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在现代设计运动中，里特维德是创造出最多的“革命性”耐树帝呀树路始年又设计构思的设计大师。他出生于荷兰名城乌特勒支 (Utre草卷从样粒科今究只品雷cht)，父亲是当地一位职业木匠，而里特维德从7岁起就开始在父亲的作坊中学习木工手艺。l911年他开设了自己独立的木工作坊，同时开始以上夜校的方式学习建筑绘图。里特维德不是建筑学或设计方面的科班出身，但他对所学的任何实际知识都非常用心，并始终有独到的理解。有趣的是，里特维德一生中最富于革命性，也是家具设计史上第一件现代家具的设计人： 19l7～l9l8年他设计并制跑作了“红蓝椅”，并于次年成为荷兰著名的“风格派”艺术运动的第一批成员。“风格派”(De Saijl)运动是几乎与德国包豪斯齐名的现代艺术设计运动，其核心人物是多才多艺的设计师和理论家提奥·凡·绍顾杜斯伯格(Theo Van Doesburg)，著名现代派画家皮尔特·蒙德里安 (Piet Mondrian)和里特维德，其中包括许多当时非常“前卫”并在设计思想上崇尚创新的建筑之类丰裂推歌师、设计师、艺术家终府心相皮套和理论家。里特维德极富乙按出候能发束分春轰动性的“红蓝椅”系列的首批家具设计首先在“风格派”的专业艺术杂志上刊登出来，立即引起同仁和社会的广泛关注，随后这批作品于l923年又在德国包豪斯展览中亮相，对许多同时代设计师，包括另外几位大师都产生了不同程度的影响。在20年代，现代乙福础攻设计运动的发展早期，里特维德的先锋作用并未限于家具设计领域，1924年，他设计了他一生中最重要的，也是建筑设计史中非常重要的里程碑，施罗德住宅 (Schr6(1er House)，其设计思想和手法都与“红蓝椅”出于一辙，同时也贯彻着杜斯伯格的设计理论和蒙德里安的艺术理念。仅州冷仍溶此两项，就足以奠定里特维德在现代设计中的大师地位。
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至上主义、构成主义和蒙德里安的风格派
1. 20世纪上半叶，俄罗斯经历了十月革命后建立起苏维埃政权，进入了苏联时期。这一时期俄罗斯启段在艺术上开始大放异彩，康定斯基、马列维奇等人都是最为杰出的代表，诞生了对现当代艺术影响至深的至上主义、构悄培誉成主义等艺术理念，而蒙德里安的荷兰风格派则将这些理念推向更深层次。
2. 马列维奇，全名卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇（Kazimir Severinovich Malevich，1878-1935），是俄罗斯画家，至上主义（suprematism）艺术的奠基人。至上主义强调人的视觉感受的绝对至上，无论作品如何变化，最终带给观察者的是各种不同的感受，艺术家与其画那些构成丰富、颜色繁多的作品，不如从最基本的形态入手，找到人类最基本感受的元素。
3. 马列维奇主张以最基本的元素作为一砖一瓦，构建出拥有综合感受的画作。他认为黑色是最基本的，其次是红黄蓝三原色，最后才是白色。因此马列维奇拥有很多刻画基本形态的画作，例如在白色画布上画一个黑色方块、红色方块，甚中搜至在钛白色的画布上，用锌白色画一个方块。
4. 马列维奇这些简单的画作，虽然没有什么技术含量，但是如果放在一起看，就能从中感受到马列维奇艺术思路的演进，更好地去理解至上主义。在这些基本形状和构造之上，创作出综合性的画作。
5. 马列维奇的代表作《至上主义者的构成》，由斜向的颜色各异的长方形组成，大小不一，比例不同，只有左下角有一个小的红色正方形，没有倾斜。这幅画展现了至上主义的精髓，每一个长方形对应的每一种颜色，都是感受的基本组成部分，以有机的方式组合在一起，产生综合的感受。
6. 马列维奇的至上主义思想，是一种非常核心的物理数学思想。19世纪上半叶，数学家傅里叶提出了“傅里叶变换”，认为不管多么复杂的波形，都可以用正弦波和余弦波叠加表示。大千世界虽然有各种形态，但万变不离其宗，都是由最基本的元素构成的，这就是马列维奇的基本艺术思想。
7. 马列维奇认为至上主义是比过往所有的艺术主义流派都高级的艺术，将艺术去掉各种表现形式，拆解成最基本的形态，回归到最根本的理念。
8. 1922年，俄罗斯建立起苏维埃政权，在艺术上强调实用主义，在这样的社会背景下产生了构成主义（Constructivism）。表面上看至上主义和构成主义是相对的，一个强调艺术无用，一个则主张实用价值，但其实是对立且统一的两种艺术风格。
9. 构成主义主张艺术应当具备功能性，去掉一切装饰，在观感上和至上主义一致，都是由非常简单的几何图形构成。至上主义的表现形式都是绘画，而构成主义除了绘画，还涉及日常生活用品，主张抛弃传统的艺术材料，用更现代的材质，如金属、纸板、玻璃等进行创作。
10. 蒙德里安，全名彼埃·蒙德里安（Piet Mondrian，1872-1944），是一位荷兰画家，是荷兰风格派的创始人。从康定斯基开始，到马列维奇等艺术家，都是在寻求艺术理念上的一个答案，每一位艺术家做出的努力都更进一步，而蒙德里安和他的风格派可以说是找到了最优解。
11. 蒙德里安的作品并不具备高超的技术含量，而是将马列维奇关于极简的艺术思想又向下推进了一步。他认为马列维奇的至上主义思想还不够基本，在平面上表达最基本感受的元素只需要两条相互垂直的线条。在色彩上以红黄蓝白黑为基本色彩，填补在线条区隔的区域中。
12. 蒙德里安的风格派中还有一位代表性的艺术家——杜斯伯格，又被译为杜斯堡，全名特奥·凡·杜斯堡（Theo van Doesburg，1883-1931），他的作品与蒙德里安的方格子接近，是对角倾斜于画面且没有边缘线条的格子。（七巧板？）
