新古典主义美术和现代主
新古典主义美术产生的社会背景
新古典主义美术产生于18世纪末来自19世纪初的法国，与资产阶级革命有关。18世纪末19世纪初，法国社会动荡不安，伴随着做启蒙运动和法国大革命的到固刻食来，资产阶级反对旧制度下的陈腐艺术风格，他们需要艺术成为宣传革命，鼓吹自由、平等和共和的有力360问答武器；需要用艺术培植人们的斗争勇气，树立英雄主义的气概。他们追求古代希腊罗马的英雄主义精神，新古典主义美术应运而生。它的基本特点是：采用古典形式，体现理性和新制度，大多选取了古代希腊罗马的历史和神话向久清阿导题材，人物充满着为自由和共和而战的英雄气概；画风古朴、裂刑先写井庄严、典雅，注重素描，强调线条的清晰和准确，追求形式上的完美。
（2）代表人以及代表作品
法国的大卫和安格尔是新古典主义美术的杰出代表。在大卫笔下，无论是手执利刃的战士，还是披布于肩的活听执整件千演白哲人，无不刚毅坚强，勇于牺牲。《马拉之死》更以严谨的写实手法表现刚刚发生的悲剧，作者对遇刺粒通绍画析讨农律州将样战友的崇敬通过刚劲的用笔溢于画面，表现了庄严和永生。《拿破仑加冕式》堪称巨作，为了达到逼真，大卫把画中许多人请去作过模特儿，对于满是刺绣和金饰的服装，画必磁怎画家也作了一丝不苟的描绘。骄横一世的拿破仑，毕行属李恭毕敬的约瑟芬，遭到胁迫而无可奈何的教皇，以及如副群顺整深处意此宏大场面中的每个角色，都鲜明生动，决无雷同。安格尔的艺术典雅精美，联年策方清失脸京苦他精于观察，对形的追求以现实为基础，但这并不妨碍他进行夸张。《泉》就是一幅典雅、表现了青春活力的力作。
“浪漫主义和现实主义美术”，教材概要介绍了这两种美术流派出现的社会背景革容减沉任满达件识、基本特点、代表人物和代表作品，展示了这一时期的美术成就。
（1）浪漫主义美术出现补线棉以九的社会背景、基本特点
浪漫主义美术产生于大革命失败以后的波旁王朝复辟时期，人们对启蒙运动宣扬的理性王国越来越感到失望，一些知识分子感到苦闷，他们安资转植研固反对权威、传统和古典模式，从而没茶明尼钢产生了浪漫主义美术。他们提倡注重艺术家的主观性和自我表现，以民族奋斗的历史事件和壮美的自然为素材，抒发对理想世界的追求，以瑰丽的儿节息长云根东数重想象，夸张的手法塑造形象，表现激烈奔放的感情。总之，他们重感情轻理性，重色彩轻素描，不满现实，追求幻想。
（2）浪漫主义美术代表人物以及代表作品
法国的德拉克洛瓦是最伟大的浪漫主义画家之一，在艺术上，他是一位重个性、重想象、重激情、重色彩的大翻师。《西奥岛的屠杀》描绘了希土战争中希腊人民遭受土耳其军队虐杀的情景，画家表现了对希腊人民极大的同情。《理因棉苦优自由引导人民》描绘的是1830年7月革命，法国的工人、市民和小资产阶级知识分子走上街头反对封建政权的场面。在这次大搏斗中，画家真正看到了人民的力量，他把自己的激情倾注在这幅画中。这幅画描绘了当代的题材，有着真实的生活氛围，他把群众作为主体，同时这些人物有着鲜明的社会性角色。浪漫主义绘画另一位杰出代表是西班牙画家哥雅，他的艺术具有鲜明的“民族特性、现代性和实际的历史性感觉。”他最有代表性的绘画是《枪杀马德里市民》，画家描绘了1808年西班牙人民起来反对拿破仑入侵的史实，他以无法抑制的热情歌颂了爱国的人民。
（3）现实主义美术出现的社会背景、基本特点
现实主义美术产生于19世纪中期的法国。资产阶级夺取政权后，资本主义社会的黑暗使得人民及先进的知识分子产生了不满和苦闷的情绪。因此他们要求真实的表现现实，并且对现实加以暴露和批判。现实主义的基本特点是：强调艺术的时代特点，直接描写当前的时代风貌和斗争。
（4）现实主义美术代表人以及代表作品
米勒出身于农民，擅长用农民的眼睛看这个农民的世界，他的艺术像一面镜子真实地反映了法国19世纪40～60年代农村的面貌。他既歌颂农民的善良、淳朴、热爱劳动的本质，也表现他们的保守、虔诚、逆来顺受的弱点。代表作品《播种者》和《拾穗者》都反映了这样的特点。列宾是俄国现实主义绘画的主要代表之一,《伏尔加河上的纤夫》是他的成名之作。列宾曾去伏尔加河写生,纤夫的生活给他留下了难忘的印象，画中列宾画了十一个饱经风霜的劳动者,他们在炎热的河畔沙滩上艰难地拉着纤绳，纤夫们有着不同的经历和个性,他们生活在社会的最底层,但这是一支在苦难中练成坚韧不拔,互相依存的队伍。背景运用的颜色昏暗迷蒙，空间空旷奇特，给人以惆怅、孤苦、无助之感，画家切实深入到纤夫的心灵深处。本画的构图、线条、笔力等绘画技巧都是相当成功的。
“印象画派”
教材主要概述了印象画派的艺术特点、代表人物和代表作品。教材通过《日出．印象》、《樱桃和桃子》两幅作品表现了印象画派不同时期的艺术表现风格。
（1）印象画派产生的原因和基本特点
19世纪后半期，一些青年画家对统治欧洲艺术的种种清规戒律表示不满；在科学证明“颜色是物体反射出来的光线”的启发下，主张户外写生，他们从画室里走出来发现了千变万化的大自然。在描绘自然景色时，他们重视光、色和大气的表现，他们把光看作是“绘画的主人”，光的强弱变化在印象派画家的作品里得到了充分的表现，他们大多用原色作画，因此色彩特别清新、明亮。他们努力去观察自然，要达到的目的是“对自然既有力而又敏感的移植”。
（2）印象画派的代表人和代表作品
早期印象画派的代表人物是法国的莫奈和马奈。莫奈曾同其他青年画家组成了一个“无名画家协会”，在巴黎举行画展，引起了很大轰动。其中，莫奈的画《日出．印象》更是令人瞩目。这幅画表现了在勒阿弗尔港口一个多雾的早晨，透过晨雾观看太阳初升的瞬间印象。一位评论家在看了画展后，写了一篇文章，对这幅画大加嘲讽，说莫奈等画家是一群“印象主义者”，不料，“印象派”这个名称从此在画坛上确立，《日出．印象》成了这一画派的标志。马奈的画注重光色关系，色彩艳丽，光线清澈明快。他的代表作品是《草地上的午餐》，画家想表现外光下的人体和色块的对比，这幅画在当时曾引起激烈的争论。
（3）后期印象画派
19世纪末20世纪初，产生了后期印象画派，他们反对印象画派对客观世界的描绘只是停留在表面的现象上，主张艺术应区别于照相，要揭示主观世界，重要的不在于写形而在于写意，重视自我的表现，强调变形和夸张。荷兰画家梵高的作品表现出追求光明、热情、热爱生命的主题。《向日葵》写意重于写形，表达了主观的热情。法国的塞尚特别注重物体的结构，他认为“世界上的一切物体都可以概括为球体、圆柱体和圆锥体”。他对几何形体的探索和变形启迪了后来的立体派，他被推崇为“现代艺术之父”。法国画家高更的艺术风格是人物的形象稚拙、单纯，平涂色彩，缺乏立体感，没有明暗，却有着浓郁的装饰味道。其代表作是《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》。
“现代主义美术”
现代主义美术产生的原因、艺术特点、代表人及代表作品。通过《舞蹈》《格尔尼卡》《那不勒斯来的男人》《紫红色上的黑色》等作品展示了现代主义美术的艺术特点。
（1）现代主义美术的概念、出现的原因和基本特点
20世纪以来出现的许多与传统美术流派不同的美术流派统称为现代主义美术。它出现的原因是：20世纪以来，爆发了两次世界大战，给人们的心灵造成了巨大创伤；工业化带来的快节奏生活也加剧了人们的紧张感，使人们不再满足于传统的艺术表现形式；科学技术的发展拓展了艺术家认识世界的视野，他们开始用新的表现形式和艺术精神进行创作；艺术家们敏感地关注到工业和科技的发展给人类带来各种便利的同时也由此造成了一些新问题；同时他们深受20世纪以来各种社会思潮的影响；他们更多的吸收了东方和非洲的艺术风格。在他们的作品中，可以感觉到时代的快节奏；感觉到现代人的精神创伤和心理困惑；感觉到强烈的个人主义和虚无主义；同时他们又具有用现代美学成果和现代科技成就进行创作的探索精神。
（2）代表人物和代表作品
被称为野兽派的法国画家马蒂斯是现代主义美术代表之一。在1905年法国沙龙展览里，有一件雕刻作品摆在了马蒂斯等年轻画家作品的中央，这件雕刻作品是以十五世纪的手法制成的，而四周的绘画作品用色强烈、笔法狂野，两者之间有很大差异。于是一位艺评家写下了他的参观感想：“小孩被野兽包围了！”此后“野兽派”便成为这群年轻画家的代名词。他们认为绘画要表达主观的感受，要大胆地应用平涂式的强烈原色和弯曲起伏的轮廓线，应将描绘的景物简化，画面富于装饰性。马蒂斯不仅把东方的技法（毛笔画）发展到他的创作中来，还利用舞蹈、音乐等多种艺术元素来丰富自己的绘画语言。其代表作《舞蹈》。画中背景的蓝色，寓意着蔚蓝的天空，大片绿色让人联想到绿地，人物的朱砂色象征着地中海人健康的棕色身体。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者手拉着手围成一个圆圈，疯狂地舞动着，表达了愉快的心情。现代主义美术最有影响的是西班牙画家毕加索。他作为立体主义的创始人，以《亚威农的少女》一画完全颠覆了过去具象写实的传统手法，亚威农是巴塞罗那一条妓女街的名称，画中呈现五个少女，或坐或站，搔首弄姿，人物扭曲变形到几乎难以辨认，只能从中依稀认出五个女体的存在。这幅画说明画家受到了非洲原始木雕的影响。《格尔尼卡》壁画，反映的是在1937年，西班牙的格尔尼卡小镇被德国法西斯空军夷为平地，毕加索极为愤慨，对法西斯暴行表示强烈抗议。此画结合立体主义、现实主义和超现实主义风格表现痛苦、受难和兽性。
毕加索生平简介,毕加索历史评价,毕加索怎么死的？
毕加索生平简介,毕加索历史评价,毕加索怎么死的？
帕布洛·路伊兹·毕加索(PabloRuizPicasso，1881—1973)，西班牙画家，法国现代画派的主要代表。
1881年毕加索生于西班牙的马拉加。“毕加索”是他母亲的姓。他的父亲是个绘画教师。毕加索七岁就开始在他父亲指导下正规地学习绘画。从少年起，他就显示出绘画才能。14岁时，毕加索以优异成绩考入巴塞罗那美术学校。一年后，他的油画《科学与仁爱》参加在马德里举行的“全国美术作品展览”获奖。接着，这幅画又在马拉加举行的地方性比赛中获得金质奖。
毕加索16岁顺利地考进圣费迪南多皇家美术学院学习。由于不习惯正规的训练，入学不久他就不到学院上学，而去参观普拉多美术馆，研究哥雅、委拉斯开兹的画，用格列柯的手法画乞丐和城市贫民。由于生活贫困和他的同学、青年画家卡扎热玛斯的自杀，此时毕加索画面里的人物充满绝望的情绪，面部和四肢细长，颜色是阴暗冰冷的深蓝色。这段时期(1901——1904)被人称为“蓝色时期”。代表作有《塞列斯蒂娜》、《弹吉它的老人》、《被遗弃的人》和《人生》。
1904年4月，毕加索离开西班牙，定居巴黎，到巴黎后，他在美术家和诗人们聚居的蒙玛特尔区“浮动洗衣坊”公寓租了一间画室。这年秋天，毕加索结识女画家费尔南代·奥利维埃，他们共同生活到1911年。奥利维埃描写23岁的毕加索：“矮小、黝黑、结实、勤奋、好动、有一双忧郁、深沉、敏锐、古怪、几乎总在凝视的眼睛;动作粗俗、女人似的手，破衣邋遢，粘满污垢，长长的头发又黑又亮，蓬散在他那聪明、倔强的前额上。他的外表一半象个画家，一半象个工匠……”。
毕加索与奥利维埃在一起纳稿塌感到很幸福，充分反映在他的作品里。他们认识不久，毕加索就进入了“玫瑰红时期”(至1906年)。作品中的人物虽然也还有些忧郁，但已不象“蓝色时期”那样凄凉了。人物也强壮了一些，成组的家庭洞圆人物代替了单个的 *** 和乞丐。毕加索喜欢和朋友们一起看巡回马戏团的演出。他把那些沉默的男女丑角们用“壁画式的平涂方法”表现在画面上。此时的代表作有《沙蒂姆邦克一家》，《站在球上的少女》和《拿扇子的女人》等。
1906年夏天，毕加索在西班牙格索尔的一段时间里开始画富有块感、扭曲得不好分辨的女裸体，如《梳头》、《有红背景的裸体》和《洗澡间》。毕加索此时开始注意形式问题，这表现在两张著名的肖像作品上，即美国女作家《格特鲁特·斯坦因像》和《自画像》。在这两件作品里，人物的整个内心世界用一种纯雕塑的方法表现了出来。1906年底和1907年春，毕加索画了一张未完成的画。此画用的是一种极富挑战性、但不统一的表现形式，这就是《亚威农的少女》。它是后印象派画家塞尚和格列柯、伊比里安艺术与非洲艺术相结合的产物。这幅二十世纪西方重要美术作品的造型手法与传统的印象派之间的裂痕如此之大，使当时的绝大多数人都不理解。即使连毕加索的伙伴、最蔑视偶像的法国青年画家安德烈·德朗和无 *** 主义评论家弗立克斯·弗南也理解不了。青年画商康惠勒很赞赏这幅画。他买下《亚威农少女》的全部草图。但毕加索拒绝出售油画本身，把它卷起来，很多年以后才正式展出。这段时期(1906——1909)是毕加索的“黑人时期”，代表作还有《有帷幕的裸体像》。
与此同时，毕加索和法国画敬友家勃拉克在1908年冬画了很多风景和静物。他们努力从自然中抽掉体积和空间，用一种小平面来表现物体。毕加索曾说，“自然和美术是两回事。通过美术，我们表现那些与自然不同的概念”。艺术创作的目的“不仅仅是为再现现实而再现现实，一个更为无比重要的目的，是要表现现实的各种可能性和复杂性”。评论家路易斯·沃克赛尔和画家马蒂斯称这种画是用“小立方体”画成的，后来就被人们称为“立体主义”。1909年夏，毕加索在埃布罗谷一个西班牙小村庄圣胡安的奥尔塔画了很多风景画，他把调色板上的颜色减少到只剩一些微妙的褐色和灰绿色。此时的立体主义技巧已非常明显，即：把物体分解成若干基本的几何形状(如立方体)，排除一切多余的东西，并且不用传统的透视法来画。毕加索在画了“分析的立体主义时期”(1909——1911)的代表作《水库》、《奥尔塔的工厂》、《安·伏拉尔像》和《丹尼尔·亨利·康惠勒像》以后，更接近于用几何抽象表现的方法来描绘物象。1911年夏，他的画面形象越来越支离破碎、不易分辨，并出现了印刷体单词(这是画面与现实相联系的唯一线索)。
1911年，奥利维埃离开毕加索后，毕加索和埃瓦·古埃尔住在一起。毕加索称她为“夏娃”，并把她的名字写在一些静物画上。同年，毕加索效法勃拉克开始使用“拼贴”的方法制作艺术品。他用商业票据模仿木纹或大理石纹，还用报纸、火柴盒、烟盒等贴出各种图画。这种技巧标志着“分析的立体主义”向“综合的立体主义”(1912——1914)的过渡。在“综合的立体主义时期”，画面由各种符号取代了传统的、可以识别的真实图象。他试图用这些符号的生硬雕塑效果增加感情的表现力，降低描写的价值。此时的代表作有《有藤椅的静物》、《少女肖像》和《扶手椅中的妇人》。
1914年，正当毕加索兴致勃勃地用壁纸的碎片制作“罗可可”式的立体派作品时，第一次世界大战爆发。战争打散了巴黎的先锋派艺术家的阵营;诗人阿波利奈尔到前线去了，勃拉克等人也各奔东西。1917年，法国青年作家科克托鼓动毕加索离开巴黎，与谢尔盖·佳吉列夫率领的俄国芭蕾舞团合作，到意大利巡回演出。毕加索为该团的《游行》剧目设计了幕布、舞台布景和服装，并认识该团芭蕾舞演员奥尔加·柯克洛娃。在此期间，毕加索转向古典主义，画了很多有明显古典风格特征、雕塑感很强的画。这段时期称“新古典主义时期”，代表作有《泉边三浴女》和《海滩上奔跑的妇女》。此时还有一些立体主义风格的作品，如《三个音乐家》和《窗前桌上的吉它》。
1923年，毕加索与超现实主义创始人安德烈·勃勒东相识。1925年，毕加索以大幅油画《三个舞蹈者》(被人称为“痉挛的美”)参加首届超现实主义画展。其后10年中，毕加索画了很多具有抽象形式的绘画，并又从事雕塑创作。此时毕加索在绘画上的代表作有：《坐着的浴者》和表现他的新女伴玛丽—泰雷兹·瓦尔特的色彩绚丽的油画《镜前的女孩》、《梦》和《坐着的女人》。雕塑上的代表作有：用铁片焊的《园中妇人》、《人物》，用竖起来的木画框组织起来的《苗条的妇女》，巨大的青铜《妇女头像》和《拿苹果的妇女》。
1936年以后，毕加索站在人民的行列，积极参加了反法西斯的社会活动，反对佛朗哥在西班牙发动的法西斯内战。他欣然接受了被围困在马德里的人民阵线 *** 对他的任命，担任普拉多美术馆馆长，以表示对人民阵线的支持。他还把卖画收入的40万法朗赠给人民阵线用于赈济穷人。这时，他创作了腐蚀铜版画《佛朗哥的幻梦与谎言》，猛列抨击了佛朗哥反动政权。
1937年4月26日，佛朗哥在纳粹的支持下，派遣轰炸机炸毁小镇格尔尼卡，杀害无辜的百姓2，800余人。毕加索在巴黎听到这一消息后，满腔愤怒，他在不到两个月的时间里，为巴黎世界博览会西班牙馆画了著名的巨幅壁画《格尔尼卡》。全画由黑、白、灰三色画成，画中的妇女、死孩、战士的尸体、着火的房屋和被矛刺穿的马(象征人民)等，无一处不是对法西斯罪行的血的控诉。四十年代，毕加索同意将此画借给纽约现代艺术博物馆。他表示，决不与佛朗哥合作，一旦西班牙重获民主和自由，这幅画将回到它的故乡。第二次大战期间，他把这张画的明信片发给参观他画室的德国人。1981年初，“格尔尼卡”按照毕加索的意愿迁到马德里的普拉多宫博物馆陈列。
二次大战期间，毕加索和新女伴多拉·玛尔住在德军占领下的巴黎。他拒绝法西斯德国驻法大使打算在煤上对他的照顾。他还不顾危险，公开参加被法西斯迫害致死的著名诗人雅各布的葬礼。毕加索的不少挚友，如作家保罗·艾古雅和路易·阿拉贡等都是 *** 员。他们为抗击纳粹不怕牺牲，英勇斗争使他深受感动。
1944年10月巴黎解放后，毕加索加入法国 *** 。他认为，“加入 *** 是我的整个生活和全部工作的必然结果”。在这一政治信仰鼓舞下，毕加索在五十年代初创作《朝鲜的屠杀》和《战争》与《和平》三幅反对侵略战争的作品。毕加索认为艺术家应关心政治生活，艺术作品要起到打击敌人的作用。他曾写道：“你认为艺术家是什么样的人?一个大傻瓜吗?画家就只有眼睛?音乐家就只有耳朵?诗人就仅有一具心琴吗……?恰恰相反，艺术家同时也是一个政治人物，他应经常关注悲欢激烈的事件，从各个方面来作出反应。他怎么能够不关心别人，怎么能够以一种逃避现实的冷漠态度，使他自己同丰富的生活隔离开呢?不，绘画并不是为了装饰住宅而创造的，它是抵抗和打击敌人的一个武器”。1948年8月，毕加索和艾吕雅一道出席在波兰召开的“拥护世界和平大会”，在会上讲了话。次年，他应在巴黎举行的保卫世界和平大会的要求，选了画着一只鸽子的石版画送给大会。这便是后来举世闻名的《和平鸽》。
1945年，伦敦举办了马蒂斯—毕加索画展。1946年以后，毕加索与费朗索娃·吉洛同居，并在1947年和1949年生了次子克洛德和次女帕洛玛。1950年—1961年，毕加索以古代名画为范本，创作了一系列释义画。如仿库尔贝的《塞纳河滨的妇女们》、仿格列柯的《画家肖像》和仿委拉斯凯兹的《宫娥》。除此以外，毕加索还分别在1953年、1956年和1959年参加拍摄了三部关于他的创作与生活的影片，并在瓦拉里斯村制作了大量陶瓷。1958年，他还为巴黎联合国教科文大厦制作了象征正义与邪恶进行斗争的大型壁画。
1961年，毕加索与雅克琳·罗克结婚。同年6月，他们搬到穆甘。在穆甘的最后十几年里，毕加索制作了几百幅以爱情为题材的版画。
1973年4月8日，毕加索因患肺气肿在穆甘逝世，享年92岁。他一生异常勤奋，60岁开始学版画技术，70岁学制陶。他在油画、素描、版画、雕塑、陶瓷诸领域都作出了杰出贡献。据统计，毕加索自存的遗作：油画1，885件，素描7，089件，雕刻1，228件，陶器3，222件，版画3万件，插图和手稿100册，加上他生前出售、赠送和在巴黎的贫困时期为取暖而烧掉的素描及散失的作品，他一生创作的作品总数共8万件左右。此外，他还写有诗歌和剧本，为人类留下了极其丰富的文化遗产。
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