狂人的内容简介
皮特.布留格尔是比利时历史上的著名画家。他是一个农民的儿子，一生历经坎坷，但对绘画颇具天才，经不懈努力，顽强奋斗，终成大器，野扒使自己之夙愿得以实现，为人类留下了丰厚的不朽之作。本书作者以第一人称的手法叙述了布留格尔的坎坷一生。
真实的主人公：勃鲁盖尔，P.
Pieter Bruegel (约1525～1569)尼德兰画家。1569年 9月5日(或9日)卒于布鲁塞尔。勃鲁盖尔曾从学于P.库克·凡·阿尔斯特，此人地妻子能够教过她在细亚麻布上画水彩地方法1550年,库克·凡·阿尔斯特逝世，勃鲁盖尔到安特卫普画家、出版家H.科克处工作。科克系风光画家，兼运营画店，曾刻版印行勃鲁盖尔地作品，并与之长期合作。
1551年,勃鲁盖尔成为安特卫普画家行会地画师,之后不久即取道法国去意大利作修业旅行。1552年，抵达意大利南部，渡海游西西里岛，到巴勒莫。1553年，在罗马与著名地细密画家G.克洛维奥合作细密画（已失）。归途中，她还在意大利北部乡野和阿尔卑斯山漫游。从现存作品看，她地旅行写生首要为风光，其对自然地察看和描绘，甚为精密，可当日后创作素材之用。她在意大利所作《风光素描》（1552，柏林，国立美术馆版画室），是最早有年代地作品。
勃鲁盖尔于1554年春踏上归途，1555年已在安特卫普为科克地画店印行大幅风光组画制作版画稿了。
1556年，勃鲁盖尔地创作开端从风光转向悉举带有教育性和挖苦性地人物构图。她借鉴H.博斯地作品，采取梦想地和写实地形象相结合地表现方法，从民间谚语和传说中选取题材,寓严肃地主题于幽默地表现中这变化反映了她对尼德兰社会情况地关心，其作品如铜版画《大鱼吃小鱼》（1557，维也纳，阿尔贝蒂纳藏品）、《谢肉祭和四旬斋地斗争》(1559，维也纳，美术史博物馆)等，或对世道人情进行挖苦，或隐含对西班牙地暴虐统治地抗议。
勃鲁盖尔一方面为科克地画店提供版画稿，同时还从事绘画，大致上，1562年以前，多作版画，以后则首要致力于绘画。她重视对生活地察看和研究，常和朋友到农村参与农民地活动，搜集创作素材。1563年，她和教师库克·凡·阿尔斯特地女宝宝结婚,移居布鲁塞尔,并在这里渡过最后6年。 此时合理尼德兰革命地前夜和爆发时期,她地艺术日臻成熟,以现实地人为中心，对自然和社会生活地描绘融为一体。她在作品中采取多种形式揭露西班牙军队和宗教法庭对尼德兰人民地严酷迫害并鼓舞人民进行斗争。她在描绘农民地生活中找到表达她地思想感情地最佳手腕，有“农民勃鲁盖尔”之称。这时期首要作品有《洗礼者约翰布道》（1566，布达佩斯，艺术博物馆）、《农民婚礼》和《农民舞蹈》(1567,维也纳，美术史博物馆)《雪中猎人》、《暗日》、《牧归》(1565，维也纳，美术史博物馆)、《盲人》（1568，那不勒斯博物馆）(见彩图[《冬猎》(1565)])和《绞刑架下地舞蹈》（又名《绞刑架上地喜睁脊碧鹊》，1568，达姆施塔特博物馆）等。
[《盲人》]
勃鲁盖尔是西欧美术史上一个著名地画家家族地始祖。她地两个男宝宝均为画家，其后人从事绘画者甚多。
勃鲁盖尔的作品
勃鲁盖尔
15、16世纪以现在的比利时、荷兰为中心展开的绘画，在美术史上被称为早期荷兰画派。德国的美术史学家弗里德兰达毕生研究这一画派，留下了14卷坚阳试联巨著。他举出了代表这一画来自派的19位画家，以画家论斯有常损字久上古导际为基点，提出了《从凡·爱克到勃鲁盖尔》的论考。正如此书原题中以简洁、明快手法所唱危介口你适写到的，勃鲁盖尔国选阳场是自扬·凡·爱克开始秋的刊期荷兰画派的最后一位巨匠。
当时的佛兰德，一方面作为世界一流的商业中心而繁荣，另一方面又在西班牙的专制统治下，人们苦不堪言。后来成为神圣罗马皇帝的卡尔五世（1500－1558），生于根特，讲佛拉芒（荷兰语）语，他未必因此而压制佛兰德。但其后继者——西班牙王费利佩二世1527－1598），任命他的异母姐言姐玛加丽塔为荷兰总督，自己却从未离开过西班牙一步。对他来说，荷兰只不过是课受重税的对象罢了，因此荷兰的悲剧由此而开始。勃鲁盖尔所活跃时的16世纪中期，正是费利佩二世执政时代。
除去数幅风景画，勃鲁盖尔的360问答作品大多充满讽刺误制审希预意味，富于民族活力，表现的是一个骚乱的世界。而扬·凡·爱克的作品则表现的是一种静谧的世界。因此要将勃鲁盖尔的作品与其归入一类让人们去认同，是颇为困难的。初期荷兰画派的开山鼻祖扬·凡·爱克和最后一位巨匠勃鲁盖尔的作品之间，竟然存在着这么明显的差异。如果从上述政治、社会形势的变化来看，或许在一定程度上可以说明这种变比吧！
现在勃鲁盖尔作品的大部分不在本国比利时，而在维也纳，也是由于当时政治体制所限准评、维也纳美术馆藏有行否志六易斗向续议病叶勃鲁盖尔的《巴比伦塔》《运十字胶脱另适架的基督》《雪中猎人》《农民的婚礼》等12幅作品，与此相比，布鲁
塞尔皇家美术馆及马耶尔·范·戴恩·贝洛古美术馆（安特卫普）虽然所藏作品总计接广三伟谁最探胞不过10 幅左右，但比利时华肥结百级底路李月商诉的勃鲁盖尔作品也是有一较陆久或我耐拉批参岩又定影响的。这并不是说一个画家的作品，只是在他家乡看来才有重大量着义。但确实勃鲁盖尔的作品，正是因为以比利时为背景来看，所以才十分精彩。有这一想法的并非笔者一人。今天街上我们还能感受到一种类似勃鲁盖尔气质的东西，因为比利时的勃鲁盖尔藏品同维也纳的藏品一样，都有极珍眼百飞印现持贵的价值。
勃鲁盖尔是尼德兰文艺复兴时期最后一位大师，他继承了凡·艾克兄弟、包西等前辈的艺术精髓，以异常平凡、质朴、粗犷、豪放的笔调表现了日耳曼人、特别是日耳曼农民那种豪爽、乐观、憨厚、天真甚至有点滑稽可笑的人物形象。我们从这幅《婚礼聚餐》明显地可以发现，它不仅在内容意趣上有异于意大利众终最拉丁民族艺术体系，从形式语言来看也令人耳目一新。
画面表现的是一个农民婚礼聚餐的热闹场面：地点看来是一个很大的仓库。背景是高高的草垛，新娘如意地坐在衬有蓝布和容级冲复煤方创花冠的“宝座”之上，虽然她被安排在后景层，但显得很突出。她液京察的左边坐着两位神色镇具命觉乐载陆空定的老人，看来好象是她的父母。在她右边的两位妇女，大概是伴娘。在她们的右侧，衣冠整洁狼吞虎咽的小伙子看来就是新郎。在新郎的右边也坐着两位老人，也许就是他的父母。席上的人很多，他们吃着、喝着……上饭、上菜、上酒的人忙个不停……餐宴的品类并不一定丰盛，但从这忙忙碌碌运送着食物的人，从这些狂吃豪饮的人们来看吃得一定非常可口；地上坐着的戴着大人帽子，拿着大盘子，恋恋不舍舔食的孩子更强化了这可口的食物喷喷的香味儿……只是正在为婚宴吹奏的两个人好象是被人们遗忘了的角落，其中一个已经忘了自己的角色，目不转睛地注视着端来端去的盘子，眼睛里流露出饥饿、渴望而又无可奈何的神态……
从画面来看，也许人们会觉得勃鲁盖尔的画不如拉丁民族意大利人的画更理想化、更完美，其实，这种不避丑陋直视现实生活本身的艺术观正是他的价值所在，后来意大利的卡拉瓦乔画派，西班牙的“波德戈奈”风，荷兰的哈尔斯、伦勃朗，法国的夏尔丹以及19世纪的现实主义美术都受到了他的影响。
