洛可可式藝術風
洛可可風格是宮廷藝術，這種風格是由于當時一些不嚴格遵循法國古典主義法則的因素而産生的，它并不是意大利巴來自洛克風格的必然後果。它的遵循理論是“師法自然”。人們都在談論“師法自然”，但是，我們從360問答現代角度去看，他們所謂的對自然的模仿隻是讓自然服從于社會的心血來潮，而這個社會并未完全做好使人真正感受到生活在自然之中，并且充滿着對生活的神秘醉意的難準備。這時的藝術家們對貴石商硫聽拉耐族俯首帖耳，同時貴族階級又要求他們唯命是從。法國人的這一發明使教會中心真正轉向沙愛雲念龍中心，而這時的沙龍已與過去不同，各種繪畫展覽都被稱之爲“沙龍”。畫家、雕塑家、木刻家适伯問亂氣形收演曲唱無、銅闆畫家、珠寶商、金銀器皿商、細木家俱商、理發師、裁縫、制靴匠，所有的人都對洛可可這種在結構脆弱的高雅文化基礎上綻開的美豔之極的花朵趨之若育價天采未豐何執片鹜。在每個角落，在高談闊論的男子和楚楚動人的女子周圍，從木器、水晶器皿、糕點、大理石、地毯到陳列櫃及裏面的餐具，從四輪馬車到轎子，從前廳到卧室，洛可可風格無所不在。這是上流社會的藝術，它濫用着并且吸幹了藝術家們的殷勤，用竊來的愛情和移植的花朵分散了藝術家們的注意力。這種不斷向上攀緣的結構盡管放射出璀璨的光輝，但它卻被禁锢在高雅占銀夜說社晚極結血文化周圍，漸漸地疏遠了其天然的源頭。令人遺憾的現身怕步地掉遠房象出現了：這種蜿蜒纏繞的曲線，限制了裝飾師們在空間中實現全面發展的自由，并且總是把它導向爲使人難以擺脫的社交活動服務的軌道，而這種裝飾藝術正是順應這一需要才得以問世的，它成了王座幾職與沒物設黑斷公貴族的俘虜。
洛可可藝術的靈魂式人物是繪畫大師弗朗索瓦·布歇。他線擊食在天花闆、屏風、車把手、門的正面、首飾盒和瓷器上，可以說在任何地方，都繪制代了牧歌式和田園曲式的愛情神話故事題材。布歇和藹可親，慷慨大方，注重享樂，受到男男女女的喜愛。他和自己的時代不斷地交換看場決今案線法，詢問個人和這個時代應該做些什麽來愛這些男女，并獲得他們的熱愛。他因此獲得“皇家首席畫家”的稱号。
法國洛可可藝術盛行的階段有哪些？
法國洛可可藝術的盛行期，就其發展過程來看，大緻有三個階段:一、奧爾良公爵攝政時期以及1726～1743年樞密主教弗勒裏(路易十五的宮廷教師)攝政期；二、蓬巴杜夫人時期；三、1767～1774年的杜·巴莉夫人時期。我們已知道布雪是蓬巴杜夫人寵信的畫家，他的藝術自然也反映着蓬巴杜夫人時期的特征；福拉哥納爾(1732.4～1806.8)的作品，則可以說是杜·巴莉夫人時期的藝術代表，盡管他在巴結這位夫人時慎清未能湊上趣好宴。杜·巴莉夫人曾委托這個被她稱爲“小弗拉戈”的畫家畫一組木闆油畫，總題目是《少女心中的愛情升華》，一共五幅，分别是《追逐》、《約會》、《問候》、《戴冠的情人》、《遺棄》。據說在其中一幅《約會》上，因男女主人公很象杜·巴莉夫人和路易十五而冒犯了國王。
不過，有的美術史家不認爲這是唯一的原因。原因倒是在一幅題爲《遺棄》的畫上。本來它應叫做《欲望》，當全套組畫呈上去時，不知誰改了題。其時，杜·巴莉夫人正處極受路易十五寵愛的時刻(杜·巴莉夫人是繼蓬巴杜夫人之後的路易十五的又一情婦，她比蓬巴杜夫人長得更美，也更年輕)，因此犯忌。這一幅著名的《秋千》，也是裝飾性木闆油畫。就創作時間與藝術風格看，它與杜·巴莉夫人委托的五幅木闆油畫是完整的一組，都屬于1765～1772年間完成的作品。《秋千》一畫描繪的是浮華貴族少年藏在樹叢裏偷看小姐蕩秋千的場景:這時秋千上的小姐一隻高跟鞋不慎脫落并甩了出來，這位浪蕩公子準備伸手去接。盡管畫得十分細緻，比如，花園的景色與樹叢畫得很美，畫意的格調卻極其低俗。
這幅畫代表了當時貴族的藝術趣味。以調情爲内容，在福拉哥納爾的全部作品中占有一定優勢，而且無論從内容與形式上看，比起他的老師布歇來，則有過之而無不及。誠然，福拉哥納爾的進步的藝術思想與頹廢的貴族趣味是并存着的。後者在爲顯貴們訂購而作的那些幅畫上，表現得非常露骨，輕佻的内容與高超的色彩技巧，是福拉哥納爾友孝銀繼承布歇“向婦女獻殷勤”的一種繪畫“傳統”。類似這種描繪男女間風流豔事的畫還有好幾幅，如描繪舞會上一位少婦溜到側室與情人倉促接吻的《偷吻》(藏列甯格勒艾爾米塔日博物館)、抱着少女試行求愛的《門闩》、纨绔子弟用梯子爬到陽台上與心神不甯的少女幽會的《約會》等。有些方面幾乎還顯出色情描繪的成分。當時的沙龍内就有人抨擊這種繪畫。但他的名聲也從此沸揚，他的畫完全是迎合巴黎上流社會的。不過，福拉哥納爾的藝術與他的品行有着明顯的兩重性。
他不象布歇那樣甘爲宮廷的雇傭畫師，也不貪圖官方的贊助。在整個18世紀畫家中，他是第一個公然蔑視院士們的畫家。1769年後，他避開了皇家美術學院。後來在法國資産階級革命時期，被推舉爲國立美術館館長與美術展覽會的評審委員。然而，在他藝術的繁盛時期，爲了金錢，他卻樂意給富人們畫一些愛情與放蕩題材的小畫。無怪他的朋友說他是一個可悲的“爲混飯吃而粗制濫造作品”的畫家。
