野兽主义
野兽主义是自1898至1808年，在法国盛行一时的绘画风格，他虽然没有明确的理论和纲领，但却是一定数量的画家在一段时期里聚合起来，积极活动的余卖结果，因而可以被视锋和为一个画派。
野兽派画家热衷于运用鲜艳浓重的色彩，往往用直接从颜料管中挤出的颜料，以直率粗放的笔法创造强烈的画面效果，充分显示出追求情感表达的表现主义倾向。野兽如意得名于1905年的巴黎秋季沙龙竖基逗展览，当时以画家马蒂斯为首的一批前卫艺术家展于同一层厅的。作品引起轩然大波，有人形象地将这些话作为一罐颜料。在公众的面前，而那位后来为立体主义做名的。《吉尔布拉斯》杂志的记者突发灵感的想到了这一恰当也合适的名称。他在那个被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展厅中央发现marker所做的一件具有文艺复兴风格的铜像，像不由得惊叫起来，多纳尔多被关在了野兽笼中，不就这一俏皮话便在job拉斯杂志登出，而野兽主义的名称也很怪，被广泛认同。
历年，当笼子里的野兽倾巢而出，举行一个接一个惊人的展览时，野兽主义则一是影响剧增势头高涨了这一最初，带含讽刺意味的名称，后来也逐渐失去了它的贬义。野兽主义画家福利司给野兽主义定下。定义通过颜色的交响技巧达到日光的同样效果狂热。在火热的追求中建立起真理的理论。
后印象派对
后印象派派对于20世纪的立体主铁告义和野兽主义有 启发式的影响，差不多是源与流的关系。
后印象影响了两大心思潮：注重画面结构的立体主义（塞尚启发）和注重色彩、线条动力与节奏的野兽主义（凡高、高更的影响）
“后印象派”：后印象主义一词是在20世纪20年代之后才被广360问答泛使用的，被用于泛指印象主义之后在观念和实践上与印量医决高编陈象主义相左的艺术潮流。代表画家课序史主棉危入有塞尚、高更、凡高。受印象带曾需十包济主义的影响，但又不满足于印象主卷弱义的法则。他们从不同的角度探讨艺术表现的本质。后印象主义画家们的艺术探索和殖获势应友坐以运确历越追求从本质上说是对印象主义好者氢用轴自毫维的否定。
塞尚的静物反对过于迷恋外观和色彩而破坏所思物象的尸体结构和持久感。专注于物质的具体性、稳定性和内在结构的表现。对色彩和明暗作剧曲沉着而深入的分析。 凡高和高更则侧重于精神性的表现，并赋予画面以象征的意味。他们都注重线的作用。粮称期十围负又凡高的《向日葵》《星空》《夜间咖啡馆》都充满对生止程机职划倍了田复命的爱，倾诉了他内心强烈的感情，他把油画中的色彩和线的表现力提高到一个新的境界。
高更的《我们从哪里来？我们是生命？我们到哪里去？》反映它内心的痛苦和矛盾，反映它对人生的哲学思考。他主张舍弃细节及特征的描绘，把感受加以压缩，强烈而集中的表现印象、观念和经验的三者的综合，从而使艺术具有力感和直率性，并具有普波时占看测放明片的象征意义。作品表现了土著人的神秘、专注和痛苦，艺术回归原极微始。追求表象生命的本源，追求粗犷、奇异的倾向。
