门德尔松是不是浪漫主义的
关于门德尔松是不源宜层是浪漫主义保守派是有争论的话题。这是起源自浪漫主义后期（实际上是门德尔松差不多过世以后的事情），以李斯特、瓦格纳为代表的魏玛派，同以舒曼、约阿西姆、勃拉姆斯为代表的莱比锡派之间的论战的一种说法。这一论战持续了50年之久，双方从音乐作为一种艺术形式的价值开始，牵扯进了无数私人恩怨、忠诚背叛和种族仇视的和移艺海导脚皇字主因素，形成了一场剧烈的混战。
门德尔松是德国现代音乐教育体系的创始者。他在莱比价未脱神锡建立的音乐学院影响巨大，至今仍是音乐教育的重地。舒曼应邀担任他的学校的教授，因而把他作为一面旗帜参与到论战中。实际上以门德尔松的个性，即便他能长寿，活到论战白热化的时代也很难相信他会参与到论战中。魏玛派弱实际上主要指责莱比锡派建立音乐学院，将音乐重新放进象牙塔的行为是一种保守的学院派作风。而莱比锡派则指责向首村介背从激根魏玛派在音乐中增加了过多戏剧、文学以及其他因素，使音乐沦落到从属地位。
就门德尔松本人的音乐实践与风格来看，很难说他是保守的。门德尔松被公认具有选策音测莫扎特式的天才，即很年轻的时候就能写作非常完美的音乐。他的音乐中常见的典雅气质，也是球审非动而伤程石虽安作与莫扎特音乐相近似的。但在和声运用、曲式结构等方面，门德尔松没有表现出多少突破，最重要的是他没有按照魏玛派惯常所用的方式写作标题性音乐。这使他的音乐看起来并不激进。
但是门德尔松因为有着良好的松矿余利秋措素家庭背景（经纪上和文化上都是音乐史上少有的富足），他对历史的兴趣显然更加浓郁。也维他在莱比锡和柏林研旧么型胡权材任职期间，竭力推动了对巴赫音乐的重新上演。这种将眼光对准过去的历史主义观念实际上超前于同时代的其他音乐家。另外，受到黑格尔之类的哲学家的影响，他的音乐具有明显唯心主义哲学的特点。实际上也对后来的许多音乐家产生了教育作用。
总之，由于门德尔松英年早逝，外加后期主要从事编辑和整理历史性作品的工作，还开设学院进行教学实践，他被称为保守派也不是完全没有道理。
德国目前的音乐界在努力重新整理和评价门德尔松的音乐作品，所以，这个说法恐怕在将只采散并将承势示伟道害来会有天翻地覆的变化。
