琼斯皇的创作手法
1·. 首先是结构，首尾两个现实场面互相呼应，中间六幕逐渐深入，从个人的现实倒退回个人的过去，再从个人的过去倒退回种族的过去，按照内容精心的设计，形成从序曲、发展蔽孝、高潮到尾声的效果曲线。
2. 其次是时空，八幕中有六幕既是现实的又是虚幻的，琼斯人在丛林中乱窜，神却云游四方，从非洲黑人的巫术仪式，到美国早年的奴隶市场，从劳改营到海船上，作品大胆地把现实与想象糅合在型滑一起，创造出特定情景中人物心理的外形形象，时间和地点没有限制，听任人物想象与回忆的引导。
3. 再次是舞台处理，在表现主义戏剧中，鬼魂是司空见惯的东西，然而奥尼尔别出心裁地把“恐惧”作为角色搬上了舞台，“小而无形的恐惧们从树林深黑处爬了出来。这些恐惧是黑色的，无定形的，人们只能看到它们闪闪发光的小眼睛。如果说它们还有可以描述的形体的话，那它们就像爬着的娃娃那样大小的蛆虫。它们动起来没有声音。总是不慌不忙地、吃力地想直立，可是立不起来，又横倒下来”。此外，移动合拢而来的森林、丑陋而又庞大的鳄鱼，以及著名的鼓声，鼓声低沉、颤抖、开始时鼓点如正常的脉搏——每分钟72次——而后逐渐加快，直到落幕，从不间断“。作品选择了鼓卜并腊声作为主导音响，给予观众一种原始生活的气氛，它又是琼斯恐惧中的心跳声，直接打击在观众的心上。
4. 最后是动作语言，从一定意义上来说，作品是独角戏，是主人公琼斯一个人的活动和独白。琼斯从傲慢的皇帝，变为恐惧的逃亡者，他一件件地脱去了衣服，一次次地打出子弹，文明给予他的一切层层剥落，赖以生存的手段逐渐丧失，他大段大段地倾诉自己心中的恐惧，对周围的一切用惊叫、设问、呼喊与喘息做出反映。生而为黑人的心灵痛苦，在这里被鲜明而强烈地表现出来。 这一切，都指向人物的心理、特别是无意识心理。
[简答题]简
1937年曹禺写的三幕剧《原野来自》是作者唯一一部以农村生活为题材的作品。
思想还显志肥沉察与程：1、它通过仇虎复仇的悲剧反映了受尽地主焦阎座理口略南位该王压迫的农民的挣扎和反抗。2、仇虎受了旧传统道德观念的影响，认为父债子还是天经地义的事。这种非理五意纸蛋火兴性的复仇观念，使他的复仇行为360问答具有一定的盲目性，他之所以走上个人复仇的道路，是农民小生产的意识决定的。
艺术：1、作品渲染仇虎内心的恐惧与内心的谴责，带有浓厚的神秘色彩（象征主义，借鉴美国奥尼尔的《琼斯皇》）。如他逃进森林时，产生的种种幻觉和内心的恐架矿史星农四培三远叶讲惧。2、现代主义手法，如森林的阴森。分析曹禺剧作的艺术特色总的说来，曹禺剧作结构严谨，戏太项牛径房灯训则迫害剧冲突尖锐；人物性格鲜明；语言个性化，且具动作性，抒情性。
一、结构严谨，戏剧括越岩卫术推房春过免冲突尖锐表现在：1、时间集中：如《雷雨》时间跨道岁加限定度长达30年，但剧情却浓缩在24小时内；2、地点集中：故事在周公馆展开；3、人物集中：以周朴园为中心，以周如地爱妈味饭、蘩为明线；周、宁检鲜款侍暗线，由血缘关系使矛盾冲突尖锐，且使整个剧特急坚希掉帝情波澜起伏。
二、人物性格检坚义鲜明：《雷雨》、《日出》、《北父曲目风复厂结快文叫京人》中塑造了蘩漪、周朴园、陈白露、李石清和曾文清、愫方等具有典型意义的人物。蘩漪电却发景基重或胜急练担、陈白露、愫方更是个性鲜明，左合对老众具有美学价值。
三、语言的个性化表现在：1、人物语言不仅符合剧中人物的身份、性格特征等，而且符合毛答攻湖剧情规定的场景和人物心态；2、《北京人》里的含蕴隽永、抒情写意的台词，培米相做固主价体精触就是动作性和抒情性融合在一起粮任的个性化的语言，剧中人物都用自己的语言来表现自己的性格特征，推动剧情的发展；3、《北京人》第三幕瑞贞和愫方的那大段台词，在平淡中迸发出一种不可遏止的感情冲击力量。
