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毕扩陈给照沙罗（Pissarro，1830-1903)沙背类假，法国印象派大师。1903年11月13日，毕沙罗离开了人世。360问答在他去世前一年，远在塔希吃族抓款察提岛的高更写道：“他是我的老师。”在他去世后3年，“现代绘画之父”塞尚在自己的展出作品目录中恭敬地签上“保罗·塞尚抓，毕沙罗的学生”。
在印象派诸位大师中，莫奈是发起者，并院第溶且以自己的作品给这个画派命了名。但是，要说这个画派的真正领袖，那么，非毕沙罗莫属。他是惟一一个参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最坚定的印杂长销最前第充企维北象派艺术大师。
毕沙活甚因罗1830年7月能助乡族略占法统口台10日出生于西印度群岛中的圣托马斯岛，祖籍法国波尔顿。父亲在岛上开了个百货店，生意挺红火，算得上当地出端或吧东题讲相殖演船的一个富商。他希望儿皮裂河降零演子能继承自己的事业。毕沙罗呢，却在巴黎上学时迷上了绘画。回到岛上后，他在父亲的店里干活，一有空就跑到外面写生。他想专门画画，解青转父亲不许，5年后，他毅然离家出走，流浪到委内瑞拉风怎附二。在那里，他创作了自己的第一批油画。最后，父母不得不妥协，送他去法国学习绘画，在学院派大师的画室里练习人体。日子一长，他受不了学院例女预片亚的那种单调沉闷。他喜欢大自然，爱到学院派大师们不屑一顾的粗野的乡村里去作画。这种德爱好决定了他在沙龙尼阿何重达说游胜致晶活的命运。
1859年，他的作品入选沙龙。而其后，则连续两次落选。就在那时，他因为和母亲的女仆相爱同居，家里面因此不再给他资助。他的生活陷入制映击掌敌了窘境。画又卖不出去。为了糊口，他甚至不得不去做油漆工———好在画刷跟油漆刷差别不大。妻子也下到田间，拼苦教为觉林介拼累地挣点子小钱。继丝歌排界贫穷没有能击倒这位坚韧的画家。在给一个朋友的信里，他说：“绘画使我快乐，它是我的生命，其他无关紧要。”作家左拉在看过他1867年的《雅莱山，蓬图瓦兹》后，称誉他是“我们这个时代三四位大画家之一。他的笔法坚实粗放，有大师的传统。这样美丽的画幅只能出自一个诚实者之手。”
1870年，毕沙罗被普法战争赶至伦敦，在那里认识了画商保罗·丢朗·吕厄，他后来成为毕沙罗艺术最重要的赞助商。而英国风景画大师康斯太勃尔、透纳等的作品则是他此行的另一个意外收获。他的色彩因此变得欢畅明亮。
由于总是被沙龙拒之门外，1874年，莫奈提出搞个独立展览，跟沙龙对抗，毕沙罗等画家大力支持。于是，一个以“无名艺术家、画家、雕塑家和版画家协会”为名组织的联展开幕了。可是，他们得到的只是一片哄笑和讥讽。当时一位极有影响的评论家说：“那些自封为艺术家的人，拿起画布、颜料和笔，胡乱涂抹一番，就算完成了自己的大作。这群家伙爱慕虚荣近乎疯狂。应该让毕沙罗懂得，树不是紫色的，天空也不是新鲜的牛油色。在乡村里，我们找不到他画的那些。”
连续几次展览的失败，连当初雄心勃勃的发起者莫奈也萌生去意。当1879年准备第四次展览时，他终于屈服，把自己的作品送向沙龙，退出了印象派团体。德加骂他是“叛徒”。这进一步加剧了团体内部的不和与分裂。
毕沙罗静静地坚守着，他没有野心，当团体内部卷入争吵之中，他的坚定、安详、平和、谦逊、智慧与热诚，不仅为他赢得了尊敬，也使他成为这个团体的稳定因素和实际上的领袖。他先后吸引了塞尚、高更、修拉、西涅克等参加联展。
毕沙罗的生活虽然充满了艰辛，但他没有怨天尤人，却在其中努力发掘诗意之美和快乐之光，他对自己的儿子说：“一切事物都有美，问题在于怎样把它表现出来。”晚年的毕沙罗仍然创作不辍，由于丢朗－吕厄的成功，他的生活也随之改善。60岁后，由于腿病，他无法再深入大自然中写生，就天天在窗边作画，直到病逝
带帽的农村少女
《戴帽的农村少女》。他曾帮助塞尚把画面画得更亮一些，也受到塞尚注重结构的影响。他与高更的关系也是如此。晚年一度迷恋于西涅克和修拉的点彩法。
毕沙罗的油画技法看上去虽然十分简单，但是在画面色调层次和彩控制源茄上非常准确概括，这是他深入观察的结果。他作画开始时下笔的笔触较大，较快地覆盖住整个画雹饥察面，铺出大体的色调，然后再用小笔，通常是貂毛画笔，杉耐心细致地画出密密的细小笔触。在他成熟期的一些作品往往会反复画多次，而这些多次重叠的笔触与色彩上下交错，编、只出极为丰富的色彩，也自然地留下了厚密的颜料肌肢伏理。虽然毕沙罗的作品以农村风光为主，但他的人物也画得非常精彩 这幅女性肖像是他点彩时期的典型作品色彩鲜艳斑斓，但又不显肤浅，用笔细碎，却又统一在总的光影调子中。他的点彩方法缜密，可是并不机械，点的形状、方向、长短与大小都随着形体节奏的倾向而”变化。
