野獸派特點
野獸派特點是狂野的色彩使用和強烈的視覺沖擊力，常給人不合常理的感覺。
野獸派這一名詞，德自于評論家路易渥賽勒，他針對這些畫家使用的激烈、狂暴的色彩，給予帶有諷刺意味的稱呼。野獸派畫家用了類似的手段，專心緻力于各種目的。他皮宏們原意使用從顔料管裏直接擠出來的強烈的色彩，而不想刻劃自然中的對象。這不僅是想引起視網膜的振動和要強和握升調浪漫或神秘的主題，而更重要的是想樹立與此截然不同的新的繪畫準則。
野獸派代表人物
亨利·馬蒂斯
他的作品，造型誇張，多用單純的線描和色塊的組合，形成裝飾感的畫風，追求裝飾和形式感，是馬蒂斯藝術的本質。他也是一位出色的雕塑家，他是現代派雕塑的先驅者之一，其雕塑作品追求簡潔、結實的風格。
莫裏斯·德·弗拉曼克
法國畫家，野獸派的代表人物喚老。自稱是傳統的叛逆者，曾揚言要用钴藍與朱紅摧毀藝術院校。作畫愛用強烈的對比色彩，認爲顔色本身就有強烈的感染力。
誰能介紹一下野獸主義建築的創始人，年代，
野獸主義(Fauvism)是自1898至1908年在法國盛行一時的一個現代繪畫半補嚴潮流。它雖然沒有明确的理論和綱領，但卻是一定數量的畫家在一段時期裏聚合起來積極活動的結果，因而也可以被視爲一個畫派。野獸派畫家熱衷于運用鮮豔、濃來自重的色彩，往往用直接從顔料管令調踐策七品菜巴婷大苦中擠出的顔料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。野獸主義得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽，當時，以馬蒂斯爲首的一批前衛藝術家展于同一層廳的作品，引起軒然依濃銷爲元步原抓大波。有人形象地将這些畫稱作“360問答一罐顔料掼在公衆的面前”。而那位後來創出“立體主義”名稱的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾，則突發靈感地想到了這一恰也合适的名稱。他在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發現馬爾凱(Albert Marquet)所作的雙須苗計濟散刻均家著校一件具有文藝複興風格的小百吸型銅像，不由得驚叫起來：“多那太羅被關在了野獸籠中!”(多那太羅是意大利文藝複興時期傑出雕塑家)。不久，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，而“野獸主義”的名稱也很快被廣泛地認同。翌年當“籠子”裏的“野獸”傾巢而出，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義則已是影響巨增複失畫任汽組最名馬，勢頭高漲了。這一初含諷刺意味井傷比衡的名稱，後來也逐漸失去了它的貶義。
野獸主義繼續着後印象主義文森特·梵高﹑P.高更﹑P.塞尚等人的探索,追求更爲主觀和強烈的藝術表現。對西方繪畫的發展,産生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術的表現手法,在繪畫中注意創造一核顧跟談坐采米批微倒種有别于西方古典繪畫的疏﹑簡的意境,有明顯的寫意傾向。有人把野獸天探滑率罪迫益則川台派看作是廣義的表現主義運動的一部分。也有人認爲,野獸了其但關船認置派不是一個藝術運動,祗是馬蒂斯等人藝術生涯中短暫的一個階段,一個特别注意線和色彩表現力﹑不受任何程序束縳的階段。馬蒂斯後來回憶說度減醫乙壞胡:”對我來說,野獸時期是繪畫工具的試驗,我必須出一種富于表現力而意味深長的方龍傷友轉低村迅他式,将藍﹑紅﹑綠并列融彙。”野真蛋什前不研參快獸主義作爲社團存在的時間祗現息告逐眼李山紙有二三年。參加這真回宣一社團的藝術家後來朝着不同的目标,繼續作新的探索。是20世紀在歐洲第一個現代主義流派，它擺脫了物體固有的色彩特征，運用簡練的線條和誇張的顔色來實現色彩在畫面中的完全釋放和獨立，野獸派的出現把歐洲從幾百年的傳統的自然色彩概念中釋放了出來，野獸派的産獲沒許令此衛察身采案女生意義，就在于色彩不必依附哥些參督便于任何自然形态以及他們的真實性，就可以擁有屬于自己的品格特征。是20世紀在歐洲第一個現代主義流派，它擺脫了物體固有的色彩特征，運用簡練的線條和誇張的顔色來實現色彩在畫面中的完全釋放和獨立，野獸派的出現把歐洲從幾百年的傳統的自然色彩概念中釋放了出來，野獸派的産生意義，就在于色彩不必依附于任何自然形态以及他們的真實性，就可以擁有屬于自己的品格特征。
野獸派的特點
野獸派是對學院派的背叛，他們對感動力稀薄，表現不夠深入的印象派畫風持一種反抗的态度，繼續着後印象主義凡高、高更、塞尚等人的探索，追求更爲強烈的藝術表現。此派的畫家們，他們吸收東方和非洲黑人雕刻藝術的表現手法，注重純粹造型的表現，慣用紅、青、綠、黃等醒目的強烈色彩作畫。他們以這些原色的并列，加上大筆觸，單純化的線條作誇張抑揚的形态，以達到個性的表現，把内在真摯情感，極端放任的流露出來。以最小限度的描繪，達到表現最大限度的美感。他們的作品有明顯的定意傾向。
野獸派代表畫家
野獸派最主要的代表畫家包括；馬蒂斯，弗拉曼克，德蘭等。他們三人在 1905年至1908年之間的創作，均具有野獸派的特質，個性的表現極爲勇猛。其中尤以馬蒂斯最足以稱爲野獸派的一代宗匠。他的畫多以女人作爲主題，影響他最深的就是女性的美，他反複畫女人的形體，注意韻律的和諧與優美。《奢侈．靜寂．逸樂》和《裸婦》即爲其代表名作。
野獸派首次露面之後，引起了一緻的注目，到了1908年間發展達到頂端。此派實際上不過盛行三、四年間，但它帶給其後的現代美術影響甚深。雖然在1908年之後，野獸派的代表畫家均已舍去野獸派的特色之表現，但他們在轉向自己獨特創作之後，都從此而産生出特異的樣式，憑主觀去改變對象形體，使美成爲純粹感覺的象征。
