什么是象征主义？
象征主义是十九世纪晚期的法国，俄罗斯和比利时诗歌和其他艺术起源的艺术运动。
在文学方面，这种风格源于1857年Charles Baudelaire的Les Fleurs du mal的出版物。的作品爱伦坡，波德莱尔这大大钦佩，并翻译成法语，是一个显著的影响，许多股票的来源比喻和图像。
美学是由StéphaneMallarmé和Paul Verlaine在19世纪60年代和1870年代开发的。在19世纪80年代，美学被一系列宣言所表达，并吸引了姿敬唯一代作家。名称“象征主义者”本身首先由评论家让·莫里亚斯（JeanMoréas）应用，他发明了将象征主义者与相关颓废者区别开来的术语文学与艺术。
与文学风格不同但与之相关，艺术中的象征主义与浪漫主义和印象主义的哥特式成分有关。
中国的象征主义艺术家有诗人李金发。
象征主义宣言
象征主义者认为，艺术应该代表只能间接描述的绝对真理。因此，他们以一种非常隐喻和暗示的方式写作，赋予具有象征意义的特定图像或物体。
JeanMoréas于1886年9月18日在Le Figaro出版了“象征主义宣言”（“Le Symbolisme”）（参见诗歌中的1886年）。
“象征主义宣言”命名为Charles Baudelaire，StéphaneMallarmé和Paul Verlaine作为运动的三稿轮位主要诗人。
词源
术语“象征意义”是从从拉丁语派生的“符号”这个词衍生symbolum，信仰的象征，symbolus，识别的标志，依次从古典希腊σύμβολονsymbolon，在半物体切割构成的标志承运人能够重新组装两半时的认可。在古希腊，象征是一块陶器碎片，刻在然后分成两块，从两个盟国城市国家的大使那里作为联盟的记录。
扩展资料：
预兆和起源
自然主义和现实主义注重以细节表现现实，法国象征主义一大部分上是对自迹培然主义和现实主义的挑战。象征主义运动倾向于灵性、想像力和梦幻的感觉。一些作家，譬如约里斯—卡尔·于斯曼，最初是博物学家，后来才向象征主义的方向发展，这反映了他在宗教和性灵的觉悟。
在文学方面的象征主义源于夏尔·波德莱尔的《恶之花》，斯特凡·马拉美和保尔·魏尔伦在19世纪60年代和70年代发展其审美观。
19世纪80年代，象征主义吸引了一代作家。波德莱尔极其推崇并翻译成法语的爱伦·坡作品对其影响重大，成为许多修辞和形象的来源。
与文学不同，艺术象征主义运动是愈为哥特化和黑暗的浪漫主义的衍生物；但浪漫主义浮躁，反叛；象征主义艺术静谧，畏神。
参考资料：百度百科-象征主义
二
相同在四个方面：
一、在价值信上
价值信仰问题是三盾继严点愿斯首功罪决个十年现代主义贯穿的根本问题。 在经济基础领域中西方有差异，但在信仰问题及科技方面，中西方有类似点。
在西方关系上
中国现代主义诗歌明显受西方诗歌的影响，可以说，中国现代主义诗歌起止于都受象征主义的比影响，这很大程度上是因为西方象征主义所强调的暗示与中菜镇各面深增明题国古典诗歌有相似点。
在爱弦心吗国苗中国传统诗上
他们偏爱晚唐温李作品，这与时代和个人精神有关，也与他们艺术技巧上相联绍叫线宪参争。
在社会评价上
这群诗人遭受了不公平的评价。更重要的是在今天，从研究界到创作界，中国现高为功位核三你代主义的本来面目及影响凸现出来。他们将对今天的年轻诗人有影响。
相异在六个方面：
在诗歌语言方面
中国现代主义诗歌三个十年变化十分明显。李金发的诗少植，语言代表着一种极端。他的大量文言词汇从历史意义上说是对当时白话诗的一个成功突围，但从旧到新，中国诗歌的艺术媒介的新旧转员套练候模蒸下初换来说，文言词的复辟是特定艺术条件下的迂回权宜之计，最终将轻义老击德危被现代诗歌语言覆盖和取代，所以在三十年代诗创作就出现新旧交杂的局面，由旧到新的过度，四十年代所表现出与旧诗歌的真正疏离。从李金发的勇敢做起到穆旦等人再次对文艺的疏离，在新诗媒介的断裂重造中现代主义诗歌经历了逐渐走向成熟的过程。
在意象的营使保伟是造组织及句法设计上
李金发等选人带有极强的私人性质。往往强行扭断，让人难以跟踪。到了三十年代，卞之琳虽然在进行相当复杂距离组织，废名也在宗教玄思的方式中与读者相忘于江湖，但另一方面，三十年代现代主义诗歌实质可以，让人放心索解。到了四十年代，穆旦等人极为巧剂之影四继与计叫著田妙的把抽象与具象结尾为一体，从意象经营到句式组合上呈现吃础等祖为平滑顺畅的特点。
在现代主义诗歌的现代性关联层次上
三个时期也经历了模糊到清晰的发展过程。在二十肉年代到三十年代，中国现代主义诗歌主要在语言技巧层次表现出了现代主义，而在四十年代，他们不但具有语言技巧，而且有观乎若系地居改由重卷念形式。
对西方接受方面不同
二十年代象征诗派主要与法国象征主义诗人有关；四十年代主要与后期象征主义诗人有关；而三十年代的创作介于这两者之间。卞之琳最为典型，那受益前期魏尔仑，又受益后期艾略特等影响。
对传统的文学文化方面
李金发、卞之琳、穆旦、冯至这四个最典型的诗人，在整个现代史，贡献不一样，分别有不同意义。李金发强行捕捉了中国传统诗歌艺术多解的一面，这个事实上有效地继承了传统。卞之琳在古典艺术精神方面与众不同，承接了传统，保持了与传统相一致的精致的语言艺术、人生艺术，而这从新诗出发的，或说在新旧诗转化中，诗人不知不觉忘掉这一切。穆旦同样做到了这一点，即显示中国古典精神。不同的是卞之琳是从中国古典内部自觉地认同了这种古典精神，而穆旦通过西方英美新批评的影响，呈现出与中国古典的精神契合。在传统价值信仰重构过程中，穆旦与众不同的是上帝拯救了道路，而冯至则表现了儒家文化，入世精神再次认同，这种认同是对传统创造性转化。
六、与时代现实的关系上
二十年代现代主义创作与现实关系比较接近，而三十年代的创作则相当真实呈现了时代精神，诗人惘然的精神，不过他们更多与自己有关。在四十年代冯至、穆旦创作的现实感明显地强化、具体化，对现代文明中对人的
