急求美第奇家族
美第奇家族是意大利佛罗伦萨著名家族。最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。 我们不能说,没有来自美第奇家族就没有意大利文艺复兴,但没有美第奇家360问答族,意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。 意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨,那些最为人熟知的艺术家,先毛职啊多半与这座城市有着千丝万缕的联型方局状船请系。当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》,当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬固从奇、拉菲尔、米开朗琪罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字,或许应该了解,还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光,那就是———美第奇。事实上展览的许多作程少机旧团最干语很品,本是美第奇家族的收藏,有不少画像和雕刻,就是为这个家族的成员而作,甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲济美术馆,也是这个家族的遗产。 该家族的宗喜某祖先原为托斯卡纳的农民,后以经营工商业致富。13世纪成为贵族,参加佛罗伦萨政府。该家见工关么占吃易留迫族的萨尔韦斯特罗·美第奇是第一个被载入历史的梅第奇家族成员,他在1378年震动整个佛罗伦萨的梳毛工起义爆发时,是当值的正义旗手(农检构佛罗伦萨共和国的最高司法长官)。 1378年,萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席,但1381年民选政府垮台后,被逐出佛罗伦萨。 乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛,他的银行赚得巨额利润,成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·训美第奇曾代表美第奇银行接管异教皇的财政。 1433年,证晚质动育类况信好烧由于对卢卡的战争失败,科西莫被判流放10年,但次年即被新的长老会议召回,他依靠民众支持,驱逐阿尔毕齐家族。 1434斤规乎志年,科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治,成为佛罗伦萨的无冕之主。 1469年科西莫之孙洛伦佐执政期间,教皇西克斯管顺著道难义百图斯策划在大教堂作复活节弥撒时将其弟朱利亚例算始片河诺杀害。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持,挫败教皇的阴谋,并迫使那略湖煤医江副章汽般不勒斯国王斐迪南一世屈服,维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议,代替旧的百人团。使政府得到真正的稳定。 1494年,法国入侵佛罗伦萨,在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。 1512年,皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持,恢复在佛罗伦萨的统治。 1527 年该家族再次被逐,但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。 1532年佛罗伦萨成为公国。 1567年,该家族的科西莫获大公称号,2年后建立托斯卡纳大公国,称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府,共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年,此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。 家族的发展史 柯西莫曾为他寄予厚望的儿子乔凡尼不幸早夭而痛苦,担心家族后继无人,他不知道,他的孙子洛伦佐·德·美第奇(1449年-1492年)将是这个家族最出名的人,史称“豪华者洛伦佐”。1469年,他成为美第奇家族的继承人。 文艺复兴时期的意大利高度崇尚豪奢放荡的生活,做生意赚来的钱大量用于享受或风雅的事情。马基亚维利说:“意大利的君主们认为一个国君的才干在于能欣赏辛辣的文字,写措辞优美的书信,谈吐之间流露锋芒与机智,会组织骗局,身上用金银宝石做装饰,饮食起居比别人豪华,声色犬马的享用应有尽有。”(见丹纳《艺术哲学》)但另一方面,那也并非一个整天研究学问、绘画雕刻、唱歌跳舞的太平盛世。与辉煌的文艺同时诞生的,还有城邦之间无数次大大小小的结盟、背叛和战争,无数次导致流血的政治阴谋、暴力放逐和市民起义,更别提没完没了的吵架斗殴,拔刀向相的复仇凶杀。 洛伦佐·德·美第奇就曾从一次政治刺杀中死里逃生。那是1478年,在教皇西克斯图斯四世的支持下,与美第奇家族敌对的帕奇家族在教堂里对洛伦佐和他的弟弟朱利阿诺动了手。朱利阿诺身中数刀死去,洛伦佐因为反应灵活,得到救援,躲到了圣器储藏室里得以幸免。随即是一场全城骚乱,民众支持美第奇,谋刺者被残忍地处死,街上到处是断肢残尸,教皇和那不勒斯国王向佛罗伦萨宣战。 朱利阿诺之死在波提切利的作品《维纳斯与马尔斯》(现藏伦敦国立画廊)中有所反映。洛伦佐追念手足之情,画中的马尔斯与维纳斯分别代表了朱利阿诺和先他两年死于肺病的情人。波提切利是美第奇家族最宠爱的画师,著名的《维纳斯的诞生》和《春》就是受洛伦佐的堂兄弟的委托而作,用来装饰其乡村别墅。 比起先人,洛伦佐的文化修养无疑更胜一筹。他自己就是一位著名的诗人和艺术评论家,身旁聚集着当时最优秀的学者、文人和艺术家。他仿效柏拉图《对话录》中的《宴会篇》,组织学者做哲学讨论。他赞助过的艺术家中最有名的是达·芬奇(有人将达·芬奇后来侨居国外归咎于他,这显然不够公平),而米开朗琪罗,更是一生都和美第奇家族密切相关。 洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗,对他倍加重视和爱护。这个14岁的少年出入洛伦佐的宫殿,学习、观摩大量的艺术品,并与当时最有名望的人文主义学者、诗人交往相处,这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言而喻。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想,使得为数代美第奇服务的米开朗琪罗成为一个大写的“人”,而不是一个“御用艺术家”。他对美第奇家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉修士始终充满同情。 中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托,在佛罗伦萨为美第奇家族建造陵墓,这项工程断断续续进行了15年。著名的《昼》、《夜》、《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓还有一座雕像,表现的正是洛伦佐·德·美第奇,英俊的面容,华美的衣饰映衬着深沉的忧思,或许,这就是艺术家对他第一位保护人的理解吧,及时行乐的放纵与精明睿智的沉思并行不悖。 1492年4月,“豪华者”洛伦佐死于胃病,享年44岁。马基雅维里的史学名作《佛罗伦萨史》也在这一年戛然而止。他给予洛伦佐的评价是:“(他)享有上帝和命运之神赐给他的许多恩惠,他举办的一切事业结果都很兴旺发达,他的敌人则常遭不幸……他在政务会议上发言敏锐而善辩,英明果断,执行时迅速而坚定。虽然他贪图女色,喜欢同滑稽而好讥刺的人在一起……凡是考虑到他严肃的一面和欢乐的一面的人,都会发现他身上存在着互不相容的两种性格……在佛罗伦萨,甚至在全意大利,从没有一个人的聪明才智像他这样出名,也还没有一个人的去世引起这样普遍的哀痛……” 洛伦佐死后,佛罗伦萨迅速陷入混乱,美第奇家族在1494年和1527年两次被驱逐,两次卷土重来,对这个城市又顽强地统治了数百年,依然是引起诸多不满的僭主政治,也依然是赞助文化的家族传统。仅举一例,如今研究文艺复兴艺术史必读的著作是乔治·瓦萨里(1511-1574)的《意大利著名的画家、雕刻家和建筑师列传》(简称《名人传》),瓦萨里也是欧洲最早的美术学院之一、佛罗伦萨艺术学院的创建者,这座学院正是在柯西莫·德·美第奇(1519-1574,第一代托斯卡纳大公,史称柯西莫一世,复兴了美第奇家族)的支持下创立的。 修建教堂及公共设施,奖掖文化,网罗并资助艺术家,收藏图书、手稿并对公众开放,广泛涉及诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐、历史、哲学、政治理论等各个领域……我们不能说,没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴,但没有美第奇家族,意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到和理解的面貌。或许,正如布克哈特所说:“如果我们要分析一下15世纪的美第奇家族,特别是老柯西莫和‘豪华者’洛伦佐,对于佛罗伦萨和他们一切同时代人所具有的魅力时,我们将看到这种魅力系于他们的政治才能者少,而系于他们是时代的文化领袖者多。” 美第奇家族奖掖文化,搜集大批图书及手稿,藏在被称为柏拉图学园的别墅中,并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下,佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心,诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就,历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。 家族里比较著名的成员 萨尔韦斯特罗·德·美第奇(1331年–1388年),镇压梳毛工起义事件,成为佛罗伦萨的正义旗手,1382年被驱逐 乔凡尼·德·美第奇 (1360年–1429年),恢复了家庭时运和使梅第奇家庭成为欧洲最富裕的家族 科西莫·德·美第奇 (1389年–1464年),第一个佛罗伦萨僭主,梅第奇政治朝代的创建者 洛伦佐一世·德·美第奇 (1449年–1492年),在文艺复兴时期的黄金时代里的期间领导佛罗伦萨 乔凡尼·德·美第奇 (1475年–1523年),即教皇利奥十世 朱利奥·德·美第奇(1478年–1534年),即教皇克莱门特七世 科西莫一世·德·美第奇 (1519年–1574年),第一代托斯卡纳大公,复兴梅第奇家族 凯瑟琳·德·美第奇 (1519年–1589年),法国王后 亚历山德罗·奥塔维亚诺·德·美第奇(1535年–1605年),即教皇利奥十一世 斐迪南一世·德·美第奇(1549年–1609年)第三代托斯卡纳大公 斐迪南二世·德·美第奇(1610年–1670年)第五代托斯卡纳大公 玛丽·德·美第奇 (1573年–1642年),法国王后和摄政王
关于意大利作者桑德罗·波提切利的《春》, 现藏于佛罗伦乌菲齐博物馆,《春》这幅画现在大概值多少?
1477年他以诗人波利蒂安歌颂爱神维纳斯的长诗为主题,为美第奇别墅所画《春》.这幅画已经和《维纳斯的诞生》一起,成为波提切利一生中最著名的两幅画作.在这幅画中,波提切利运用自己的想像力对古代神话故事重新演绎,人物线条流畅,色彩明亮灿烂,却又在充满着欢乐详和的气氛中,带有一丝忧愁.
画面中的女神肌肤洁白,金色的长发飘逸,无愧为是完美的化身;但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑.
在绘画史上,有许多作品描绘春天,然而还没有一幅作品能于波提切利的这幅《春》相媲美.可以这么说,这幅画已经尽善尽美地表现了春天的美和典雅.波提切利悄埋在这幅画里,构键租图上采用了平面的装饰手法,将众多的人物安排在了适当的位置上.画面上一共九人从左至右一横列排开,没有重叠、穿插,并且根据他们在画中的不同作用,安排了恰当的动作.作为主角的女神维纳斯所处位置比其他人稍后一点.画面像一幕正在上演的舞台剧,布景是一片带金色的暗褐的小树林.波提切利在这里表现的是罗稿运兆马诗人奥凡提奥斯的长诗《行事历》中描写春天的情景.