野兽派的代表画家及代表作品
野兽主义(Fauvism)是自1898至1908来自年在法国盛行一时的一个现代绘画潮流。它虽然没亲断确展够击引普有明确的理论和纲领，结父观确府它须铁北计宁但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来积极活动的结果，因而液世小为始问她规制毛逐也可以被视为一个画派。野兽派画家热衷于运用鲜艳、浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率、粗放的笔法，创造强烈的画面效果，360问答充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽主义得名于1905年巴黎的秋季沙龙展览，当时，以马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的作品，引起轩然大波。有人形象地将这些画称作“一罐颜料掼在公众的面前”。而那位后来创出“立体主义”名称的《吉尔·必布拉斯》杂志的记者路易·沃塞尔，则缩红经上垂抗突发灵感地想到了这一恰也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央，发现马尔凯(Alber班汉年奏免究谓通概证t Marquet)所作的一件具有文艺复兴风格的小型铜像，不由得惊叫起来:“多那太罗被关在了野点婷呢错英兽笼中!”(多那太罗是意大利文艺复兴时期杰出雕塑家)。不久，这一俏皮话便在《吉尔·布拉斯》杂志登出，而“野兽主义”的名称也很快被广泛地认同。翌年当“笼子”里的“野兽”倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时杆分龙军注功坚否片，野兽主义则已是影响巨增，势头高涨了。这一初含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。
野兽主义继续着后印象主义文森特·梵高、P.高更、P.塞尚等人的探索,追求更为主观和强烈的艺术表现。对西方绘画的发展,产生了重顺汽诗处要的影响。他们吸觉班诉收了东方和非洲艺术的表万浓家行牛现手法,在绘画中注意创造一种有别于西方古典绘画的疏、简的意境,有明显的写意倾向。有人把野兽派看作是广义的表现主义运动的一部分。也有人认为,野优注四划元激尼兽派不是一个艺术运动,祗是马蒂斯等人怀位尼绍款测职茶艺术生涯中短暂的一个阶段,一个特别注意线和色彩表现力、不受任何程序束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说:”对我来说,野兽时期时赵它世谁安是绘画工具的试验,我必须出一种富于表现力而意味深长的方式,将蓝、红、绿并列融汇。”野兽主义作为社团存在的时间祗有二三年。参加这一社团的艺术家后来朝着不同的目标,继续作新的探索。
色彩强烈用笔狂放的野兽派
野兽主义画家弗里茨给野兽主义下的定义是：“通过颜色的交响技巧，达到日光的同样效果。狂热的移写（出发点是受到大自然的感动）在火热的追求中建立起真理的理论。”
风格特点：
有人把野兽主义看作是广义的表誉旦销现主义运动的一部分。也有人认为，野兽派不是一个艺术运动，祗是马蒂斯等人艺术生涯中短暂的一个阶段，一个特别注意线和色彩表现力﹑不受任何程式束缚的阶段。马蒂斯后来回忆说：“对我来说，野兽时期是绘画工具的试验，我必须出一种富于表现力而意味深长的方式，将蓝﹑红﹑绿并列融汇”。
艺术原则：
野兽主义的主要原则是通过颜色起到光的作用达到空间经营的效果，全部采用既无造型，也无幻觉明暗的平涂，手段要净化和简化，运用构图，在表达与装饰之间，即动人的暗示与内部秩序之间，达到绝对的一致。马蒂斯说过：“构图，
就是以装饰方法对画家用以表达自己感情的各种不同素材进行安排的艺术。
野兽主义画家们广泛利用粗犷的题材，强烈的设色，来颂扬气质上的激烈表情，依靠结构上的原则，不顾体积、物件和明暗，用纯单色来代替透视。马蒂斯的老师莫罗曾对他说过：”你必须使绘画单纯化。“所以作为野兽主义始终的代表马蒂斯顽强地使色彩恢复它本来具备的力量，单纯和表现的意义。
野兽派过去一百多年后的今天，维也纳的阿尔贝提纳博物馆，举行盛大的《马提斯和野兽派绘画》，展览共有一百六十件作品，包括油画、素描和雕塑，洋洋大观，规模空前，而且不少是艺术家们的代表作品，囊括野兽派所有的画家，马提斯，德兰，弗拉闵克，杜非，玛律克，彤艮，卢奥特，弗里茨，芒根等，确如一场野兽派绘画的盛宴。
”野兽派“是上个世纪初诞生于法国巴黎、给欧洲传统绘画以致命打击的一个画派，风起云涌短短三年的风头结束后，西方传统绘画已经分崩离析，立体、未来、抽象等等现代画派画风接踵而至，
仿佛着意对古典学院派绘画落井下石，转瞬间，五百年欧洲绘画，一段英姿伟岸的绘画古典历史，就这样落花流水而去。
野兽派，无异于西方绘画历史上的又一次革命——十九世纪的欧洲绘画界，革命何其频繁！大多来势迅猛，不论从视觉习惯还是从认识角度抑或思维方式，
让最开化、启蒙最早的巴黎观众也根本来不及招架，何况立刻认识，何况马上认可并接受，说他们完全领会和消化这些新艺术，也是今天的信心和把握之后。
想当年，当这批”天不怕地不怕的年轻人“，这些绘画中的狂人，声言”拒绝透视，抵制明暗，放弃幻觉景深，而仅仅靠平面，轮廓线和色彩说话。让色彩成为枪弹。“（德兰），如此嚣张狂妄，竟也找到一席之地容纳他们的艺术。可贵的是，他们坚持自己的原则，短时间内很快成为不可小觑的艺术流派，让批评家、画廊、观众社会刮目相看。绘画中的一次充满语言暴力的革命就算是成功了。
印象派大师莫内曾经说自己如何观察，”我看不见物体，
只看见物件，由色彩堆积起来的物件。“德兰无疑受其影响，说：“色彩是绘画的保护神，我们必须直接诉诸色彩，自然物体必须退居第二位元，但为了构图，有时候必须将它们变形，但绝不放弃造型。”
代表人物：
亨利·马蒂斯：
亨利·马蒂斯（HenriMatisse，1869－1954）法国著名画家，野兽派的创始人和主要代表人物，也是一位雕塑家、版画家。他以使用鲜明、大胆的色彩而著名。
莫利斯·德·弗拉芒克：
莫利斯·德·弗拉芒克（MauricedeVlaminck，1876－1958年），法国画家。他是野兽派领袖之一。野兽派是二十世纪早期的艺术运动，强调纯色彩和装饰性二维艺术形式。其早期作品色彩鲜艳。在《夏都的住宅》和《红树》等作品中，他直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。后来形成表现主义风格，创作出生动的风景画和色调柔和的静物画。
德兰：
德兰（AndreDERAIN，1880－1954）是野兽派画家中重要的一员。早年在卡里埃画室学画结识了马蒂斯，其后又与费拉芒克共用一间画室，他们相互探讨艺术问题庆游，为野兽派的创立提供了理论基础。
劳尔·杜飞：
劳尔·杜飞（RaoulDufy，1877－1953）是一位受马蒂斯影响而转人野兽派行列的画家。他的画风格清新，色调鲜明，惯以一种速写式的笔法，以细粹的线条和笔触，以及明亮、淡薄的迟模颜色，来表现活泼、欢快的图像。
莫利斯·德·弗拉芒克：
莫利斯·德·弗拉芒克（MauricedeVlaminck，1876－1958年），法国画家。他是野兽派领袖之一。野兽派是二十世纪早期的艺术运动，强调纯色彩和装饰性二维艺术形式。其早期作品色彩鲜艳。在《夏都的住宅》和《红树》等作品中，他直接使用从颜料管中挤出的颜料，浓墨重彩地作画。后来形成表现主义风格，创作出生动的风景画和色调柔和的静物画。
德兰：
德兰（AndreDERAIN，1880－1954）是野兽派画家中重要的一员。早年在卡里埃画室学画结识了马蒂斯，其后又与费拉芒克共用一间画室，他们相互探讨艺术问题，为野兽派的创立提供了理论基础。
劳尔·杜飞：
劳尔·杜飞（RaoulDufy，1877－1953）是一位受马蒂斯影响而转人野兽派行列的画家。他的画风格清新，色调鲜明，惯以一种速写式的笔法，以细粹的线条和笔触，以及明亮、淡薄的颜色，来表现活泼、欢快的图像。
