中國十大傳世名畫
1、《洛神賦圖》《洛神賦圖》爲東晉畫家和詩人顧恺之（約344—406）所作，絹本，長卷。這幅叙事畫卷乃據曹植（192—232）的《洛神賦》而作。有四件宋摹本傳世，分别藏于北京、遼甯省和華盛頓。這幅古畫爲長卷，需橫覽，繪曹植與洛神自邂逅定情到分别的愛情故事。2、《步辇圖》《步辇圖》爲唐朝初期最受尊崇的人物畫家閻立本（601—673）所繪，以吐蕃王松贊幹布（617—650）迎娶文成公主入藏爲背景，描繪了吐蕃使臣祿東贊晉見唐太宗時的場景。此畫縱38.5厘米，橫129.6厘米，手卷，絹本設色，現藏于北京故宮博物院。3、《唐宮仕女圖》《唐宮仕女圖》是張萱（713—755）、周昉（約730—800）所繪的一組畫。二人爲唐代人物畫名家，當時仕女畫風行。此畫描繪了宮廷仕女閑靜寥落的生活，人物優美、典雅、端莊。這組畫中最著名的四幅作品是張萱所作《虢國夫人遊春圖》、《搗練圖》以及周昉所作《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》。張萱以工筆人物寫生見長，尤其擅繪仕女、嬰兒和鞍馬。受顧恺之影響，周昉的畫風不求藻飾，注重細節，仕女造型以面容圓潤、體态豐腴爲主要特征。4、《五牛圖》《五牛圖》爲唐代著名畫家韓滉（723―787）所作，藏于北京故宮博物院。韓滉生于唐玄宗（685—762）開元年間，長安人，唐德宗（742—805）年間任宰相。韓滉以人物、畜獸畫著稱，神态刻畫細緻入微，對田家風俗和牛羊等家畜的描摹尤其出色。《五牛圖》縱20.8厘米，橫139.8厘米。顧名思義，畫的是五頭牛，畫面上沒有背景襯托。五頭牛一字排開，各具狀貌，姿态互異：或行，或立，或俯首，或昂頭。五牛瞳眸炯炯有神，性情各不相同：活潑、溫順、喧鬧甚或乖僻。5、《韓熙載夜宴圖》《韓熙載夜宴圖》爲南唐畫家顧闳中所作，再現了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的曆史場景，描繪了宴會上主客揉雜、彈絲吹竹、清歌豔舞、調笑歡樂的場面，又刻畫了主人公超脫不羁、沉郁寡歡的性格。現存宋摹本手卷，絹本設色，縱28.7厘米，橫335.5厘米，現藏于北京故宮博物院。該叙事畫卷分爲五段場景，即聽樂、觀舞、暫歇、清吹、散宴。作品描繪了40多個人物，造型準确精微，線條工細流暢，色彩絢麗清雅。這幅畫不僅展現了韓熙載的個人生活，也反映了那個時代的多種風情。6、《千裏江山圖》北宋政和三年（1113年），少年畫家王希孟繪制了《千裏江山圖》。王希孟曾入畫學爲生徒，工山水，得宋徽宗親授。他創作此畫時年僅18歲，20歲左右去世。這幅畫的背景主要是金色，象征财富和皇權，彰顯了國家的榮耀。畫卷縱51.5厘米，橫1191.5厘米，展現了秀美山川、非凡建築、珍禽異獸、安居百姓。現藏于北京故宮博物院。7、《清明上河圖》《清明上河圖》，北宋宮廷畫師張擇端（1085—1145）所作。該手卷反映了北宋都城東京汴梁（今河南開封附近）汴河兩岸的街市繁榮景象和自然風光。原畫縱24.8厘米，橫528.7厘米，絹本淺色。現藏北京故宮博物院。8、《富春山居圖》《富春山居圖》爲畫家黃公望（1269—1354）少數的存世作品之一。畫家充分利用水墨技法描繪了富春江一帶的初秋景色，山水布置動靜結合，疏密得當，墨色濃淡幹濕并用，中鋒圓渾、側鋒峻峭，極富變化。這幅山水畫作于元至正八年（1348）到至正十年（1350），清順治七年（1650）曾遭火焚，斷爲兩段。現分藏于浙江省博物館和台北故宮博物院。兩段相加橫691.3厘米。9、《漢宮春曉圖》《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英（約1494—1552）的一幅絹本仕女畫，縱30.6厘米，橫574.1厘米，以其大膽的色彩運用而聞名。就裝飾繪畫而言，《漢宮春曉圖》堪稱巨制。《漢宮春曉圖》以春日晨曦裏的漢代（公元前206—公元220）宮廷爲題，以長卷的形式描繪了宮闱的各種日常活動。構景繁複，用筆清勁，賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮阙穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。除卻美女群像之外，複融入琴棋書畫、鑒古、莳花等文人雅士的休閑活動，實爲仇英曆史故事畫中的精彩之作。10、《百駿圖》《百駿圖》，清代郎世甯所繪。郎世甯，意大利傳教士，原名朱塞佩·伽斯底裏奧内。郎世甯任宮廷畫師五十多年，畫才深得康熙、雍正、乾隆贊許。他将西洋現實主義手法與中國傳統構圖和筆法相融合，開創了一種中西雜糅風格。《百駿圖》，紙質稿本，縱102厘米，橫813厘米。此圖共繪有100匹駿馬，在草地上或跪或立，嬉鬧翻滾，覓食奔跑，聚散不一，姿勢各異。現藏台北故宮博物院。
