油画做特殊肌理效
借用肌理作画，以求得视觉的满足是古典写来自实绘画常用的技法。现代派画家更注重肌理，甚至将布片、草根、360问答树叶等实物直接贴于画面之上。这里介绍几种借用肌理表现物象质感的油画技巧： 毛绒感：用小笔触有规律地点成一片或在铺好颜立石战保光同军良族怀色的地方使用小笔杆、硬木棍等点出绒毛状。传统方法中有使用木屑、沙粒等物的，具体作法：将胶液涂于所需部位，胶面上撒上筛选后干净的木屑，待胶与木屑粘合后，清除多余木屑（竖起画框，在背面轻拍），干透之后为防止木屑吸油，要在表面喷一层胶液。董希文先生在画《开国大典》中的地毯时，使用了小米做肌理。 草丛的肌理：可以用小笔勾画。大面积的草地常采用干拖法，即用大笔蘸浓厚的颜色拖刷，颜色干后再拖，反复进行直到产生厚重的草地效果，可使用画刀、扇形笔等辅助工具。传统表现方法是用白颜料加快干油在底层上搓出草的肌理，干后罩色，为使色层丰富可再用小笔勾画。使激用丙烯材料做肌理需要在表面临验正青轴质喷胶后再着色。美国画家怀胞统以七条斯利用稍挤干的蘸满水异法表参彩色的粗糙画笔画枯草或毛皮的底层。 用乳胶调和大白粉或立德粉做成的粉膏可做多种肌理，但不能太厚，否则有脱落的可能，表现木纹等纹理时可借用刀具。着色时可以首先反向铺色。如画面效果是冷色调，那么先用暖灰色薄涂一遍（棕色加少量的黑色）。然后用干净机呀制吗命组负晚说万的布擦一遍，颜色便会渗到肌理与阿向向诗是激严益的缝隙中，这一层颜料可用民氧多基急照丙烯，因它干得快且坚固，并对后面的多次表现起作用，松经火了著受卫自顾尔顺春节油也不易洗掉。接下来采用刮、罩的反复制作就能达到预期的理想效果。 油画常借用肌理来充分表现物体的外在特征。肌理能使画面产生可触摸的特殊艺术效果，是平涂着色取卫难以达到的，它包括画布的纹全季理、粗糙的底子、笔触的变化、刀法的应用以及添加物的使于教专客轴用。 古代油画作品不乏利用肌理钢还报满解微打赶需略也的典范，伦勃朗的肌理制作是其技法的一部分。古典绘画大师多数运用自己调和的白色制作肌理，然后用透明画法一层一层地画上去。现代画家通常利用大白粉调和乳胶在底子上做肌理或直接用白油画颜料制作肌理。比如画家艾轩用白颜料调快干油（日本产的快干油，与白颜料调和使用24小时内干透），使用大号狼毫油画笔在画面需要的地方运用揉搓等表现方法铺设有蓬松感的肌理。画家何多苓则用“Modeling”塑造软膏（具有可塑性强、线世着线独别易干等特点）来制作肌理，根据物象的质感变换笔意。 制作肌理的常用材料有著胜时静室： （1）石灰粉。可研制成细粉状和沙粒状，能与油画颜料混合使用，但不能添加过多，否则将减弱附着性。 （2）大激值全医小固理石粉。类似石灰孔配议步演曾的激粉，但此石灰粉硬且重，不易磨碎。 （3）沙子。使用前需用水清洗，易于油画颜料混合。 （4）赤铁粉。需和油画颜料调和充分才能获得均匀的肌理。不适合浓厚用法。 （5）其它。玻璃、锯末、杂草等均匀使用。 无论使用什美月他通经陆层达育新么样的添加物，都会影响颜色的附着力。若使用极多的添加物，可利用上光油增加此媒材的附着力，而且使表面产生光泽。下面介绍几种制作肌理的简单方法： （1）利用大白粉或立德粉调白乳胶成膏状，利用画笔或画刀在需要的地方制作出斑驳的笔痕肌理，或将白粉膏涂于底层，用刀具、梳子、滚子等制作出所需要的肌理。 （2）将达玛或玛蒂树脂溶解于松节油再调和白颜料，达到一定粘稠度时再用画笔或大画刀在刮过胶的画布上制作理想的肌理。松节油挥发后，铅白会很快变硬（约二分钟），因此要恰当地掌握时间，如果太迟，涂料变硬，肌理制作就难以进行。 （3）使用丙烯颜料或丙烯塑型膏制作肌理非常方便，因丙烯材料干得快，亦可以堆砌。但如果在油底子或着色后的油膜上使用，丙烯颜料易剥落，所以使用前应先用砂纸打磨一下。 （4）作画过程中可以通过稀、稠、薄、厚等色彩变化，借用笔触与刀法直接做出凹凸不平的粗糙效果，或在颜料中掺入砂子、锯末、玻璃碎末、面包渣等颗粒状材料制作肌理.
丁托列托经典画作《入浴的苏珊娜》——人体油画艺术作品赏析
丁托列托（约1518~1594），文艺复兴后期威尼斯画派的重要画家。与提香（Titian）、委罗内塞（Veronese）并称为威尼斯画派的”三杰”。人们叫他丁托列托（Tintoretto），但这却不是他的名字–他的父亲是一名染匠（义大利语:tinrore），因此作为长子，他就有了这个意为”小染匠”的称呼。他出生于1518年，本名雅科波·康明（Jacopo Comin，或称 Jacopo Robusti）代表作还有《圣保罗的皈依》、《圣母参拜神庙》、《基督受刑》、《最后晚餐》等。
名画赏析
《入浴的苏珊娜》是一幅极为优美的画作。题材源于一个传说故事:从前有个叫苏珊娜的女子，天生丽质，貌如天仙。后来嫁给一位巴比伦富商为妻，夫妇恩爱，生活富裕，苏珊娜很忠贞于自个的丈夫。
一次，她在自家花园的浴池里沐浴，不料被两个年老的好色之徒看见，他们觊觎其美色，企图上前奸污她，遭到了她的拼死抵抗、严正拒绝。后来两个好色之徒害怕苏珊娜向她的丈夫揭露他们的罪行，便恶人先告状，诬陷苏珊娜不贞。官司一直闹到埃及法老那里，苏珊娜被判为死刑。
最后，多亏先知出面相救，才为苏珊娜洗清冤屈，伸张了正义，两个恶棍最终被判以烙刑。苏珊娜从此成了 *** 民间故事中贞女的化身。
丁托列托把这个优美的故事描绘得十分生动、形象。画面上，在树木葱郁，长满了玫瑰花藤的后花滑神谨园浴池旁，苏珊娜正神情安然地照看镜子。她的一条腿还伸在浴池里，另一条腿蜷曲著。裸体的身躯看上去十分娇艳美丽， *** 的皮肤细腻、光滑、富有弹性，手上戴着玛瑙镯子，一头卷曲的金黄色头发熠熠生辉。整个形象如出水芙蓉一般，光彩照人。
在她的前面，摆放著珠翠、香水瓶、胸衣、发簪和化妆品之类的东西，前面的镜子里反映出了她的发簪和浴巾信基的一角。
可是，两个坏老头的出现却打破了这份美丽的和谐。在画面的左下方树丛中探出一个鬼鬼祟祟的秃顶脑袋，他正在偷窥美丽的苏珊娜。顺着成排的玫瑰花藤，远处另一个不知羞耻的鬼老头也正探出身来，睁大眼睛偷看着美人。这些平时大概装的一本正经的好色之徒，在这里丑态毕露和肮脏的灵魂暴露无遗。
整幅画非常好地把握了抒情和 *** 的结合以及优美环境和各种美丽物件的衬托，让人觉得抒情浪漫又痛恨偷窥者的 *** 下流。画面上因为描绘的是一个私密的空间，丁托列托把光线集中在苏珊娜的胸部，衬托出了她皮肤的 *** 、光洁，使她的形象熠熠生辉，非常好地烘托了人物形象。左下角老头的光头和远处的亮光非常好地协调了整个画面的光亮度。
从色彩看，黄色的胴体与洁白的浴巾以及近处老头的鲜红衣服形成了鲜明对比，也与远处的黄色遥相呼应。青草、红花、绿叶也都搭配得极为和谐自然。
丁托列托始终坚持以人文主义的思想内容和现实主义的创作手法进行创作，作品富含 *** ，充满了叛逆和反抗的精神，具有非常强的表现力。
在绘画技巧上，他曾说过:”要把提香的色彩和米开朗基罗的形体结合起来。瞎谨”事实上，他做得确实非常为成功。粗犷的用笔，大胆的色彩，富有 *** 的人物形象以及对光线精妙的处理构成了他独具个性的绘画风格。他的绘画对后世的影响极其重大，鲁本斯、委拉斯开支、德拉克洛瓦等非常多画家都深受他的影响。
