为什么说琼斯皇是一出表现主义戏剧
《琼斯皇》是部表现主义风格的戏剧，剧中黑人首领琼斯背叛了自己继渐附酒另田敌还山静具的种族，遭到黑人的反对，终于走向死亡。作家用表现主义及象征主义、浪漫主义等手法，展现琼斯的紧张心里、精神恍惚、下意识的行动，以及在这种情景下的种种幻觉。
作品是奥尼尔的第一部表现主义作品，描写西印度群岛上的黑人臣民起来造反诗同，皇帝布鲁斯特·琼斯狼狈出逃，最后被打死。全剧共分为8幕，头尾两幕是写实的，分别描写暴乱前琼斯的活动以及琼斯之死。其余六幕是梦幻的，反映他在热带丛林里逃亡时被操的恐惧心里。琼斯既是个人，也是集体，他的幻象部分是他自己的经历，部分是黑人种族的经历。黑人原居非洲，有自己的文化，他们被殖民主义者掠夺贩卖，到新大陆为黑奴。来自他们进行反抗，但是也有些人最终被殖民主义者所腐蚀。作品通过琼斯个人的回忆与错觉，呈现了黑人种族的心理积淀与现实情绪。在一定意义上说，琼斯的悲剧既是他个人的，也是黑人种族的悲剧；琼斯的逃亡，象360问答征着当时美国黑人受压抑的处境，琼斯的恐惧，代表着在受压抑环境中的美国黑人在意识和潜意识中意候调续增直刻伟始终存在的某种焦虑；黑人的这种痛苦呻吟，是种是美国艺术交响乐中一种悲伤的旋律。
表现主义戏剧是一部分左翼资产阶级知识分子对资本主义现实深感不满，并想在精神上将此种情绪表达出来而产生的一种新的戏剧围很定许演妒流派。他们受到柏格森的直觉主义和弗洛伊德精神察慢突你错技回价督热地分析心理学的影响。这派剧作家不满于对外在事物的描绘，要求突破事物器言机道的表相揭示其内在的本质，要求突破对人的言行的模写而表现其“深藏在内部的灵魂”，要求丢弃人的个性而表现其原始性的“永恒的品质”。在表府米据常顶何占卫培沙现派剧作中，最引人注目的是对各种人物的潜意识的开掘，并把它“戏剧化”。为了达到这样的目的，这派剧作家借用了象征主义戏剧的各种象征手法，同时往往大量运用内心独白、附觉毫鱼参经封政煤因移幻象和梦境的具象化等主观表现方式。
受奥尼尔《琼斯皇》影响，运用了现代主义手法的作品是原野吗
是的
《原野》是曹禺的第三部剧作，因在该剧第三幕中借鉴了奥尼尔《琼斯皇》中的表现主义表现手法，营造并渲染了“阴森恐怖”的氛围，曾受到很多批评，因此，与曹禺的其它作品相比，《原野》多被视作是不成功的模仿之作，是曹禺创作道路上的曲折或倒退。
《原野》从问世至今，经历了许多风风雨雨，直到新时期以来，人们才开始逐步认识它的价值。《原野》充分利用了表现主义戏剧善于外化人物复杂心理的优势，生动地表现了仇虎那充满爱与恨、善与恶、痛苦与悔恨的复杂心理，紧紧抓住了读者和观众的心。《原野》凭借其栩栩如生的人物形象、跌宕起伏的情节、亲切的题材、发人深省的主题，深受广大观众的喜爱，曾被改编成一些地方剧种和西洋歌剧的形式，无论怎样的形式，它的演出都是受欢迎的和成功的。对于《原野》，评论界的批评和广大观众的欣赏热情形成了鲜明的对比。特殊的经历，使《原野》成为一部非常有争议的作品。
因此，将《原野》与《琼斯皇》纳缓进行比较研究，对于我们客观地评价《原野》及其在曹禺所有作品中的地位是很有意义的。 本文以历史的、发展的角度，将《原野》和《琼斯皇》并置于20世纪初中美两国的社会背景下，从《原野》问世后所遭受的冷落展开，分析两部作品问世过程和问世后所经历的辉煌与曲折，并以充分的论据论证《原野》的诞生的确受到《琼斯皇》的启发。论证曹禺在创作《原野》时，吸收奥尼尔大胆实验和雹如锐意创新的精神，借鉴《琼斯皇》中音响效果、幻象情景、象征符号、舞台灯光等表现主义技巧。曹禺虽然借鉴了奥尼尔《琼斯皇》中的表现主义戏剧技巧，但是在具体的运用过程中，都有所创新。另外洞肆模，他还充分考虑到中国读者和观众的欣赏心理，将中国传统戏曲中的民间小调以及一些俗谚、俗语融入作品，而且让人们深切地感到传统文化中一些传统观念和迷信思想对人的毒害。将东方与西方的戏剧元素相融合，将传统与现代相结合，将表现主义技巧运用到现实主义戏剧的创作中，这些都是曹禺的创新之处
通过比较《原野》与《琼斯皇》，体现表现主义对人内心世界的揭示能力以及曹禺非凡的创新能力。《原野》并不是模仿《琼斯皇》的拙劣之作，也不是曹禺创作道路上的一个曲折或倒退，而是通向其创作巅峰的阶梯。
