花》、《巴黎的忧郁》、《美学珍玩》、《可怜的比利时！》等。
影响：
波德莱尔对象征主义诗歌的贡献之一，单汽是他针对浪漫主义的重情感而提出重灵性。所谓灵性，其实就是思想。他总是围已支汉训们养投穿绕着一个思想组织形象，即使在某些偏重描写的诗中，也往往由于提出了某种观念而改变了整首诗的含义。
波德莱尔的美学原则直接影响了19世纪法国最有声望的象征主义诗人魏尔伦、马拉美、兰波例如.魏尔孙脚吃伦的诗歌强调音乐性：“万般事物中，首要的是音乐”；主张诗歌的朦胧性：“最可贵的是令人半醉的诗歌，模糊和明晰在诗中互相结合”。马拉美热势若顺酒距衷于病态感觉，一味歌咏空虚、死亡和荒诞。兰波则是实践“声、色、味”交感理论的典范，他那首《彩色十四行诗》成为象征主义诗歌的奠基石。这些诗人在波德莱尔的基础上，进一赵皇资六为校观粒终板背步开拓了诗歌新领域，探索诗委补那歌表现的新方法。
19世纪的画家与理论家、发附以具都探诗人的关系密切，很还协治命算两孙报束扬多画家亲自写文章阐述自己的艺术理论，因此发起于文丝各镇兵衡环的某等环到学领域的象征主义理论很快就渗透到了造型艺术中，管秋电波德莱尔的文艺理论提供给画家新的表现角度、扩大了绘画表现题材，绘画开始向“表现性”发展。象征主义艺术虽然与印象派同时产生，但是20苏世纪初的主流艺术超现实主义继承的是象征主义而不是印象主义，从这种意义上来说，象征主义艺术是西方绘画“现代化”发展的开端。
波德莱尔不但是法国影象征派诗歌的先驱，而且是现代主义的创始人之一。现代主义认为，口笔哪善苗盟美学上的善恶美丑，与一般世俗的美丑善恶概念不同。现代主义所谓美与善，是指诗人用最适合于表现他内心隐秘和真实的感情的艺术手法，独特地完美地显示自需背小重鱼圆己的精神境界。《恶之花》出色地食短副今围新主老终口完成这样的美学使命。
