急求西方现在文学各流派的祥细介绍
“西方现代主义文学”
现代主义文学是西方自十九世纪末兴起的一种新的文学思潮,它主要盛行于二十世纪西方各国,影响延续至今.
它的主要特点是:反传统.它所反映的内容和所用艺术手法与传统西方文学有着极大的不同.它具有现代意识和现代复杂性.
现代主义文学由多个流派组成.
象征主义及其特征
1,象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早,影响最大的文学流派,它分为前后两个时期.前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国.第一次世界大战后,后期象征主义应运而生,本世纪20年代,后期象征主义达到 *** .
2,象征主义具有鲜明的特征:创造病态的”美”;表现内心的”最高真实”;运用象征暗示;在幻觉中构筑意象;用音乐性来增加冥想效应.它发展了前期象征主义的艺术特点,反对肤浅的抒情和直露的说教,主张情与理的统一,通过象征暗示,意象隐喻,自由联想和语言的音乐性去表现理念世界的美和无限性.
3,代表作家:法国瓦雷里,德国里尔克,美国庞德,爱尔兰叶芝和英国T S 艾略特.
象征主义的主要作家作品
1,英国T S 艾略特:《荒原》(1922)
2,法国诗人瓦雷里:《海滨墓园》(1926),思索人生的意义,礼赞永不停息的宇宙运动,抒发超越死亡意识后的欢欣.哲理的沉思与新奇,富有象征性的意象水 *** 融,音韵和谐优美,意境深远.
3,爱尔兰诗人,剧作家叶芝:《驶向拜占庭》,叶芝由于”表达了整个民族精神”而获得了1923年度诺贝尔文学奖.
4,梅特林克:象征主义戏剧的代表作家,《青鸟》(1908,蒂蒂尔,弥蒂尔,白丽伦),青鸟象征着幸福,主题是歌颂人们对幸福和光明的追求.
[编辑本段]表现主义及其特征
1,表现主义是第一次世界大战前后20世纪初至30年代流行于欧美的一个重要现代主义流派.起源于德国,它首先从绘画开始,随后波及文学.
2,最早出现于德国评论家瓦尔登在《狂飚》杂志上发表了一篇绘画评论,强调要突破事物的外在表象,表现内在世界,用”表现”取代”再现”.
3,表现主义的特征:抽象化;变形;面具的运用;时空的真幻错杂;注重声光效果;象征和荒诞的手法.其理论纲领是”艺术是表现不是再现”,主张文学不应再现客观现实,而应表现人的主观精神和内在 *** ,表现透过表象所把握到的事物的本质,对事物外在形态的精确描绘毫无意义.其诗歌情绪炽烈,雄辩,追求力度,抒情方式夸张,常采用浓缩的诗句.戏剧和小说常采用抽象的象征手法表现深刻的哲理和主题.
表现主义的主要作家作品
1,在戏剧上:
美国的奥尼尔:《琼斯皇》(1920),作者将表现主义艺术手法融于自己的创造,形成独具特色的”奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品.《毛猿》(1921),副标题是”古代和现代生活的八场喜剧”.主人公:扬克
瑞典的斯特林堡:《到大马士革去》,《鬼魂奏鸣曲》
2,在小说上:
奥地利的卡夫卡:表现主义小说的代表.《城堡》(1915),《变形记》(1915)
意识流小说及其特征
1,意识流小说是仿兆20世纪初期(20年代)兴起于西方,以表现人们的意识流动,展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说.认为文学应表现人物的意识流动,尤其是表现潜意识的活动,人的意识流动遵循的是”心理时间”,而非物理时间.
2,它以象征暗示,内心独白,自由联想等意识流的创作卜租方法为主要特征,在本世纪20—30年代英,美,法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派
3,意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重,但艺术特征是共同的:”作家退出小说”;情节淡化;大量的内心独白和自由联想;时空交替和心理时间;象征暗示和对比联想;语言使用上的创新和变异.
4,代表作家是爱尔兰的乔伊斯和英国的伍型大兆尔芙,法国的普鲁斯特和美国的福克纳.
[编辑本段]意识流小说的主要作家作品
1,爱尔兰的乔伊斯:《都柏林人》,《青年艺术家的肖像》
2,英国的沃尔夫:《墙上的斑点》,《到灯塔去》,《达洛卫夫人》
3,法国的普鲁斯特:《追忆逝水年华》
4,美国的福克纳:《喧哗与骚动》(1929),反映了美国南方望族康普生家的没落.小说创造了复合意识流方法,使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度.着重表现昆丁的变态心理和班吉神经错乱的潜意识活动.人物(长子昆丁,二子杰生,小儿子班吉,女儿凯蒂)
[编辑本段]存在主义文学及其特征
1,存在主义滥觞于20世纪30年代的法国,二战后达到发展的顶峰.它是现代派文学中声势最大,风靡全球的一种文 *** 流.
2,存在主义文学在存在主义哲学基础上产生,它是以文学的形式宣传存在主义哲学思想.其特征是理性多于形象;核心是”存在先于本质”,”世界是荒谬的”,”人生是痛苦的和自由选择”,只有通过自由选择寻找生存之路.
3,”荒谬”和”痛苦”是存在主义文学的基本主题.世界是荒谬的,人生是痛苦的,一方面描写资本主义世界的荒诞性,另一方面表现人的不幸与毁灭,以及孤独,失望,恐惧的思想情绪.
4,艺术上,第一:存在主义文学寓哲理于形象中.第二:不拘一格地运用表现手法,传统的和现代的并用.
5,存在主义作家主要有法国萨特,法国加缪,波伏瓦.
存在主义文学的主要作家作品
1,法国加缪:《局外人》(1942),《鼠疫》(1947,里厄医生)
2,法国萨特:《恶心》(小说),《自由之路》(小说),《墙》(短篇小说集),《死无葬生之地》(戏剧),《苍蝇》(戏剧),《禁闭》(戏剧,表明”他人就是地狱”),《必恭必敬的 *** 》(戏剧),《存在与虚无》(哲学著作),《存在主义是一种人道主义》(哲学著作)
3,法国波伏瓦:《女客》,《第二性》
[编辑本段]荒诞派戏剧及其特征
1,荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国,尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派.
2,荒诞派因1962年由英国著名戏剧理论家马丁 艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名.
3,荒诞派戏剧的特征:荒诞,抽象的主题,世界是荒谬的,人生是毫无意义的;支离破碎的舞台形象;奇特怪异的道具功能,使戏剧的直观艺术特点发挥到极限.在内容上表现世界的不可理喻,人生的荒诞不经;在艺术手法上则打破了传统的戏剧结构,用不合逻辑的情节,性格破碎的人物,机械重复的戏剧运动和前言不达后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题.它没有完整的情节,没有戏剧冲突,舞台形象支离破碎,人物语言颠三倒四.它表现的世界是荒诞的,人生是痛苦的,人与人的关系是无法沟通的.
4,法国尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人,其独幕话剧《秃头歌女》的上演,标志着荒诞派戏剧的诞生.
荒诞派戏剧的主要作家作品
1,法国贝克特:《等待戈多》
2,法国尤奈斯库:《秃头歌女》(1949,史密斯夫妇,马丁夫妇),《椅子》(1959),《犀牛》(1958)
[编辑本段]新小说派及其特征
1,形成于20世纪50年代的法国,后成为二战后法国和西方最重要的小说流派之一.又称反小说派或拒绝派.
2,他们认为世界是荒诞,虚无的和不真实的,传统小说是对读者的愚弄和欺骗,小说以描写人物性格和情感为主的时代已经过去.反对传统小说的倾向性,主张作家原封不动地照搬荒诞世界的存在,不赋予它任何意义和感 *** 彩.新小说屏弃情节和人物,拼贴散乱的片断.以物代人,创立纯粹写物的风格.倡导读者参与创作,重建小说的人物与情节.
3,代表人物有阿兰·罗布-格里耶,萨洛特,西蒙,杜拉斯.
新小说派的主要作家作品
法国萨洛特:第一个写新小说
2,法国西蒙:”新小说派之父”,《风》(1985年获诺贝尔文学奖),《佛兰德公路》
3,法国罗布—格里耶:《窥视者》:获法国1955年的”评论家奖”,《橡皮》(1953,杜邦,格里纳达端,瓦拉斯,写政治谋杀案)
[编辑本段]”黑色幽默”小说及其特征
1,”黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派.由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名.
2,”黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法.黑色是指可怕而又滑稽的客观现实,”幽默”指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取得嘲讽态度.幽默加上了黑色,就成为了一种展现绝望的幽默.西方评论家把它称之为”绞刑架下的幽默”.
3,黑色幽默的艺术特征:
是一种哭笑不得的幽默,悲剧内容和喜剧形式交织的混杂,表现世界的荒诞,社会对人的异化,理性原则破灭后的惶惑,自我挣扎的徒劳,是其中心内容.面对这一切,人们发出玩世不恭的笑声,用幽默的人生态度拉开与现实的距离,以维护饱受摧残的人的尊严,即所谓的”黑色幽默”.
“反英雄”式的人物:人物精神世界常常趋于分裂,成为带有悲喜剧双重色彩的”反英雄”,借他们可笑的言行影射社会现实,表达作者对社会问题的看法.
“反小说”的叙事结构法:通过暗示,烘托,对比,象征形式表现扑朔迷离的情节.打破理性化的时间顺序,加速节奏的跳跃,情节缺乏逻辑联系,常把叙述现实生活与幻想回忆混合起来,把严肃的哲理和插科打诨混成一团.笔法富有反讽意味,语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯.
具有寓意性.
4,美国海勒,被认为是”黑色幽默”的一面旗帜.还有冯纳古特,品钦,巴思,巴塞尔姆,法国维昂.
“黑色幽默”小说的主要作家作品
1,美国海勒:《第二十二条军规》
2,冯纳古特:代表作《第五号屠场》,《猫的摇篮》(1963,博克侬,麦克凯布)
3,品钦:《万有引力之虹》
[编辑本段]魔幻现实主义及其特征
1,魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派.发端于20世纪三四十年代,至60年代后成为拉美小说创作的主流.它的兴起被称为”拉美文学的爆炸”.代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯,古巴的卡彭铁尔,墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯.
2,魔幻现实主义是通过”魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法.魔幻是途径,表现生活现实是目的.用魔幻的东西将现实隐去,展示给读者的是一个循环往复的,主观时间和客观时间相混合,主客观事物的空间失去界限的世界.艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素,奇迹,幻觉,梦境甚至鬼魂形象出现于小说情节中,时序关系常被打乱,叙述富于跳跃性,有时场面带有象征色彩,显示出鲜明的地狱和民族特点.它堪称是”移植”和”寻根”相结合的成功范例.它既是对现实的深刻开掘,又是对历史的严肃反思;既有对本大陆传统文化的寻本探源,又有对欧美现代主义的广泛吸收.首先在拉丁美洲使用”魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家:彼特里.
魔幻现实主义的主要作家作品
1,真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗 帕拉莫》.
2,20世纪60年代,拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮,以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志.
“垮掉的一代”及其特征
“垮掉的一代”是二战后风行于美国的文学流派,作家多为男女青年,他们以性格粗犷豪放.落拓不羁著称.用同性恋,爵士乐,吸毒酗酒等来逃避现实并向体面的社会和美国传统价值观念挑战,提出”沉沦就是解放”和纵欲享乐合法的结论,他们用怪僻的内向自我探索和向下沉沦的所谓”脱俗”态度来表示对体面社会的不满,来对社会进行病态的反抗.
“垮掉的一代”的主要作家作品
杰克 凯鲁阿克:《小城镇与大都会》
2,金斯堡:《嚎叫》
古典主义
古典主义是指产生于欧洲文艺复兴后的
一种文艺思潮。
由千在文艺理论和创作实践上
都以古希脂、罗马文艺为典范.因而有“古典
主义“之称。
古典主义在17世纪的法国最为
盛行，发展也且为完备。
法国古典主义的政治墓础是中央象权的
君主专制.哲学攀础是笛卡儿的唯理主义理
论。
古典主义在创作和理论上强调模仿古代，
主张用民族规范语宫.按照规定的创作原则即
三一体进行创作.追求艺术完关。
作为一种文
艺思潮.古典全义在欧洲几乎波行了两个世
纪，直到19世纪初浪漫全义文艺兴起才告结
束。
它对近代欧洲各国文学艺术，尤其是戏剧
的发展影响很大。
象征主义
象征主义是欧芙现代文学中出现最早、
影响最大的一个诗歌流派。
19世纪70年代兴
起于法国。
它的名称是法国诗人莫留亚斯
1886年9月在巴黎《费加罗报》上发表的《象
征主义宜吉》中提出的。
他主张用“象征主义.
称呼当时的前卫诗人，并阐述了象征主义的基
本原则。
象征主义的先驱是法国的波德莱尔，
他发展了浪漫派诗人在创作中的象征、橄胧因
素.在诗歌创作中以外界“对应物”暗示内心
的徽妙世界，即强调用有物质感的形象，通过
暗示、对比、烘托等方法表现个人感受和某种
理念。
达达主义
达达主义是第一次世界大战期间出现的
现代文艺流派。
倡导者是法国诗人特里斯唐·
查拉。
1916年，童拉在瑞士苏黎世与一些有
年诗人组成文艺小组，在给小组定名时.他们
翻开一部字典，用手随便一指，怡好指到
目Da湘”叮达达含这个名字.于是.就用它命
了名。
Dada本来是初学说话的幼儿的语宫，意
思是“马”。
将它用作文艺活动的旗号，并无
任何惫义。
但达达主义的宗盆在于反对一切有
惫义的事物.反对一切传统.反对一切常规.
也反对被认为有愈义的文学艺术。
它主张以梦
吃一般混乱的语宫、怪诞荒谬的形象表现不可
思议的率物。
意识流小说派
息识流小说派是兴起子20世纪初。
议反
传统的’，惫识流”方法写作的西方现代文学流
派.风廊于20世纪as年代.后逐渐消亡。
“意
识流，这一名称最失由美国心理学家威廉·厄
姆斯在19世纪so年代提出。
继之法国哲学
家怕格森认为:.真实.存在于“意识的不可
分创的波动之中’.小说家应当深入人物的内
心世界.刻画人物内在世界的意识流动。
1915
年英国女作家瑞恰生发表的《尖尖的屋顶).是
一部典型的“息识流”小说。
由于人物内心状
态的愈识流轨迹被描绘得惟妙惟肖.引起读者
强烈的反响。
当时，西欧小说界正在搜索突破
意识流小说派
息识流小说派是兴起子20世纪初。
议反
传统的’，惫识流”方法写作的西方现代文学流
派.风廊于20世纪as年代.后逐渐消亡。
“意
识流，这一名称最失由美国心理学家威廉·厄
姆斯在19世纪so年代提出。
继之法国哲学
家怕格森认为:.真实.存在于“意识的不可
分创的波动之中’.小说家应当深入人物的内
心世界.刻画人物内在世界的意识流动。
1915
年英国女作家瑞恰生发表的《尖尖的屋顶).是
一部典型的“息识流”小说。
由于人物内心状
态的愈识流轨迹被描绘得惟妙惟肖.引起读者
强烈的反响。
当时，西欧小说界正在搜索突破
传统小说框棍的途径.因此.这部小说引起了
文艺界的浓厚兴趣。
从此，“意识流，的理论
和技巧得到迅速的发展和广泛的传播。
子是，
人们把采用归忿识流.表现手法写作的作家称
为“惫识流小说派一。
迷惘的一代
迷惘的一代是指20世纪20年代奖国的一
批怀有仿徨和失望情绪的青年作家。
这些年轻
作家多数都参加过第一次世界大战。
恻门当时
刚刚成年曾在关国 *** .拯教世界民主卜的
口号盗感下，奔赴欧洲战场，但是他们所目赌
的是人类的大屠杀和翎谙的反战悄绪。
于是他
们觉得自己受骗上当.被人出卖。
他们原来的
价值观念受到冲击，对生活怨观、失望，感到
苦闷、迷惘，他们大多流落欧洲:以巴黎为文
学活动中心，通过小说诉说他们栩神上的创伤。
桥居巴黎的美国女作家斯泰因一次对海明威等
人说:“你们都是建惘的一代”。
海明威将这句
话用作长篇巧、说《太阳照样升起》的一句题词。
千是“迷惘的一代.便成为这些作家的称呼。
新小说派
新小说派是指20世纪50年代兴起子法
国，60年代成为法国影响最大的一个文学流
派。
因标新立异地反对有人物、有情节、有社
会意义的巴尔扎克式的小说，拒绝一切小说传
统.要求新的小说形式而得名为“新小说派目。
该派大致上有两种主要倾向:一种是以萨洛特
为代表的“内心小说，，着宜写内心独白和下
意识的情感:另一种是以罗布，格里耶为代裹
的“客观小说曰，强调客观地记录外界的语言、
动作和摘奴而不作任何解释。
“垮掉的一代”
垮掉的一代是指2o世纪五六十年代风行
于美国的一个文学流派。
该流派的作家都是男
女青年，他们以否定一切的无 *** 全义态度反
对现存的社会秩序和风尚习俗.要求摆脱一切
传统的束缚.拒绝承担任何家房和社会义务，
迫求绝对自由的生活。
他们反对金断资本统
治. *** 对外侵略.讨厌机器文明。
他们进避
现实，吸毒、酗酒、偷窃，无所顾忌.不停地
迫求各种利激.提倡9性恋和佛教禅宗、以躲
进超现实的幻境寻求神秘主义的员感因而被
称为“垮掉的一代.。
该流派的代表作家有凯
亚克、金斯堡、巴罗斯等。
他们在艺术上以
全盘否定高雅文化为特点盯.发明了“自发式
散文，、“放射诗:不求文饰.粗糙散漫。
黑色幽默
焦色幽瞅是20世纪60年代风行于美国的
一个文学流派。
60年代初，美国一些作家在作
品中把恐怖、怪诞和滑稽结合在一起，把生活
描写为荒谬可怕的喜剧。
1965年.美国作家
兼批评家弗里德曼将这类作品的一些片断编成
集子，题为《黑色幽狱，，这一流派遂得名。
黑
色幽歇叮、说家突出描写周围世界的荒谬和社会
对自我的压抑甲嘲讽地、玩世不恭地将周围世
界的丑恶、自我的淆移及环境与白我之间的不
协谓2于他们独特的哈哈镜前加以放大、扭
曲，使它们显得更加荒诞不经、滑稽可笑。
黑
色幽狱在60年代中后期达到全盈对美国文
学界产生了相当大的形响。
魔幻现实主义
魔幻现实主义是20世纪60年代拉丁美洲
小说创作中出现的一个流派。
.魔幻现实主义.
一词最早出自镶国文艺评论家费朗茨·罗。
1925年.他发表了一本评论给画的专著，书
名为《魔幻现实主义，后期表玫派，当前欧洲
绘画的若干问题乳“魔幻现实主义湘这一名词
被应用到拉丁关洲的文学上，则是从哥伦比亚
作家加西亚·马尔克斯子1967年出版的长摘
小说《百年孤独》开始的。
这部奇妙而又动人
的小说以虚构的小镇马孔多以及居住在马孔多
的布思迪亚一家一百年间的变迁.反映了哥伦
比亚的历史。
小说中有不少离奇怪诞的情节和
人物.带有浓烈的神话色影和象征愈味。
这种
独特的风格，引起了读者和评论界的极大兴趁。
评论界认为此书是当代拉丁美洲习、说中一种新
流派的代表.因此便借用了在美术界与此相近
似的新流派的名词，称之为魔幻现实主义。
该
流派的主要特点是在反映现实的叙今和描写中，
插入离奇怪诞的情节、人物和惫晚，以及种种
超自然现实。
代表作家有马尔竞斯、博尔赫斯
和阿斯图里亚斯等。
魔幻现实主义文学具有深
刻的现实主义.离奇怪诞而引人入胜的情节、
独特的文字风格和色影.因而深受读者欢迎。
狂飙突进运动
狂飙突进是指18世纪70年代在德国兴起
的-场声势浩大的文学运动。
因作家克林格尔的
同名剧本丈《狂飙突进》而得名，是德国启萦运动
的继续和发展口主要思想倾向是猫调发挥人的主
观能动性，实现个性解放，反刘租碍人的发展的
一切傻化保守的教条和遵循传统栩神的处世态
度，在艺术领域否定任何因袭的陈规;倡导民
族风格，主张从本民族历史中汲取题材;歌颂自
由，拥护卢梭解回到自然“的口号推泉“天才”，
强调“天才，。
参加狂飙突进运动的青年作家大
都富有狂热的幻想和奔放的滋怕他们的作品往
往充瀚特浪漫的气息湘感伤的成分。
歌德的《少
年维特烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》是狂飙
突进运动文学的代表作品。
西方象征
众所周知，191扩企卷也吃心直岁氧微7年前后的五四新文化运动为中控尔化率停医国文学的现代化带来了动力与契机。而以新文化运动为背景的五四文学革命则是中国文学现代化进程开始的标志。“文学革命既讲鲜总省垂杂院是文学发展自身孕育的结果，是社会变革与社会转型的产物，而外国文艺思潮的影响，则是不可忽视的重要外因。”①
“‘象征主义’是360问答现代主义文学运动中最早的一个流派，它的出现，是欧美传统文学和现代派文学的一个分界线。”②它首先兴起于19世纪中叶的法国，工括底转华早究后来波及欧美诸国，兴为一代诗风。象征主义运动可分为前后两期。前期从19世纪中叶到世江革尽乙纪末，主要代表诗人有魏尔伦、马拉美和韩波。1886年，法国青年诗人让·莫雷阿斯正式提出了“象征主义”这个名称，并发表了《象征主义宣言》。前期象征主义主要兴盛于法国，必针核终由余急市轴名体裁则主要是诗歌。后期象征主义始于20世纪初，到20年代繁盛一时，并由法国传播到欧美各试听生山合任银善别祖听主要国家，这一时期的象征主义同意象派合流，且吸收了同期其他一些现代主义流派的表现手法，呈现出新的特点。此时的象征主义也由诗歌扩展到了戏剧等其他领域轴于负空粒肥总。主要代表诗人有:瓦雷里;艾略特、庞德;叶芝;里尔克等。爱伦·坡·波德莱尔被认为是象征主义文学的先驱。梅特林克是最有名的象征主义戏剧家，他的代表作有《青鸟》等。
象征主义的基本主张是诗歌继钟厂财危应当表现自我的“内心梦幻”，反对再现现实，并强调要努力捕捉一瞬间的感受和幻觉。在表现方法上，他们反对直陈其事和直抒胸臆。他们善于运用象征、暗示和收散领都度告自由联想，以构成一种朦胧、银灰、谜语般的艺术风见参印致两很格。
象征主义在五四时期传入中国后，因其手法与中国传统诗歌有着明显的一致之处，所以更易促设乡端陆房被中国作家接受。如周作人就布首核绍凯认为“象征是诗的最新的写法，但也是最旧，在中国也‘古已有之’”。③兴、隐喻与象征之间有很多相通之处。因此，“除了大城市节奏、工业性比喻和心理学上的新奇理论之外，西方现代诗里几乎没有任何真正能叫有修养院营的中国诗人感到吃惊的东西。他们一回顾中国传统诗歌，总觉得许多西方新东西是似密感军云以强曾相识。这足以说明为什么中国诗人能够那样快那样容易地接受现代主义的百笑吸唱移西犯毫游作怀风格技巧。这也说明了为什么他们能够有所取舍，能够驾驭和改造外来成分，而最终则是他们的中国品质占了上风。”④
按象征主义对中国诗歌不同发展阶段的影响，具体而言，可以分为以下几个阶段:
(一)早期象征诗派
早期象征诗派以李金发出版于1925年的诗集《微雨》为起点，活跃于20年代中后期，主要代表诗人有:李金发、穆木天、王独清汉热药施贵望右未基以及姚蓬子、胡也频等。
李金发的《微雨》、《食客与凶年》、《为幸福而歌》三部诗集都可视为象征主义力作。李金发将诗视为“个人灵感的记录”，主张写诗“不怕人家难懂”，“不希望人人能了解。”“只求发泄尽胸中的诗意就是。”正因其诗歌语言的晦涩难懂，读他的诗如同“猜谜”。
他的诗歌比喻奇特，“记忆”有着粉红色的颜色，甚至会发出奇臭。“衰老的裙裾发出哀吟。”“我的灵魂是旷野的钟声”……他还创造出了一系列独特的意象，并致力于这些意象的奇特组合和其暗示的力量。如;能溅出血来的死叶，夕阳之火等等。
总之，李金发的诗深受象征主义的影响，形式新奇、怪异、突兀。
王独清的《圣母像前》以“漂泊、颓伤、死亡、坟墓”这些象征主义的母题作为其诗歌的基本主题，更多地渲染了病态感情，抒写了异国情调。
穆木天、冯乃超则注重追求声音与颜色的朦胧美，讲究音乐与形式的美感，视其为情绪和心灵的形式。蓬子的《银铃》、胡也频的《也频诗选》等诗集都带有浓厚的象征主义色彩。
(二)“现代派”诗歌
1932年5月，施哲存创办文艺刊物《现代》，诗歌在这一杂志中占据了重要地位。刊发了戴望舒、施哲存、李金发、何其芳、徐迟等人的大量诗作。这些诗在题材选择、审美趣味、语言风格及艺术表现手法方面都有相似之处。以刊物为中心，形成了一支以戴望舒为领袖的较稳定的诗人群，即人们通常所说的“现代诗派”。现代派诗人主要受到了前、后期象征派诗歌的影响，追求隐藏自己和表现自己相结合的朦胧美。在表现方法上注重隐喻、象征、通感等手法的运用。诗歌意象繁复、内涵丰富、组合奇特，有“意象抒情诗”之称。
戴望舒的诗作吸取了象征派的某些表现手法，与李金发的过分晦涩与难解不同，他的诗虽也同样注重暗示，但并不难理解，反而具有一种朦胧的美，委婉地展现了诗人的主观心境。《印象》与《古神祠前》都将不确定的复杂的主题隐含在各式意象里，读起来回味无穷。《我的记忆》中的意象都取自日常生活，如烟卷、笔杆、酒瓶等，拉近了与读者间的距离。从《我的记忆》后，戴望舒着重于描写感觉的复杂性，并赋予感觉以丰富的心理内涵，写出了自己的微妙感受。即如他曾评价法国后期象征派诗人果尔蒙的诗“有着绝端的微妙–心灵的微妙与感觉的微妙、他的诗情完全是呈给读者的神经，给微细到纤毫的感觉的。”⑤
此外，何其芳的《汉园集》、《预言》往往通过一个客观的象征体来抒写主人公的内在情感，且还有法国象征派追求音乐美的特质。后期的《古城》、《夜景(二)》以后，则具有了艾略特诗歌的某些相似特点。从卞之琳的《鱼目集》、《汉园集》中我们也可看出他同样也受艾略特的影响较深。
(三)“九叶”诗派
“抗战爆发后，现代诗人群急剧分化，现代诗潮就越过了‘黄金时代’而走向衰落，其艺术风格和表现手法则为40年代的‘九叶诗人’所继承和发展。”⑥“九叶”派的主要诗人有:辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦。
他们以《诗创造》和《中国新诗》等刊物为重地。他们的诗歌更关注人的精神世界，反对一味地主观抒情，倾向诗歌转向内心。如穆旦的《活下来》，唐祈的《三弦琴》等，都展示了人的精神世界。
在艺术上，他们致力于新诗的“现代化”建设，努力使诗成为现实、象征、玄学的融汇体。在语言上，他们借鉴了西方现代主义诗歌的表现技巧，增强了诗歌语言的韧性和弹性，丰富了中国新诗语言的表现力。“九叶诗歌的出现，使中国新诗中现代主义诗歌进入了一个总体成熟的阶段，大胆地借鉴西方现代派诗歌的同时大胆消化和创新，则是他们成功的内在机制。”⑦
“九叶”诗人有共同的思想艺术倾向也有着自己鲜明的个性和独特风格。穆旦是其中风格最浓烈，也是最有成就的一位诗人。他先后有《探险队》、《穆旦诗集》、《旗》等诗集问世。“穆旦对生命意识的自觉感悟与理性沉思中，又交织着他对人类命运、历史沉浮和民族忧患的沉思，使他的诗以痛苦的丰富和感情的严峻著称。”⑧郑敏偏爱描写静态，从中体会生命情趣，如《金黄的稻束》。陈敬容则长于动态描写。杜运燮在《滇缅公路》中赞美了坚忍的民族精神。
总之，象征主义对中国现代诗歌的方方面面都产生了重大影响，值得我们一再研究，从中汲取营养。不管是对过往创作成果的研究、经验的总结，还是对今后的创作、理论方面的指导等，都具有极其重要的意义。
注释:
①钱理群.温儒敏.吴福辉.中国现代文学三十年.北京大学出版社.1998. 12.23.
②陈慧.西方现代派文学简论.花山文艺出版社.1985. 41.
③周作人.《扬鞭集》序.周作人散文第2集.中国广播电视出版社.1999. 263.
④王佐良.风格和风格的背后.人民日报出版.1987. 83.
⑤戴望舒.西莱纳集·译后记.戴望舒诗全编.浙江文艺出版.1989. 236.
⑥朱栋霖.丁帆.朱晓进.中国现代文学史 1917-1997(上册).高等教育出版社.1999.215. 304.
⑦⑧陈维松.论九叶诗派与现代派诗歌.文学评论.1989.第5期.
参考文献:
⑴吕周聚.西方现代主义文学中国化的内在规律探寻.文学评论.2001.第4期
⑵陈慧.西方现代派文学简论.花山文艺出版社.1985.
⑶朱栋霖.丁帆.朱晓进.中国现代文学史 1917-1997(上册).高等教育出版社.1999.
⑷吴中杰.吴立昌.中国现代主义寻踪.学林出版社.1995
⑸肖同庆.世纪末思潮与中国现代文学.安徽教育出版社.2002.
⑹唐正序.陈厚诚.尹鸿.20世纪中国文学与西方现代主义思潮.四川人民出版社.1992.
⑺赵乐甡.车安成.王林.西方现代派文学与艺术.时代文艺出版.1986
张红，浙江师范大学中文系中国现当代文学专业2006级硕士研究生。
